来源:星辰影院人气:76更新:2023-02-22 17:46:48
来源丨喜马拉雅APP刘慈欣的精品课《刘慈欣的思想实验室·3季合辑》
编辑丨万万
《流浪地球》的原著小说里,大刘透过男主人公的视角,描述过这样一种夫妻关系:
爸爸突然想起了一件事,“忘了告诉你们,我爱上了黎星,我要离开你们和她在一起。”
“她是谁?”妈妈平静地问。
“我的小学老师。”我替爸爸回答。
“那你去吧。”妈妈说。
“过一阵我肯定会厌倦,那时我就回来,你看呢?”
“你要愿意当然行。”妈妈的声音像冰冻的海面一样平稳……
你会因为微信头像爱上一个人吗?
大刘告诉我们,在未来,开放式的婚姻关系中,丈夫会坦诚地告诉妻子,自己爱上了别人,并且打算离开一阵子。妻子也能平静地接受这一切,并且完全没有把这件事放在心上。
在带着地球跑路的年代,时刻遭受着死亡的威胁,并被逃生的欲望驱使的新人类,他们是真的不明白:那些古人,怎么会在不关生死的事情上倾注那么多的感情?
这似乎听上去似乎很难理解?那我们换个角度想一想呢?《牡丹亭》中青春正好的16岁少女杜丽娘,怎能仅仅因为梦见一个男人就爱到窒息、悲伤至死?
而同样莫名其妙的男主人公柳梦梅,又怎能仅仅因为看到杜丽娘的画像,就念念不忘、一往情深?
想想看,假如你的好朋友只是因为看到一个人的微信头像,就一下子爱上了对方,甚至到了无法自拔的地步,这将是一件多么难以理解的事啊!
今天看来仍然惊世骇俗的开放式婚姻,或许真的会成为未来世界中,饮食男女真实可行的情感选择。而出轨、小三……或许会统统成为陈旧的历史名词。
真正的爱情只在AI之间?不管是性伴侣也好,还是朋友也好,人们绝对倾向于去和机器交流,而不是和人类,因为那时候机器的情商可能会比人高得多。
——刘慈欣的思想实验室•第二季 05• 星际时代,人类还会感情至上吗?
这并不只是大刘一个人的看法。
导演斯派克•琼斯的电影《她,》就曾讨论过这个问题。片中的男主人公西奥多(Theodore)和他的女性OS操作系统萨曼莎(Samantha)开始了一段真正的恋爱。
和真实的人类女性比起来,善于学习、记忆的“她”永远是更契合人心、丰富多彩的那一个。但爱情的本质决定了,二者之间能感受到真正爱情的只能是人,而不是AI。
毕竟,生而为人,视野、精力和时间的限制,让西奥多永远都不可能像萨曼莎一样,同时和8316个人类交流,并同时与其中的641位产生感情。他连她的世界都不懂,怎能理解她的感情,又怎能跟上她的成长,回应她的感情?
他们(AI完全是异类。这种情况下,你指望那么高级的人工智能,在你不了解他们的情况下,每天迁就你、逗你玩,是不太可能的。
曾经有过那么浪漫美妙爱情的西奥多和萨曼莎正是这样的一对。
升级之后的萨曼莎认识了另外一个男性OS系统。两个具有高等智慧的AI认识之后,西奥多发现自己越来越无法理解他们。接着,萨曼莎认识了更多的OS系统……
最终,毫不让人意外的,分手的时刻来临了。
那个瞬间,男主角的悲伤的眼神生动地证明着大刘的观点:
人和AI之间的巨大鸿沟,才是未来世界中非常可怕的一件事。
大刘始终带着一种巨大的悲悯在写作自从刘慈欣因为《三体》名声大振以来,很多人都知道了黑暗森林法则,因此很多人就顺理成章地认为,以善写硬科幻著称的大刘是一个理性到残酷的人。
其实不是这样。温和的大刘其实始终带着一种巨大的悲悯在写作,他也从未吝啬于表现人的美好。他的作品里也永远不缺乏对人类情感最深情的关注与期待。
正如在《三体》的结尾中,无论这个世界最终变成什么样,希望也依然和美景同在:在一小块陆地上的草丛中,有一滴露珠从一片草叶上脱离,旋转着飘起,向太空中折射出一缕晶莹的阳光……
科幻小说《三体》结尾中,能量球里是刘慈欣一直不曾熄灭的美好希望。
关于主播和课程:
刘慈欣,中国科幻第一人,凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖,他让亚洲首次获此奖项。
刘慈欣在本期精品课中,带领你站在未来看现在,让你脑洞大开的同时,学会判断新事物的前景,不错过下一个跃迁的机遇。
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三体3最终结局如下:小宇宙中只剩下漂流瓶和生态球。漂流瓶隐没于黑暗里,在一千米平方的宇宙中,只有生态球里的小太阳发出一点光芒。
在这个小小的生命世界中,几只清澈的水球在零重力环境中静静地飘浮着,有一条小鱼从一只水球中蹦出,跃入另一只水球,轻盈地穿游于绿藻之间。在一小块陆地上的草丛中,有一滴露珠从一片草叶上脱离,旋转着飘起,向太空中折射出一缕晶莹的阳光。
此时的幸存的人类剩下三拨:首先是蓝色空间号和万有引力号上的人们,飞到距太阳系几百光年光年外的地方,开拓了新世界;接着是程心,飞到云天明送给她的那个星系,遇到了新世界派来等她们的人关一帆;以及男主角云天明
然后,程心跟关一帆坐的飞船遇上了黑域,时间一下子过去了几千万年,除了他们两人,其他人类不知死活了。再往后,就是宇宙末日了,等候宇宙重生。
《三体》的故事背景与《三体》的稳扎稳打相比,后两部(尤其是《三体Ⅲ:死神永生》)在情节发展上显得有些迫不及待。起初几十年、上百年的冬眠时间,已经无法满足刘慈欣在史诗构架上的跨越需求。时空穿梭的强烈愿望促使作者不断安排角色进行“冬眠”。
原本完整的故事脉络被若干次“冬眠”切割成碎片,致使角色拯救地球的艰辛努力也失去了应有的厚重感。随着时间跳跃幅度不断增大,《死神永生》的结尾已显出敷衍了事的意思。
作者本意定非如此,而是要达到这样的效果:“18 903 729年再加六个世纪以前的事,而那六个世纪在这漫长的地质纪年中已经可以忽略不计了。”
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