电影隐入尘烟活着的底色诗性的浪漫

记者 刘雨涵

余华在《活着》的外文版序言中写过:“‘活着’在我们中国的语言里充满了力量,它的力量不是来自于喊叫,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我们的责任,去忍受现实给予我的幸福和苦难、无聊和平庸。”正在上映的新片《隐入尘烟》有着《活着》的苦闷底色,同时又在“忍受”的基调之上多了诗性的浪漫色彩,甚至还在大自然中孕育出了一抹神性。导演希望向观众传递“再卑微的个体,TA的生命也可以是绚烂的”。有观众说,贵英和有铁,是在贫苦的土地中开出的两朵浪漫的花。

从《隐入尘烟》中，可以看出浪漫的现实主义，也可以说是现实的浪漫主义。在影片的前三分之一，基调略显沉重。没有自主选择权的贵英和老四，像是牲口一样，被亲戚安排着配对。老四为了全村人的利益，去给收粮老板献血，贵英心疼得紧。在长久的相处中，两人生出了情谊：用灯泡孵化“电报鸡”，用麦仁在手上印出花朵，在河渠中洗澡，抓一条鱼来烤炙……这不是一个简单的乡村爱情故事，它可能和爱情都沾不上边，只是一种良善人类之间互相帮扶的“好”，但这比爱情更大，更动人。在大自然的四季轮转中，贵英和老四像麦子一样无声地生活着，却充满了温暖、充盈的生命力，创造着属于自己的诗情画意，淡化了悲凉的底色。

片中，贵英看老四的馍馍上沾了土，嫌脏。老四说，土有什么脏的，土是这个世界上最干净的东西。这是导演李睿珺对于养大他的这片黄土地怀有的深情眷恋和爱意。李睿珺是在甘肃农村长大的，《隐入尘烟》的拍摄地正是他的故乡花墙子村。片中男主角武仁林是李睿珺的姨夫，一位土生土长的甘肃农民。武仁林的表演像是从电影中长出来的，没有学院派的技巧，毫无虚假做作。

可正是应了那句话,“麻绳偏挑细处断,噩运专找苦命人”,导演并没有将苦难轻松地消解在日常的浪漫之中,最后还是给出了一个苦涩得难以下咽的结局——贵英掉入河中死亡,两人的结婚照被当成贵英的遗照。老四遣走了陪伴他的驴子，自己也寻了死。演员张新成在看完《隐入尘烟》后发表观后感:“第一次在影院接近号啕大哭。”拥有过诗意之后的残忍结尾,更加露骨和刺人。

李睿珺将导演的工作看做“在日常中提炼电影,然后在电影中去还原日常”,他所思考的是“如何感知和捕捉日常中微妙诗意瞬间使之变成永恒的过程”。他用相机拍摄在商场里陈列的麦田,写下诗句“沦为景观的麦子/在城市里收割游人/的目光”。而他的影片进入商场中的影院,也像是“沦为景观的麦子”一般突兀,更可惜的是,还没能收割到游人的目光。

影片断断续续拍了一年的时间，整个拍片过程李睿珺和制片人一直在筹钱。最困难的时候，他和制片人两个人身上只有不到2000块钱，连一张机票都买不起。《隐入尘烟》上映一周，票房刚刚达到365万元,排片不足1%,即便在罕有的场次之中,电影院内的观众也只有个位数。五光十色、快速流转的现代生活,将乡村生活越抛越远,《隐入尘烟》这类影片被归为“苦哈哈的文艺片”,已经被许多观众审美隔离。还有网友将其捧为“高贵的文艺片”,实则暗含着“迎合电影节”的不屑。专业奖项与大众口味之间的错位,不是一部《隐入尘烟》就能调和的。

当文艺片被观众推向小众、高冷、自娱自乐的境地,创作者们能做什么?李睿珺在接受采访时讲了一些改变,他请自己在黄土地长大的姨父当男主角,姨父的儿子在剧组做摄影助理,女儿现在在剧组做化妆师。“这个村子里再有一个孩子长大,说他想要去拍电影,不会再遭到全村人的耻笑和讥讽。他和父母说我要学电影时,也不会再像当初我父母一样那么不理解。我觉得,这都是拍电影带来的一些变化。”

当《隐入尘烟》这样的文艺片走入电影院,不会再遭到观众的耻笑和讥讽,这就是能够为电影行业带来的一些改变吧。

隐入尘烟电影简介

隐入尘烟电影简介：

《隐入尘烟》是由李睿珺执导，武仁林、海清领衔主演的剧情片。

该片设定在导演李睿珺从小长大的甘肃农村，讲述了一对农村夫妇艰辛而温馨的一段生命旅程的故事。

曹贵英（海清饰）常年在哥哥嫂子家过着被人嫌弃的生活，住在风吹雨淋的木棚，气虚体寒，一条腿还瘸了，干不了重体力活。她患有尿路疾病，不分时间场合都会小便失禁。由于没有生育能力，她在农村的婚恋市场处于食物链底层。

贵英经哥哥嫂子的“安排”被介绍给邻村的大龄单身汉马有铁（武仁林饰）。马有铁排行老四，哥哥马有金、马有银都已经去世，尽管三哥马有铜日子过得不错，但他只能寄居在村里被弃置的空屋中，守着一头驴子过日子，被村里人笑称为“没有比你更穷的”。

和贵英结婚之后，马有铁的日子一下子充满了盼头。他并不嫌弃贵英身体的疾病和残疾，勤奋种地，甚至还养了一窝鸡，想攒钱给贵英治病。村里收粮的老板得了怪病，需要大量输血。但是全村是“熊猫血型”的偏偏只有马有铁。

为了让老板病好起来，还上拖欠全村人的粮钱，善良的马有铁开始给老板无偿献血。又要献血又要种地，马有铁的日子十分辛苦。祸不单行，村子里开始有偿拆除空屋，马有铁和贵英即将无家可归。

他决心自己盖房子，一砖一瓦地，慢慢给自己和贵英盖成了一间平房，贴上结婚时候别人送的双喜贴花，期盼日子好起来。一点一滴贵英都看在眼里，渐渐对这个安排的丈夫产生了依恋和信赖。

尽管她体弱多病，并不能帮马有铁干多少活，甚至还因此偶尔被他责骂，但是婚后的生活是她一生中鲜少享受的平静。好景不长，有一天生病的贵英去田头给马有铁送饭，一时头晕掉进河里死了。丧妻的马有铁如遭雷击，他将何去何从。

影片评价：

《隐入尘烟》非常有象征意味，电影语言很简洁耐人寻味。驴成为了有铁夫妇的家人，也是人生的象征，被人奴役久了，便失去了自主选择和生活的勇气，人们也习惯了把他们当成工具而不是生命。

有铁夫妇生命悲歌给我们心灵巨大的震撼，悲苦是外在命运的呈现，而他们细腻的情感、真诚努力的生活态度、渴望爱懂得爱的心灵。整个故事没有大开大盍的结构，没有重大情节，也没有过多的语言表达，只是一段段场面，一个个细节，将两个悲苦的人物生命历程慢慢展开。

家庭的角色地位，村子这个小社会的身份，将他们牢牢圈在一个小土胚房子及那片土地上，但是，两人在孤苦无助的情况下，竭尽全力想改变生活的希望和热情用一个个小场景徐徐展现，让观众看到了这对苦命人的生命悲剧。（羊城晚报 评）

作为一部现实主义农村题材电影，《隐入尘烟》影片深情展现了一对底层农民夫妇从陌生到熟悉，从相知到相守的心路历程。主创将关注点落在底层人物命运之上，两个被各自家庭抛弃的边缘人——马有铁从小寄人篱下，看人脸色；曹贵英常年住窝棚，风吹雨漏。

两人结婚时连落脚的地方都没有，借住别人的闲置房屋没多久，房子主人为获得拆迁款让他们赶紧收拾东西走人——这部电影不是居高临下式的廉价同情，而是苦涩、质朴又不乏浪漫的平视视角；更重要的是，电影表现出弱小人物身上的坚韧，可谓悲悯之中见崇高。（荆楚网 评）

《隐入尘烟》以平实而又不乏诗意的镜头，细腻呈现了西北地区农民与土地为伴的生活点滴。其可贵之处在于，不仅展现了农事劳动的苦与美，也表现出马有铁夫妇的善与爱，就像马有铁印在妻子曹贵英手上的“麦子花”，那种朴素、真挚、绵长的情感，唤起了无数人对乡土的眷恋。

两个苦命人，虽然是被勉强撮合着过日子，却在相濡以沫中开出一朵爱情的花来。这对黄土地上的夫妇，日出而作，脚踏实地，一手一脚，从土地中播种也收获希望。纵使卑微如泥土，长在贫瘠的土里，依然用力获取每一丝雨露，向阳生长。

正因如此，他们的悲情结局更加震撼人心，让观众泪流不止。（湖北日报 评）

《隐入尘烟》延续了李睿珺导演一直以来深刻的人文关怀，从男女主人公的情感生活出发，以真实农村现状为背景，开启重拾土地之趣的新潮流。影片视角独特、细节丰富，在对西北农村生活图景的全面描摹之中，呼唤着来自底层人物的，扎实而坚定的力量。（封面新闻评）

李睿珺的故事，往往选取一个极小的切入点，用固定镜头静静注视着主人公，加入一些微小的变量，静待命运如何发生。

影片中大量展示曹贵英和马有铁夫妇在田间地头劳作的场景，暖色的光线下，精心的构图中，自然捕捉的声轨上，农忙场景被消磨了汗水和苦难的意味，反而变成一帧帧充满浪漫美感的摄影画面。《隐入尘烟》从标题到美学，都有一种熨平妥帖着某种电影学院教条的影院美学。（电影网评）

电影《隐入尘烟》全国上映：历经四季，相守为家，这部电影表达了什么？

《隐入尘烟》导演用温情的拍摄手法主要表达了农民的辛勤与普通生活，辛勤的农民日出而作，日落而息，主角女人公身患残疾，经别人介绍和朴实、老实的农民马有铁结婚。对于两个人来说，他们并没有伟大的愿望与理想，而只是单纯想要一个属于自己的家以及丰收的庄稼，这就是最大的幸福。虽然甘肃大漠边缘条件很艰苦，但是二人乐观向上、相濡以沫的精神深深地鼓舞着我们，这正是当下农村的真实写照，有些人追逐名利，企望功成名就，有些人平凡之中感悟生活，依然幸福。追逐也罢，平凡也好，但最重要的是知足常乐。

《隐入尘烟》由李睿珺导演执导，这部电影在第72届柏林国际电影节获得两个提名。正如导演所说，《隐入尘烟》是一部耐人寻味的电影，它没有炫酷的科技以及美轮美奂的场景，有的只是农民对于这片土地的深深热爱。浓郁的乡土气息仿佛让人忘却城市的霓虹与喧嚣，和其形成鲜明的对比。有铁和桂英两个人和大多数曾经的农村人一样，由“搭伙过日子”逐渐演变成相知、相爱、相守，对于有铁来说，他没有伟大的愿望，有的只是想在庄稼丰收之后，买一台电视机给桂英。

《隐入尘烟》导演并没有特意刻画追求某一细节的呈现，而是以一种朴素的拍摄手法，引导观众感受主人公的每一天生活，耕地、养殖、建造房屋等，这正是农村生活的真实写照。留守故土的人日复一日重复着自己的生活，与自然相抗争，保护自己的庄稼面受其害，绝大部分的年轻人涌入城市，去追求自己的生活。对于马有铁来说，他并没有资深的学历与渊博的知识，有的只是身体和力气，但是他想尽可能的为生活创造希望。