揭秘独行月球用科幻的碗盛喜剧的饭

4天票房破10亿元，《独行月球》火了！截至8月2日11:30，该片已打破国产片单日最高总场次等10项纪录，并以高达六成以上的排片率带领暑期档票房蒸蒸日上。

有人说，你永远可以相信开心麻花。有人说，“沈马组合”就是票房秘诀。但《独行月球》最成功的恰恰不是自我复制，而是大胆创新。“科幻 喜剧”的混搭令观众耳目一新，也开创了国产片的创作新模式。

普通观众需要喜剧，电影工业需要科幻，但这两大片种恰恰最难拍。《独行月球》是如何同时征服二者还能让它们融洽无间？听影片导演张吃鱼，主演沈腾、马丽、郝瀚来揭秘个中奥妙。

戏到位了，科幻喜剧都不难

因为小行星即将撞地球，人类在月球启动了“月盾计划”。结果因为一次意外的提前撤退，维修工独孤月成了“月球最后的人类”。因为孤独和绝望而破罐子破摔的独孤月，万万没想到自己在月球的一举一动都在向地球24小时不停歇地直播，而直播的“始作俑者”正是他暗恋多年的月球基地指挥官马蓝星……

这样的剧情，很多人第一次看到都不免觉得“扯”。影迷“抽屉”的评论说出了很多人的心声：“本以为这片子顶多带点山寨科幻元素，但终究还是熟悉的开心麻花喜剧，万万没想到它竟然真的是部科幻片。”事实上，《独行月球》大部分的剧情发生在月球和太空，全片有95%的镜头涉及特效。为了模拟真实的月面，剧组将200吨的石头磨成了沙子。沈腾待得最多的“月球基地”，是在6000平方米的影棚里实景搭建的。影片上映后，不少观众惊叹于其科幻含量之高，如豆瓣影迷“壹安”评论道：“沈腾这次炸的是国产科幻封了3年的大门。”

张吃鱼的上一部作品是他跟宋阳共同执导的《羞羞的铁拳》，那也是他第一次当电影导演。拍科幻片，显然他也是第一次。“每个题材都有自己的难点。喜剧，让观众笑是它的难点。科幻，怎么去建立世界观，是它的难点。但我觉得拍一部片最难的，依然是对每场戏本身的把握。”他说，“只要戏到位了，别的我觉得都是锦上添花的东西。”

张吃鱼的诀窍是把科幻看成一只“碗”：“科幻是壳，里面装什么，其实是由我们决定的。就像我们有一个碗，这个碗可能看着非常有未来感，但它装的米饭是你日常都能吃到的。电影里很多桥段都是按照这种思路设计的。”他举例，片中独孤鱼为了自救而灵机一动进行的“环月之旅”，说复杂也复杂，说简单也简单，“其实观众只需要理解他为什么非要从这个地方到那个地方就行了”。

独角戏很难，但好在有沈腾

科幻的碗装喜剧的饭，说起来简单，但在实际操作中，喜剧和科幻两大元素常常“打架”。张吃鱼承认：“我们也担心过，喜剧包袱会不会消解科幻高大上的感觉，而科幻的冰冷又会不会消解掉‘包袱’的喜感，所以其实从一开始就要从各方面去找平衡。”

如何把握两者的度？张吃鱼从美术角度举了一个例子：“月球整体是灰黑白三个颜色，是冷色调的，但这部电影又是喜剧片，所以我脑子里始终有一个小黄人走在月面上。”最后，沈腾扮演的独孤月穿着暖黄色的宇航服，走在灰色的月面上。张吃鱼形容：“很显眼，还给人一种希望的感觉。”

观众熟悉的日常场景，也是消弭喜剧和科幻之间调性差异的利器。张吃鱼说：“我们很多道具都挑得非常细心，比如马蓝星房间的音乐播放器是一个老款的唱片机，很有心才能淘得到。”

当然，在陌生的月球基地里，观众觉得最熟悉的还是沈腾这张面孔。张吃鱼承认：“通常来说，独角戏是很难的，好在是腾哥来演。喜感那些就不说了，他绝对是炉火纯青。这次对他来说最难的是电影里面情绪的大起大落，你可能不会在其他电影里看到一个演员要经历这么多生死起伏，而且全是大喜大悲。不同的大喜里面，要找到每一次大喜的特点；再在不同的大悲里，找到每一次大悲的特点。真的太难了，但腾哥很好地完成了。”

【评价演员】

我发现了沈腾的坚韧

我们的创作初衷是把独孤月塑造成一个普通人，所以有了“中间人”这个概念。其实“中间人”就是普通人——不出头、不垫底，我们都是这样的人。

过去腾哥一直塑造小人物，独孤月和腾哥的喜感也有共通的地方。但拍完这部电影之后，我觉得腾哥和独孤月真正的契合点是坚韧。独孤月能在月球上苦中作乐，其实腾哥在拍摄当中也是。宇航服太重了，能把这些动作戏做下来，真的很难为他。

马蓝星是外表很刚硬、内心也很刚硬的角色，但最后这个“铁血女强人”却被软化了。这个角色最打动我的，是她那两次按下按钮。最初她发现独孤月被落下的时候，她毫不犹豫按下了火箭发射的按钮。但最后按核弹按钮的时候，她却犹豫了。

我和丽姐最开始担心这个角色的喜感不够，所以到了表演的时候，我们多给了一点包袱，但所有的设计还是为人物服务的。

电影里有一个袋鼠的角色，我需要一个愿意花心思沉下心去研究琢磨这件事的演员。郝瀚之前跟我合作过，他给我的感觉非常聪明又非常踏实，这是最可贵的。定了郝瀚之后，他花了整整一年的时间去琢磨袋鼠，甚至搬到动物园旁边去住，让我非常感动。所以后来在现场，我更多的是听他的想法，因为我们首先要给观众的感觉是，这就是一只真正的袋鼠。

【主演揭秘】

沈腾：打戏还是挺费劲

记者：你觉得独孤月是一个怎样的人？

沈腾：他是一个小人物。我剧本上有一句台词，其实是他对自己的一个总结。他说他是一个“中间人”，他不愿意做那个特别拔尖的人，他就觉得中间那个位置是他的舒适区。但就这么一个人物，后来成为为别人挺身而出的人。

记者：第一次看完剧本，你感觉如何？

沈腾：第一次看完我觉得很感动。麻花以前没有拍过这样结合科幻的大片，我觉得这肯定是一部大制作，要完成好肯定有难度。

记者：你为这个角色做了哪些准备？

沈腾：针对身体的旧伤，我做了一些康复训练。但我还是没想到，《独行月球》会这么要求体力。比如吊着威亚在“月面”上走，引力应该是地球的六分之一，我必须做到的就是真实。

记者：片中还有不少打戏，对你来说算是挑战吗？

沈腾：那肯定是挑战，感觉突然间就变成一个武打演员了。我的身体——无论是协调能力还是健康状况，其实更适合拍类似《编辑部的故事》，适合在屋里坐着、躺着。打这块确实还是挺费劲。

记者：你觉得是什么促成了独孤月从“中间人”到英雄的转变？

沈腾：我觉得这不用促成，可能到时候你也会作这样的选择。就是牺牲小我还是牺牲大我的事儿，我觉得大家可能都会选择牺牲小我。再说，如果他不做这件事，他回到地球了，也得跟大家一起死。当然，他还有一个选择——继续回到月球。但如果整个地球都毁灭了，全人类都灭亡了，他再活下去也没有意义。这当中当然有一个成长的过程，包括他对马蓝星的爱，还有这么多人对他的爱。地球上的人后来不都来看他的直播吗？我觉得没有这些人，他也活不下去。所以说到底，我觉得还是“爱”促使他作了这个决定。

记者：你跟金刚鼠的对手戏最多，感觉怎么样？

沈腾：袋鼠是我们麻花的同事郝瀚演的。他很刻苦，提前一年搬到动物园附近去找袋鼠的感觉，看电视，看所有的资料，完了之后提前四个月进组训练，就为了一个角色。其实在片子里他完全没露过脸，为了把这个动物演好，他付出了很多。

马丽：被沈腾“追”，解气

记者：马蓝星这个角色喜剧色彩不算太浓，你怎么把握？

马丽：马蓝星这个角色，在某些故事点和其他的演员碰撞的时候，也会出来一些喜剧效果。我个人希望能够把这个角色先立住，让观众看到一个真正的人物——她的内在和她的生命力。如果生命力有了，你怎么演，观众都是相信的。

记者：怎么形容你跟沈腾这次的角色关系？

马丽：我是他的领导，我在他心目中应该是一个高高在上的存在。他在我这儿……我就不认识他，从来就没有正眼看过他。在把他落在月球之前，我甚至完全不知道这个人的存在，但他其实是为了我，才来到这个地方当维修工的。最后他为了人类去拯救地球，非常伟大。可能正因为他看似不靠谱，却做出了这么伟大的事情，甚至牺牲了自己，这才打动了马蓝星。这种打动不是简单的爱，我觉得更多的是一种崇拜。从他崇拜我，最后变成我崇拜他。

记者：《夏洛特烦恼》里，你饰演的马冬梅倒追沈腾饰演的夏洛，这次角色关系反过来了，感觉如何？

马丽：你提醒我了，还真是解气！

记者：你觉得沈腾这次算有大突破吗？

马丽：当然。我觉得不光是突破，腾哥这次是全身心地投入。其他演员的戏，大家最起码都有一个说话的人，但他连个说话的人都没有，全部都是内心世界的一种孤独状态，然后他还要用一种积极乐观的态度去把它诠释出来。对演员来说，在这种没有刺激的情况下演戏是非常难的。

记者：在你拍戏的时候，沈腾会帮你搭词吗？

马丽：对。我跟他的对手戏本来就不多，而且拍我的时候根本带不到他，正常来说他是不需要过来的。但他说没事，我帮你搭词。这就是敬业。

记者：跟张吃鱼导演合作多年，觉得他有什么变化吗？

马丽：我觉得他更成熟了，也更细致了。他是一个鬼才导演，有魄力，有想象力。演员其实不能总在一个特别舒适的状态下去表演，我们要突破自己。因为吃鱼是一个我非常信任的导演，所以我可以跟着他去尝试一些新鲜的、多元化的表演。

黄才伦：专门学了葫芦丝

记者：你在电影里演一个网络主播，后来被找去为独孤月的月球直播做解说，为这个角色做了什么准备？

黄才伦：我学了葫芦丝，当时也不知道最后用不用得上，毕竟没那么大的篇幅表现，但还是学了。

记者：张吃鱼这次的导演风格是创新的，你习惯吗？

黄才伦：他对想要的东西很清楚，也会坚持自己的想法。只要没达到他想要的那个效果，他就不会放弃。另外他比较二次元，不过我们年龄比较相仿，所以我还是比较能理解他的点。

记者：对沈腾的戏，你哪一场印象最深刻？

黄才伦：我们跟腾哥认识很久，也合作很多年了，但腾哥的表演仍然会带给我们不一样的感受。我观察到他不断在寻求突破，确实不是从前的演法了。比如有一场戏是在月球车里，他自己跟自己对话，纠结救不救袋鼠的事儿，当时我们在屏幕前看着腾哥的表演，完全就把我们的情感带出来了。

记者：你之前在《这个杀手不太冷静》里演马丽的弟弟，这次合作感受如何？

黄才伦：我这次是给她添麻烦的角色，还挨了她不少打。丽姐饰演的指挥长其实是一块情感上的“压舱石”。她对我来说就像定海神针似的，无论戏里戏外，有她在现场感觉就特别踏实。

郝瀚：演袋鼠， 靠肢体还靠眼神

记者：你在片中扮演的袋鼠，其实跟独孤月一样，都是被遗落在月球上的。为这只袋鼠，你做了怎样的角色设定？

郝瀚：暴躁、贪吃、忠诚。袋鼠的身高，我们设定是一米九几，就跟他名字一样的感觉——金刚鼠，像金刚一样魁梧。性格方面，他是不断变化的，起初非常暴躁，随着跟独孤月的接触，他会慢慢变得很柔软，会温柔许多。

记者：你怎么理解独孤月和金刚鼠的关系？

郝瀚：起初金刚鼠和独孤月互为敌人，我觉得更多是一种出于动物本能的领地意识吧——你侵犯了我的领地，我就要打你。但后来慢慢接触，他们成了朋友，到最后我觉得甚至成了亲人。这个关系的转变有一个非常明确的节点，那就是独孤月愿意带袋鼠回到地球。当他作出这个决定的那一刻，他们就成了彼此的依靠。

记者：听说你特意搬去动物园旁边看袋鼠了？

郝瀚：对，我住到了野生动物园旁边。袋鼠其实很多时候都是处于一种睡不醒的状态，一天到晚不是在睡就是在吃饭，偶尔打架。我觉得表演除了通过一举一动的肢体表达，还要透过眼神。袋鼠是杏仁眼，一直是眼睛都睁不开的样子。这导致丽姐第一次见我的时候还说，你怎么眼睛睁不开了？我说因为演袋鼠，我表情扳不回来了。

记者：这“后遗症”持续了多久？

郝瀚：感觉到现在眼睛都睁不太开，觉得自己越来越像一只袋鼠。挠痒痒的方式，然后手摆的位置……总觉得有点手足无措。还有，一看到袋鼠就觉得亲切，觉得是一家人，想融入进去。

记者：开拍前的动作训练是怎样的？

郝瀚：我从开拍前的4个月开始训练。起初是训练体能，包括身体的柔韧度，再后来就是练习吊威亚。因为袋鼠是全程蹦跳，很难。导致我现在都觉得跳要比走更轻松。

记者：跟沈腾合作是第一次吧？

郝瀚：和腾哥是第一次合作。当时知道要跟腾哥一起搭戏，而且是这么重要的戏份，第一感觉是开心。腾哥非常随和，也会给我提很多意见。他其实真的跟我们的哥哥一样，非常照顾我们。

记者：跟张吃鱼导演合作又是什么样的感觉？

郝瀚：我印象最深刻的就是，吃鱼哥是一直在跑步前进的导演。他一直在跑，从他的监视器跑到现场，每一场都在反复地跑。他真的是我见过最勤快的导演，也是最不遗余力地把自己的想法表达出来的导演。

记者 李丽

来源： 羊城晚报

《独行月球》领跑暑期档，这部影片将科幻与喜剧平衡的如何？

《独行月球》这部电影是由马丽跟沈腾两人主演的，在上映之后也获得了非常高的票房跟口碑，在三天之内票房就已经突破了10亿，这也能够证明观众对于这部电影的喜爱程度。作为一部科幻喜剧电影，影片当中的故事情节以及人物设定也是充满了喜感，而这部影片把喜剧跟科幻结合在一起，也让观众感觉到了非常的新鲜，并且还能够让喜剧跟科幻达到平衡，这也是非常值得去夸赞。沈腾在这部影片当中扮演的是唯一的人类，在月球上跟马丽的互动也是非常有趣的。

两位主演都是开心麻花的演员，所以在制造笑料上也是非常的轻松自然，《独行月球》这部电影当中不仅有科幻和喜剧的元素，还有浪漫爱情以及灾难等元素，结合在一起也是完全没有任何突兀的。沈腾也成为了影片当中的搞笑担当，跟马丽在一路上也有非常强的CP感。这部电影主要讲述的就是陨石撞击地球之后所呈现出来的灾难场景。

虽然影片在科幻元素上所做的文章非常充足，但是大部分的观众还是被两人的搞笑操作所吸引，而电影当中的特效镜头也多达2000多个，无论是月球基地还是太空场景等都是非常真实的。其实喜剧元素跟科幻元素本身就是比较矛盾的，想要融合在一起也是有一定难度的。在上映之后《独行月球》的总票房也已经超过了16亿元，整体来看还是比较成功的。

这部电影是以科幻元素做碗喜剧元素做饭的，能够把这两个元素结合在一起也非常的少见，在没有播出之前，很多观众还是比较担心无法平衡的，但是在观看了之后也让很多人都非常的叹服。

《独行月球》：一次硬核科幻与喜剧的完美融合

《独行月球》丰富了独孤月选择牺牲自己的情节，悲喜交加的故事内容凸显充分体现了“人类命运共同体”下“家国天下”的中国传统价值观。

自古以来，月亮就被人类的想象力赋予了各种传奇与故事。近两年，围绕月亮和地球的科幻影片大多走的是硬核科幻的灾难片风格，如《流浪地球》《月球陨落》，这些影片中不乏恢宏场景与爆破大场面，参演明星也是堪称顶级卡司阵容。而《独行月球》借助硬科幻的表达，讲了一个欢乐温暖的喜剧故事，这种科幻和喜剧的搭配与我们所熟悉的国外太空题材影片完全不同。影片中虽有大量技术手段呈现科幻场景，但在喜剧包袱与科技感之间的平衡度和融合性都把握得不错，二者结合既有笑点也符合逻辑，喜剧包袱没有消减科技硬核的严谨，科学的严肃性也没有影响包袱的喜感，十分难得。

作为披着科幻外衣的喜剧电影，《独行月球》在科幻细节的处理上并没有过于随意和敷衍，浪漫色彩和科学逻辑结合得恰到好处。在华美浩瀚星空中，“金刚鼠”拉着“独孤月”飞跃巨坑最关键的地方，正是文艺作品浪漫色彩的体现。为了呈现科幻片的质感，月球车的拍摄动用了《流浪地球》等影片中使用的特殊装置，模拟出车在行进中的颠簸，经过背景合成，做出月球车在月面开出很远的视觉效果。此外，在声音处理方面，通过不断测试方案，对比宇航员戴着头盔与在月球车里说话的声音特点，让观众可以听得清楚，又能感受到人在太空中的声音与地面有所不同。诸如此类的细节，在片中并不少见。

著名导演让·雷诺阿和侯孝贤都曾表达过同样的观点：一个导演一生只拍摄一部电影。“开心麻花”的电影同理。开心麻花的电影故事创作模式都是讲述一个小人物在遭遇了较为奇异之事后命运发生了一定程度的改变，并在各种选择中放弃了诱惑，忠于自我，选择了对人性的坚守和梦想的追求，并找到自己内心归属的故事。《独行月球》本质上未能完全脱离“开心麻花式”喜剧的模式化创作，电影一开场就展示了“开心麻花”风格的抖包袱和语言梗。主人公独孤月除了职业更为高科技之外，其人物逻辑和夏洛、王多鱼等角色并无太大差异。但这恰是沈腾所饰演的一系列人物“好笑”的基础。毕竟，喜剧可能是当下中国电影市场上最需要的类型电影，维护好了这张底牌，《独行月球》才有收获不俗票房的坚实地基。

作为一部带着沈腾、马丽等人的鲜明印记与“麻花喜剧”独特风格，一部在类型指向、观众心理以至档期安排等方面都考虑到位、诉求精准的浪漫片，在因疫情影响持续低迷的当下中国电影语境里，《独行月球》无疑た口J观众的一份自由和浪漫的期许，以及努力寻找爱与庇护的一种心灵慰慈.