三体 影视化「三体影视化的误区过分尊重原著不肯删除红岸游戏的情节」

《三体》影视化的误区：过分尊重原著，不肯删除红岸、游戏的情节。应该突出人类的团结，共同为了大地的爱与和平而战。

事实上，《三体》影视作品只拍原著主线16章即可，突出人类的团结。

在《三体》原著中，红岸支线是与人类叛徒共情，游戏支线是与三体世界共情，这两段不适合在影视作品中出现，因为不符合人类的价值取向。

《三体》影视化，只要拍好主线16章即可，要体现人类的团结，体现人类为了大地的爱与和平而战。

《三体》现代故事，首先要从个体的视角表现人类面对危机的团结：

汪淼作为一个普通人，从退缩逐渐成长成直面邪恶势力的勇士；史强，从一个不合格的警察，成长为打击邪恶势力的战士。丁仪：从颓废到重燃希望，即便是当虫子也有战胜侵略者的必胜信念。

在群体的角度，作战中心里面的世界各国，已经突破边界，认同人类利益共同体。这更是整个人类已经融为一体，共同为大地的爱与和平而战。

作为人类正义力量的对立面，ETO组织的降临派要体现邪恶的一面：打着环保名义阻挠建设，暗杀科学家，爆炸科学设施，文化反科学，这些反人类、恐怖主义行径，万般邪恶，要被人类唾弃。

三体应该写明三体降临派代表人物潘寒的终局，打着环保名义的反人类活动，最终也要被揭露，让其身败名裂，成为人类共同唾弃的对象，被钉死在极端环保主义的耻辱柱上。

至于ETO拯救派、三体教的成员，要体现他们的悲剧色彩，即便申玉菲等人死了，也应该有领悟。为了体现人类的团结，拯救派大部分人应当浪子回头，摒弃对异种文明的向往，与正义的人类站在一起。

正邪大决战，也是彰显人类力量的方面。全球作战中心里面，要体现坚强、杀伐果断的特点，面对反人类的内奸、叛军，不留一点情面，整体消灭。

汪淼作为男主角，也是在古筝行动中纳米丝的提供者，在纳米古筝中，ETO降临派的大本营灰飞烟灭。在这个过程中，一方面彰显了汪淼等地球科学家的醒悟，另一方面也要彰显人类作战中心大军的浩浩荡荡的钢铁洪流。

在作战中心的正义人类歼灭ETO之后，也要体现反面人物的判决和处理。去掉《红岸往事》部分后，叶文洁并没有杀人罪，但仍要承担反人类罪，被全人类所唾弃。伊文斯座右铭“我知道人类”，必需被全人类所唾弃，让全人类都知道：我们是人类，只能从人类的立场出发。

《三体》原著的虫子一章，体现的是“绝望中的希望”，作为影视作品这个气氛过于悲观。要在“为了大地的爱与和平”这个专题下，体现人类的坚强与强大。汪淼、丁仪、史强，应当是“举剑向天”的气势，体现人类必胜。这个桥段在《圣斗士》《大白鲸》等作品中早有案例，《三体》影视化照猫画虎即可。

总而言之，《三体》影视化的目标是体现人类的团结和不可战胜，体现人类正义一方为了大地的爱与和平而战。

红岸的共情是错的，因为那是叛徒的视角；游戏的共情也是错的，因为那是外星人的视角；正面描写三体的两章，也没必要从敌人的角度演绎。因此，真正适合影视化的《三体》，只有现代故事的16章，占全书不到一半的篇幅。

三体电影为什么叫停？

为上海游族影业遭遇人事变动，游族影业的孔祥照离职，导致整个组织架构面临巨大调整。

2015年1月21日，制片方游族影业正式开放了为三体粉丝和科幻迷搭建的网络平台“三体社区”，邀请科幻创作工作者和电影幕后主创等入驻和参与互动；同时作为官方社区发布关于电影拍摄、制作和宣传过程中的第一手资料。

2016年1月14日，电影《三体》发布了第三款官方海报——“敬虫子”版静态海报和特别制作的H5版海报。2016年6月，上海游族影业遭遇人事变动，游族影业的孔祥照离职，导致整个组织架构面临巨大调整，《三体》暂缓上映。

扩展资料：

电影三体的相关内容：

1、三体人在利用科技锁死了地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系，面对地球文明前所未有的危局，人类组建起同样庞大的太空舰队，同时（PDC）利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了“面壁计划”。

2、出乎意料地，社会学教授罗辑被选出作为四位“面壁者”之一，展开对三体人的秘密反击。虽然三体人自身无法识破人类的计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”与“面壁者”进行智慧博弈。

3、在地球人类接近灭亡之际，只有程心和艾AA两个幸存者乘坐光速飞船离开。罗辑成为设置于冥王星的地球文明博物馆的“守墓人”，她们在冥王星带走人类文明的精华。在云天明送的恒星的一颗行星上，程心遇到关一帆且探讨了宇宙降维的真相。

参考资料来源：百度百科-三体

三体动画怎么是从逻辑开始看的

2022年12月10日，著名科幻小说《三体》改编动画在哔哩哔哩平台上播出。这部制作耗时3年有余、万众期待的作品一经放出便登上热搜，并引发网友热议。一部分人认为《三体》动画细节丰富，制作上也属于国产动画中的顶尖水平，是符合粉丝预期的。而另一部分人则认为动画胡乱修改情节和人物设定，是在“毁原著”。
事实上也是如此，《三体》动画经费充足，耗时良久，又由国内知名动画公司艺画开天操刀，在人物建模和画面表现力上确实做到了国内顶级的水平，这一点在开篇的“古筝计划”和“太空粒子对撞机”等诸多片段中便可见一斑。可以说，除去一些小瑕疵，在视觉呈现上《三体》动画没有太多引人争议的地方。
但动画对大量剧情和人物设定的更改和编排，却引起了部分观众的强烈不解和不满。大量改编使得使动画的人物塑造和叙事都发生了较大的偏离，没有抓住《三体》的神韵所在，让人直呼“这不是《三体》”。
首先是动画对内容的生硬删除导致人物形象的扁平化。考虑到审核等诸多因素，《三体》动画是直接从“古筝计划”和罗辑出场开始的，即小说第一部末和第二部初的部分内容。由于直接删去改用文字简单描述也导致《三体》第一部中大量的基础设定，人物塑造和背景铺垫都被省略了。这一点在使得“原著党”十分不满的同时，也使得新观众难以第一时间对整体剧情进行把握。同时，关键的剧情又无法被忽略，便只能用简单的片段进行表现，而这也使得人物的塑造变得俗套化、扁平化。案例便是叶文洁这一人物，因为大量剧情的缺失，在动画中不得不变成一个阴暗、老套反派的形象。而这种反派形象无疑是既不符合原著精神，也不令观众讨喜的。
其次是动画过于想要“炫技”导致叙事缺乏逻辑和深度。动画大量原创剧情和画面来对《三体》中的科幻世界进行呈现，无论是“太空粒子对撞机”还是充满“赛博朋克”和“废土”风的未来都市，无不体现着动画制作方的优秀技术力。但专注炫技也使得其在内容上出现了许多问题，前者片段中有明显的逻辑错误，而后者则不太符合《三体》中的世界观。过度注重于科幻画面的表现这种“技”也使得《三体》以科幻的视角对人与技术、社会和宇宙的关系进行探讨的主旨没有得到表现，只流于简单的视觉元素和科幻符号堆砌。可以说《三体》动画太专注于科幻的表皮和“爆米花式”的刺激画面的呈现，而忽略了人物塑造和主旨表达使得作品叙事表象化、浅薄化了。
诚然，文字作品的影视化离不开改编，文字与动画有着不同的叙事结构和逻辑，要将其进行转化，改编是必须的。但一切的改编都应该是服务于叙事和表达的，如果改编不能让表达和叙事更加优秀和令人深刻，那么它无疑是失败的。尤其是《三体》这种原著珠玉在前时更是如此，改编若不能更好地对内容进行表达，还偏离了原著的内涵的神韵，便怪不得期望巨大的观众们有争议了