徐峥拍的囧系列「徐峥的四部囧系列皆有两大神似之处是巧合么」

如果我们把诞生于2010年的《人在囧途》算成整个“囧”系列的开篇之作，在已经有了的四部“囧”系列作品中，我们可以发现很多相似之处，而这些相似的点便基本构成了整个“囧”系列的故事脉络。

01：家庭矛盾重重

2010年的那一部《人在囧途》，主角李成功（徐峥）远在外地办厂，妻子与老母则住在老家，由于分隔日久，李成功出轨了，就在这个春节假期，李成功要回家与妻子摊牌，一个家庭的破碎就在眼前。

2013年的第二部《泰囧》，主角徐朗（徐峥）为研发油霸，四年时间与妻子女儿形同陌路，答应带女儿去的海洋馆食言五次，就在油霸即将成功的关口，徐朗同时面临与妻子的离婚事情，家庭破碎同样就在眼前。

2015年的第三部《港囧》，主角徐来（徐峥）毕业时与初恋女神分开，继而与大学同学蔡菠结婚，蔡菠家中有厂，实力雄厚，倒插马许多年的徐来已经无比厌倦现在的生活状况，就在这次去香港的旅途中，初恋女神同样也在那里，二人即将重逢相遇，蔡菠与徐来的婚姻遭遇重大挑战。

2019年的第四部《囧妈》，主角徐伊万（徐峥）与妻子共同开发了暖霸，在商业经营日渐成功的映衬下是夫妻二人的感情愈发冷淡，婚姻遭遇到破碎危机，在《囧妈》的开头便是徐伊万夫妻二人关于离婚的争论。

四部“囧”系列，即使导演从叶伟信变成徐峥，那个妻子从陶虹变成赵薇和袁泉，但也依旧未曾改变主角家庭的千疮百孔，而修补家庭出现的各种问题，救赎婚姻、拯救生活现状，便是整个囧系列的故事脉络，而它们用的方法同样是差不多相似的。

02：修补总是在路上

四部电影的救赎的方式便是通过“人在路途”，以及另一个陪伴他一起完成这一切的“囧”搭档。同样在每一部电影中，也都设置了一个极其明显的“救赎点”，正是救赎点的出现才最终让主角完成了救赎。

第一部“人在囧途”中，李成功之所以没有和妻子离婚，那个救赎点是在李成功回到家中以后，情人丢下的那份信以及妻子的大度（虽然不太理解妻子的这份容忍，对丈夫的出轨可以如此云淡风轻）。

第二部“泰囧”，徐朗的改变倒是有些循序渐进，但依旧没有摆脱有些“硬”的局面，在徐朗与王宝最后一次吵架分开以后，徐朗看到了王宝写下的日记，以及王宝母亲罹患“老年痴呆”的事情，但彼时的徐朗虽然很有触动，但并没有回头而是继续前往了寺庙寻找老周，但就在那里，他竟然放弃了“授权书”，放弃了“油霸”，而是选择了回归家庭。

第三部“港囧”，这一部电影中徐来更多的是被动救赎，在与初恋女神的再次重逢以后，徐来发现女神原来比较滥情，在她的心中自己也不过是另一个有些感觉的P友罢了，徐来心灰意冷，再加之一场突然而来的“高空二选一”游戏，徐来就这样突然地死心塌地回归到家庭之中。

第四部“囧妈”，这一次主角徐伊万没有成功拯救婚姻，但他成功的拯救了自己与妈妈的关系，而这个引爆点便是雪地里的那场被熊追赶的设定以及徐伊万母亲絮叨着当初丈夫的家暴事情，让徐伊万第一次了解到了一些自己从不知道的事情（有人说徐伊万已经死在了那次爬火车的行动中了！对我而言这不重要，想看悬疑剧自然可以这样理解，想单纯的看一场喜剧的，那就大可不必如此深想）。

从相似的“家庭破裂”到相似的引爆点带来“家庭修补”，这基本便是整个“囧”系列的内核，而除此以外，这个系列中还有一些比较有趣的相似之处。

比如后三部徐峥自己导演的作品中，主角的姓都与自己一致，主角的身份都是相对成功的商人和企业家，有钱、有地位……

电影千千万，拍多了其实都是一个脉络，尤其是打造一个喜剧为主的IP的作品更是如此，如何能够做到新意，能够升级的地方便在于演员演技、细节故事以及推进的平滑度。

在这些角度徐峥渐渐的有些疲乏，四部“囧系列”公众口碑不断下滑，第一部的高光以及第二部的巅峰，很难再被复刻和超越，未来“囧”系列能否继续拍下去，也是一个大大的未知数。但徐峥的坚持，以及这次春节档做出的壮举，值得一声敬佩！

（文/三娃）

浅谈徐峥主演四部“囧”电影，为何票房越多，反而口碑越差？

爱情公寓5》，陈美嘉在生孩子前，念念不忘要看一眼影帝哥哥，结果斯内克和吕小布双双剃头扮演徐峥，一个演猪八戒，另一个演泰囧。看来爱5剧组很喜欢他们的师兄。

徐峥1994年就出道了，在他38岁以前他一直是一个很有特点的演员，尤其是在和宁浩合作以后，徐峥的喜剧天赋似乎被完全释放出来。

从2010年主演《人在囧途》开始，徐峥不知不觉已经主演了四部“囧”系列电影，其中后三部还是他自导自演的。

四部电影，票房是步步高升（《囧妈》6.3亿收入至少相当于近20亿票房），但其口碑却步步下降，《人在囧途》的7.7分一路降到《港囧》和《囧妈》的6分以下。

玄妙吧，票房越来越高，名气越来越大，口碑越来越差，根源在哪儿呢？

一、 好的喜剧片有几种？

笔者认为，好的喜剧片可以分为三种：

1， 纯搞笑、无厘头的喜剧。比如《百变星君》，你就可劲造吧，别管其他，让观众开怀大笑就行，不需要带脑子去思考人生。

2、搞笑同时简单讲一个大道理。比如《美人鱼》，笑料里揉进去一点灰姑娘的元素，简简单单讲一个关于环保的大道理，基本上幼儿园以上文凭的观众都能看懂。

3，搞笑同时讲一个复杂的故事，可能有关人生、家庭、爱情、亲情等。比如《心花路放》，不仅带点复杂的婚姻问题，还用了时空错位的叙事方式。观众笑了之后再细细咂摸一下，觉得这故事不错，至于婚姻爱情的大道理，你讲你的，观众想听就听，不听也无所谓。

此外，喜剧电影也有高级和不高级之分，简单说，离生活越近，离老百姓越近，事件越真实逻辑越合理的喜剧，相对就更为高级一些。比如《心花路放》和《情圣》，虽然泡女孩的格调不太高，但很多桥段颇为真实和大胆，让观众看了有代入感。尤其是《情圣》，一些中年男人都不敢和老婆一起看。

二、 徐峥四部“囧”电影分析

1、《人在囧途》

《人在囧途》虽然不是徐峥导演的，但他由这部电影找到了感觉，这部小成本电影获得了不错的票房和相当不错的口碑。可以说没有《人在囧途》的意外成功，也就没有徐峥后面的一系列成就。

《人在囧途》就属于笔者上文所说的第二种喜剧电影，搞笑的同时讲了一个观众一看就懂的大道理，小三再漂亮也不如家庭温暖，野花再浪漫也不如家花温婉美丽，同时捎带着也提了一嘴拖欠农民工工资的问题。

此外，徐峥在片中是一个游戏公司小老板，有俩钱但没到富豪层次。片中穿插的一些桥段在社会中也属于常见景象。

换句话说《人在囧途》符合简单、搞笑、真实等特点，有个好口碑自然不难。

2、《人再囧途之泰囧》

《人再囧途之泰囧》是让徐峥扬名立万的作品，这部电影创造了当时的中国电影票房记录，《泰囧》成为爆款也跌破了无数专家的眼镜。

客观说，《泰囧》的成功也有天时地利人和等要素，比如同档期的电影没有这种类型的，也没有热卖的，当然也有一些《人在囧途》的口碑效应存在。

从《泰囧》的主观角度看，这部电影明显也属于上文的第二种好喜剧类型，整部片子基调很轻松，节奏比《人在囧途》还要快，场景更为丰富笑料也更为丰富。而且该片是少有的大规模到国外取材的喜剧电影，之后《唐人街探案》的成功也算是受了一些《泰囧》的启发。

但是，《泰囧》的口碑却比《人在囧途》下滑了一些。笔者认为该片的缺点有两个，一个是莫名其妙的“油霸”，这种完全虚构的东西和生意让观众有些游离感，明显伪科学的玩意儿则让徐朗和高博看起来像奸商骗子一样狗咬狗。

另一个则是该片对婚姻家庭问题的处理太过于草率，《人在囧途》对婚姻和家庭的处理相对比较含蓄和巧妙，对观众很有说服力。而《泰囧》的结尾，徐朗怎么就突然开窍放弃油霸的生意回归家庭，说服力明显不强，转折太突兀了。

3、《港囧》

四部“囧”系列电影，《港囧》票房不低但口碑最差，应该说其票房有一部分是沾了《泰囧》的光，而口碑差也证明了观众的眼睛是雪亮的。

《港囧》从徐峥的想法看，他是想拍成一部上文中所说的第三种喜剧电影，也就是搞笑同时讲一个大道理。但从观影角度看，《港囧》应该属于上文中说的第一种喜剧电影类型，那就是纯搞笑。不过这个纯搞笑又距离生活太远了一些，属于不高级的搞笑方式。

比如说《港囧》中那个莫名其妙的铁头套，那个道具到底是干什么的，到底为什么拿不下来，真炸了伤害有多大，那个玩意儿有什么特殊含义，这些问题让观众看得云山雾罩。实在搞不懂徐峥选择这个搞笑道具的用意，偏偏这玩意儿还占了电影里的极大篇幅。

很多人都在吐槽包贝尔演技不好，但在笔者看来，那个铁头套要比包贝尔违和更多，剧情这么安排颇有些咯吱人的感觉。

而另一个人笔者不能忍的则是徐峥在片中要讲的大道理，看到最后笔者也没弄明白，他非要去完成的初恋时那个未完成吻的重要性。初恋对于很多男人女人来说都算刻骨铭心不假，但都老夫老妻了再跑去会初恋情人真的有那么迫切吗？

徐峥在片中有两次慷慨陈词，一次是旅游巴士，一次是大玻璃上，可是笔者怎么看都觉得这两次演讲都可以用二人转的一个名词来形容，臭不要脸。

也就是说，徐峥用了一个到处咯吱人的喜剧讲了一个三观不正的大道理，虽然观众给《港囧》打低分的理由有很多，但不可否认这真是一部大烂片，即使徐峥投机取巧玩儿香港电影怀旧一招，也丝毫没有蒙蔽大多数观众的眼睛。

4、《囧妈》

不论从徐峥的立意还是电影内容看，《囧妈》都应该属于第三种喜剧电影，那就是搞笑同时讲一个大道理。

应该说，徐峥的《囧妈》要比《港囧》有诚意太多，《港囧》就是个圈钱的套路电影，但《囧妈》却是徐峥的野心之作。

可惜，《囧妈》在观众那里也不讨好，就算是免费看也没得到及格分数以上的评价，距离《港囧》更近。

笔者认为《囧妈》问题出在两个地方，一个是搞笑情节太尬。和《人在囧途》和《泰囧》中植根于生活的笑料不同，《囧妈》的很多搞笑桥段太过于魔幻，比如徐伊万在西伯利亚的火车外面呆一夜居然没冻死太不科学。麻醉枪一秒放倒棕熊违反野生动物学常识。热气球在莫斯科降落简直是在嘲笑俄罗斯的防空实力。

脱离现实的搞笑，如果是无厘头倒也可以理解，毕竟没有观众会拿《百变星君》当真。而《囧妈》的搞笑想植根于现实又都脱离现实了，让观众看起来不仅不会笑反而会觉得很尬。

《囧妈》另一个问题则是立意太高太厚，母子情和夫妻关系一起下手，还要加上原生家庭的历史遗留问题，最牛的是甚至还有关于大陆和海洋、历史和现代、老美和苏联的综合思考。

一个打着喜剧名头的电影，却要去讲一堆厚重到连文艺电影都承担不起的大道理，太为难《囧妈》了。

或者干脆说，《囧妈》就不是个喜剧电影。许多中年人看了《囧妈》都深受感动，因为他们是当剧情片看的。年轻人看《囧妈》是当喜剧看的，不搞笑除外，很多人压根看不懂，不打低分才怪。

《囧妈》评价不高不是电影的错，是徐峥给电影定位的错，或者是他对自己太过于自信的错。

综上，徐峥的“囧”系列电影看来是走到头了。在笔者看来，这并不是徐峥的失败，更应该算是阵痛。从《囧妈》看，徐峥应该是想往真正的大片导演进军，而不是在喜剧片的舒适区厮混。

因此，对于徐峥的下一部作品，笔者充满好奇，毕竟这一部《囧妈》给他带去了太多的思考和现实问题。如果他就此打住，反而就没意思了。

等着瞧。

徐峥“囧系列”电影涉嫌抄袭是真的吗 与好莱坞电影对比观看

其实人在囧途这种模式的公路电影好莱坞很早就出现过了，比如患难见真情（这部电影是囧途系列创作的灵感源头），午夜狂奔，都是讲述两个不相识的人机缘巧合碰到一起引发的一连串捧腹的故事，但并不能因此就简单地断定囧途系列是在抄袭这些好莱坞作品，我觉得借鉴更为妥当一些，因为徐峥和他的团队在拍摄这部电影时，对原本发生在好莱坞语境里的故事搬到了中国，设置了一些更符合中国人笑点的剧情，即本土化了。宁浩的疯狂系列也是一样的，偷师于两杆大烟枪，却拍除了属于自己和有中国印记的作品。
以上，希望对你有所帮助