三体黑暗森林 老外震撼「三体II黑暗森林首演刘慈欣说误读不重要关键是好看震撼」

蜂拥而至的媒体将刘慈欣与李童团团包围，回答刚落，提问的声音此起彼伏，《三体II：黑暗森林》上海首演获得远超过一般舞台剧的关注，热闹程度直追名导电影首映、流行乐大奖颁奖礼。

4月12日，由Lotus Lee未来戏剧出品的3D科幻舞台剧《三体II：黑暗森林》在上汽·上海文化广场首度亮相。该剧根据刘慈欣同名小说改编，讲述三体人在利用科技锁死地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系，面对地球文明前所未有的危局，人类组建起同样庞大的太空舰队，同时利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了“面壁计划”。社会学教授罗辑被选出作为四位“面壁者”之一，展开对三体人的秘密反击。虽然三体人自身无法识破人类的计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”与“面壁者”进行智慧博弈。

年初电影《流浪地球》票房创纪录，再次推高刘慈欣及其小说热度。如何在空间有限的舞台表现宇宙世界千变万化？刘慈欣显得相当有信心，“舞台剧和电影是完全不一样的特效，它用艺术符号的抽象化涵盖具体宏大特效，带给人科幻的震撼。舞台剧不可能像电影实打实，两者各有优势长处，无法代替，舞台有独特的魅力。”稍作停顿，他补充，“任何特效代替不了演员表演。”

不少作家焦虑小说改编容易走形。刘慈欣心宽得多，“我不看重‘忠实原著’，‘十分忠实’可能就失败了，小说、电影、舞台剧是三种不同形式，只要改编得好看，观众就会接受，比如电影《流浪地球》。”读者对小说形形色色乃至异想天开的阐释，刘慈欣来者不拒，“我不怕被误读，欣赏的过程就是误读。读者对我的小说解读，有很多我自己都没想到。误读不重要，关键是好看震撼。创作者的责任是让大家得到一些东西。”

《三体II黑暗森林》舞台剧时间维度跨越200多年，从当代到未来，而空间更是从地球延伸到了宇宙。出品人李童为该剧集结活跃于世界艺术舞台的制作团队。法国导演菲立普 · 德库弗列曾执导音乐剧《情人》，舞美设计乔治·西平服务国经典歌剧《尼伯龙根的指环》《图兰朵》，服装由电影《超凡蜘蛛侠》《黑客帝国》设计师凯姆·巴雷特担纲，曾凭《大教堂》和《堕落的艺术》获得奥斯卡最佳动画短片提名的波兰Platige Image Studio视效制作团队也在本剧一展身手。美国编剧肯尼·芬克对剧本进行将近一年的打磨。通过启用能充分延展想象空间的汽幕投影，让人如临其境的余光投影，展现三维虚拟场景的3D Live Theate等黑科技，把小说中水滴大战、摇篮计划、太空大战等情节一一呈现。演出下半场，观众需要戴上专用的3D眼镜观看，以达到“沉浸式”观演体验。

谈及国外团队风格，李童以导演菲立普 · 德库弗列为例，“他担心话剧演员灵动性不够，不能用肢体讲故事，因此希望演员有舞蹈功底。我们特地找了有舞蹈功底的演员，为他们请台词表演老师‘补课’。导演还在‘三体游戏’一段运用京剧元素，以唱念做打反映情节的荒诞感。”

李童制作的舞台剧《三体I》全国巡演四年，票房过亿，她表示来看戏的书迷不超过三成，“最重要的是推出看得懂的好故事，让那些对当代黑科技、艺术本身感兴趣的观众得到满足。”刘慈欣期待《三体II黑暗森林》能超越第一部，但他直言，“第二部想比第一部强，要难得多，我能想到三部系列曲都成功的只有电影《教父》。”李童自信表示，做《三体I》属于摸着石头过河，通过四年巡演，团队知道如何控制成本产出比，“《三体II黑暗森林》预算增长30%，上海、北京首轮演出票房看好，已收回逾50%成本。”她还表示，刘慈欣给予剧组最大支持就是不干涉舞台创作。

“我自己并不懂舞台。”刘慈欣这样解释放手原因，他对电影改编也相当看得开，“几年前，《三体》拿雨果奖最佳长篇小说奖，对我的生活改变比较大。今年《流浪地球》对我而言没什么变化，电影成绩好，重要的是制片人、导演、编剧，原著不重要。”他还表示，中国科幻电影仍在起步阶段，需要做的是基础工作，完善工业体系，“好莱坞有这样的体系，我们还没有，需要培养各方面人才，包括编剧、导演、特效制作人员。为什么现在电影要从小说改编？因为编剧少。”末了，他再次说，“原作者怎么要求不重要，关键是观众。”至于大家翘首以盼的电影《三体》，“需要时间，因为它更复杂，容量大，线索多。”

把小说改编交给懂行的人，刘慈欣专注于做自己懂的事，“我正在为新作努力，将是与《三体》不一样的作品，可能涉及生物信息等很多新兴技术。”

栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露 题图来源：主办方供图 图片编辑：徐佳敏

三体2黑暗森林读后感

　　几乎是一口气把《三体》第二部《黑暗森林》读完，坐在书桌前，我的思绪久久不能平静，这种感觉不是单单“震撼”二字所能囊括的。尤其是当我再次仰望星空之时，头顶的星空早已不是儿时那个有牛郎织女鹊桥相会的“浪漫银河”了。此时，心中最大的一个疑问就是——“这宇宙，真的有外星人吗?”

　　看似一个最简单最幼稚的感性疑问，实际上却已经不自觉地与“费米悖论”[1]联系到了一起。费米悖论阐述的主要是对地外文明存在性的过高估计和缺少相关证据之间的矛盾。按照费米的观点，理论上讲，人类能用100万年的时间飞往银河系各个星球，那么，外星人只要比人类早进化100万年，现在就应该来到地球了。换言之，“费米悖论”表明了这样的悖论：A.外星人是存在的——科学推论可以证明，外星人的进化要远早于人类，他们应该已经来到地球并存在于某处了;B.外星人是不存在的——迄今为止，人类并未发现任何有关外星人存在的蛛丝马迹。“费米悖论”在天文学界广有市场，许多著名的科学家对此持赞成的态度。

　　然而，费米所提出的这种矛盾真的是无懈可击、无法解答吗?实则不然，刘慈欣就在《黑暗森林》中为这个看似无法解答的问题提出了一种可能性的答案，即宇宙的“黑暗森林法则”—— “宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都小心翼翼……他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人。如果他发现了别的生命，不管是不是猎人，不管是天使还是魔鬼，不管是娇嫩的婴儿还是步履蹒跚的老人，也不管是天仙般的少女还是天神般的男孩，能做的只有一件事：开枪消灭之!在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。”在“黑暗森林法则”下，技术等级较高的文明倾向于隐藏自己，使其他文明难以探查;而暴露自己的文明在黑暗森林打击中被消灭。生存选择的结果是所有的文明都变得难以发现。这也就是小说中歌者的职责——“隐藏自己，做好清理”。

　　刘慈欣的“黑暗森林法则”极大地震撼了我的神经系统和认知体系，难道这宇宙中没有爱吗?难道这宇宙，他们真的等于地狱吗?难道在苍茫寥廓的宇宙丛林中不存在着更高等的秩序吗?带着这一系列的问题，我情不自禁地想要近距离地窥探这个黑暗、残酷法则的里里外外，看看它究竟是怎么回事。

　　从科幻的维度来看，当然，这也是作者在小说中的推理过程，“黑暗森林法则”起源于宇宙社会学的两条不证自明的基本公理：其一，生存是文明的第一需要;其二，文明不断增长与扩张，但宇宙中的物质总量基本保持不变。从这两条基本公理出发，必然得出有限的宇宙资源与无限发展的宇宙文明之间的基本矛盾。此时，作者又别出心裁地引入了两个重要概念：猜疑链和技术爆炸。前者是指两个文明在没交流前对对方猜疑，而且在不同文明交流难度非常大的宇宙中，这样的猜疑在没有进行交流前会一直循环下去，形成一条链，即猜疑链。具体的链条如下：“一个文明不能判断另一个文明是善文明还是恶文明，一个文明不能判断另一个文明认为本文明是善文明还是恶文明，一个文明不能判断另一个文明是否会对本文明发起攻击，一个文明无法判断另一个文明判断自己对她是善意或恶意的……”[2];后者是指文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明，进而威胁到后者的生存。这种超越可能由内因或者外因(例如宇宙文明的交流)引发。总而言之，在这种宇宙背景下，无论是让你知道我的存在，还是让你存在下去，对我的生存来说都是危险的，都是违反第一条公理的。因此，在有限的宇宙资源与无限发展的宇宙文明的基本矛盾之下，不同文明基于猜疑链的存在和对技术爆炸的恐惧，为了自身文明的生存，必须会选择“先下手为强”,即在对方发现自己或者可能威胁到自己之前，先行消灭之!显然，作者的论证逻辑是严丝合缝的、站得住脚的，甚至可以说是无懈可击的。当罗辑带大史推导出宇宙的黑暗森林图景时，大史在领悟的那一刻脱口而出了一句话——“黑，真他妈的黑啊”。那么，这个“黑”字是否同样适用于当今的人类社会呢?当今人类社会与小说中处于黑暗森林状态的宇宙社会到底有何不同呢?

　　首先，刘慈欣设定的两条公理在当今人类社会仍然是适用的，所以，当今人类社会的基本矛盾与宇宙社会的基本矛盾基本上是一致的——即各个文明发展的无限性与可利用资源的有限性之间的矛盾，当今各国对诸如石油、天然气等战略性资源的争夺即体现了这一点。但是，这并不意味着各国之间是“你死我活”式的零和关系。现今世界虽然局部冲突不断，但是总体上仍然是以和平与发展为主流即证明了这一点。宇宙的黑暗森林状态要想在当今人类社会完全复制，还需要猜疑链的建立和技术爆炸的存在。

　　其次，在当今人类社会，不同文明之间的竞争虽然激烈，但是处于竞争关系的不同地球文明之间并不存在猜疑链，或者猜疑链不会像宇宙社会中不同文明之间的那般牢不可破。谈及于此，很多人会质疑宇宙社会中不同文明之间的猜疑链——认为两个文明之间完全可以通过交流来消除隔阂、避免生存死局的出现。其实，这是由于质疑者忽视了不同星系文明之间的生物差异、交流成本以及可能带来的生存威胁。在宇宙社会中，两个文明之间动辄以光年为单位的距离间隔、不可想象的文化隔阂以及可能达到门甚至界一级别的物种差异，都使得交流的成本极大地增加，而且交流可能引发的毁灭，对于强调生存第一的宇宙文明来说，是永远无法承受的巨大成本。因此，宇宙文明之间的猜疑链一经形成就坚不可摧;反观当今人类社会的不同文明则不然，人类共同的物种、相近的文化、同处一个相互依存的生态圈、近在咫尺的距离，在这样的环境下，猜疑链只能延伸一至两层就会被交流所消解。

　　再次，在当今人类社会，各种文明产生技术爆炸的可能性与危害性相对于宇宙社会中的不同文明而言，都要小的许多。虽然目前人类所取得的技术成就在宇宙社会中可能是低级的，但是已经足以使得地球变成一个小小的“地球村”。这也就意味着，即使地球各个文明进步的速度和加速度是不同的，由于地球不同文明之间的交流和联系日益密切，强大文明很难保持其文明的绝对先进性，弱小文明可能逐渐向强大文明靠拢却也很难做到短期内迅速超越，进而威胁到其生存。整体而言，地球上不同文明的发展具有相对一致性，这从两次工业革命在不同文明之间迅速传播与蔓延即可看出。此外，对当今地球社会而言，由于全球范围内现代文明与社会秩序的建立，技术爆炸导致的某一文明的领先也并不会对其他文明的生死存亡产生实质性的直接威胁。

　　最后，在当今人类社会，各种文明之间已经形成了一套基本上可以适用整个人类世界的基本道德规范和法律准则，并且存在特定的政治组织机构来保证其实施。而这种规则及其实施可以有效地控制地球上不同文明在生存、发展过程所产生的矛盾和摩擦，从而避免其陷入宇宙间那般只能通过“你死我活”的斗争来解决纠纷的不可控状态。例如，国家主权和基本人权观念在世界范围内的建立，一定程度上保证了强大文明不会随意入侵或者毁灭弱小文明;二战之后联合国的建立，和平与发展的趋势使得具有毁灭性的世界大战基本上处于一个可控状态。个人认为，或许这是目前人类社会与小说中的宇宙社会最大的不同。显然，后者是一个缺乏统一道德规范的社会。在这个社会中，矛盾发展成冲突甚至战争不可避免。于是，整个宇宙成为一个充满隐藏着的猎手的黑暗森林。

　　然而，人类却没有真正去珍惜这种规范和秩序所带来的光明。小至缺乏规则意识的行人随意闯红灯，大至有的国家无视联合会国宪章肆意发动战争，极至人类盲目破坏生态环境、践踏人与自然之间脆弱的生态秩序导致自然灾难频发和大量物种灭绝，这一切的一切都揭露人性自大与贪婪的丑恶本质。这不禁让我想起了《三体》中的一句警世名言——“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”。既然如此，在地球世界无视规则与秩序的傲慢人类，有何资格奢求在宇宙社会中继续享受规则和程序所带来的生存乐趣呢?那么小说中歌者“要一张二向箔，清理用”，并以之随手毁灭人类文明便没有什么值得惋惜与遗憾的。言及于此，我不得不也“跟风似”地承认——以科幻的故事来批判、警醒现实的人类，刘慈欣确实是个高手、高手、高高手!

　　总之，谢谢你，大刘!是你在我埋头现实的路上，拍了拍我的肩膀，让我仰望星空!

　　公众号：新语莘苑

《三体2·黑暗森林》书评

科幻小说《三体》系列的问世，让一个刘慈欣获得了中国幻想小说界的最高荣誉奖项——中国科幻银河奖以及全球华语科幻星云奖和雨果奖，也让他的《三体》系列小说开始风靡全世界。

在看完《三体》第一部的电子版之后，我深深佩服作者刘慈欣的缜密构思和想象力，他向广大读者打开了一个全新的世界，并吸引我们继续读下去。为此，我毫不犹豫地买下了全套的正版《三体》纸质书。（我那白花花的银子啊！）

《三体2·黑暗森林》是《三体》系列第二部。该书主要分为三个大部分：面壁者、咒语和黑暗森林。它按照时间和逻辑的先后顺序，一步步铺垫，给我们讲述一个个像谜语一样神秘而又宏大壮阔的科幻故事。

一开始，作者由《三体》第一部的女主角叶文洁和第二部的男主角罗辑引出本篇小说的序章。那篇序章看似多余，实际非常关键，那一个个挪动的似乎带着智慧的褐蚁，还有叶文杰说的一句带有深意的话，都为之后故事的重大转折而埋下了伏笔。

那褐蚁究竟是什么东西？叶文洁对他说，你为何不去研究宇宙社会学呢？宇宙社会学是什么东西？她为何要说那句话？

作者设下了一个个谜语，吸引着我们，想要继续往下看。

如果说《三体》第一部有一种承接中国上下五千年的既视感，为你揭开一个三体世界而做的一种引子，那么第二部不仅有承上启下的作用，它还囊括了欧洲古代文化，结合了全球文明，当然更重要的是，它为我们一步步铺展它的三体世界观和宇宙观。

只有一个博览群书、研究过古今中外所有的历史文化和最新的科研成果的人，才可能写得了这本书。

《三体》第一部曾为我们说明了三体——一个未知的却比地球要明显先进许多的文明，很可能会在未来侵略地球，地球为了能与之抗争，生存下去，而提出了许多策略。面壁计划，便是其中之一。

本书第一部分则讲述了几个全球中外的面壁者，他们所采取的各种未知的面壁计划以及面临的各种危险处境。其中的面壁者之一——中国人罗辑，作为本书男主角，作者重点讲述了他作为面壁者的处境与遭遇，他与纯洁如雪的女孩——庄颜之间的特殊情缘和纠葛，庄颜背后的秘密，罗辑的面壁计划等等。

随着破壁者的出现，一个个面壁计划的失败，面壁者的相继失踪与死亡，三体文明对他的穷追不舍，都将罗辑和人类文明带入一个未知而又危险的境地……

故事的神秘曲折，一直吸引着你继续读下去。

如果说前面第一部分的各种安排和描述都只是一种叙事性铺垫的话，那么，当咒语的出现，当时间已经变成危机纪年的时候，你才真正开始看到未来的世界会如何“科幻”，你一定会被后面——作者一点点展开的未来世界所震惊。

在本书里，你会看到，那人类做梦都想实现的永动机，在他笔下是如何实现的。

作者凭着他那严谨的逻辑思维能力和丰富的想象力，向我们展示——未来的世界很可能会是什么样子的。他的构思，既结合实际又做了大胆的想象。他只有对当前的科研成果做过认真而透彻的分析，并展开合理的推测与大胆的假设，才可能把这后面的科幻世界，描述的那样详细又逼真。

他创造的这个科幻世界，比美国好莱坞的硬科幻电影都要超前和宏大。他这个“硬”科幻，比谁都要“硬”。

后来，到了危机纪年第205年，三体舰队距太阳系2.10光年，三体文明逐渐向太阳系靠近。黑暗也出现了。这之前连黑暗也没有，只有虚无。黑暗森林理论，也越来越清晰明朗。

人类已经从地表转移到地下生活，地球文明发生革命性的、脱胎换骨的巨变，人类再也吃不上“土生土长”的食物，再也不能像过去一样自由沐浴阳光。

那时，太阳系处于战争年代，人类文明和三体文明展开了越来越明显的厮杀……

而最后，三体文明也再一次找到了罗辑，他们开始了激烈的斗争……

罗辑，这样一个让三体文明不惜一切也要将他刺杀的面壁者，一个很可能扭转人类命运的关键人物，他的结局将会如何？他和庄颜之间会不会有一个好的结局？人类的命运又将发生什么样的转变？世界末日会到来吗？三体文明又会不会获得胜利？……

一切等着作者给我们一步步去揭晓。