罗曼蒂克 消亡史「罗曼蒂克消亡史魔都往事」

【引子】

“这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在的这些。高楼啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他们都不喜欢，或者是由其他什么目的，毁掉上海也不可惜”——《罗曼蒂克消亡史》

《罗曼蒂克消亡史》上映伊始就面临诸多争议，其中绝大部分诟病的声音来源于剧情的碎片化和叙事的多时间线，让部分观众有点摸不着头脑的感觉。

这部电影本人观看后，觉得整体质量还是相当不错的，角色通过演员独到的表演也体现了角色背后所承载的意义，应景音乐的交替出现让人心情随之起伏跌宕。

简单的说，这是一部用心在讲故事的电影，虽然不能说是一部成功的商业片，但是肯定是一部越品越有味道的电影。下面咱们就从故事、人物、拍摄手法结合历史和时代的角度来来解析一下这部越品越有味道的“罗曼蒂克”。

注：鉴于，这部电影人物大部分都有历史原型，这里为了方便大家理解剧情，这里我列出一张历史人物对应表，大家只要了解一下这些人物生平自然就对这部电影剧情了然于胸。

陆先生（葛优）——杜月笙

老板（倪大红）——黄金荣

张二哥（马晓伟）——张潇林

戴先生（未出现）——戴笠

吴小姐（袁泉）——蝴蝶

壹：长衫

“七岁那年剩下见了幅年画，一年轻人满头大汗拎把伞去煤矿。觉得奇怪，这么热的天长途跋涉干嘛不光膀子？就不，就穿大褂子雄赳赳站墙上。后来知道这玩意儿叫「长衫」。它才霸道哪，甭管多热都得穿着，这是「范儿」，这是身份。穿上它，相当於怀揣西太平洋大学毕业证，你边喝咖啡边吃大蒜没人敢嘲笑你”——《印刻文学杂志》

纵观全篇其实故事主要是以陆先生这个人物为核心向外部“辐射”逐步推动剧情的。作为帮派大佬的陆、张、老板以及身边的人物表面上都很儒雅，很讲“道理”，说话也慢条斯理，其外在标志性服装就是“长衫”。

大家都读过鲁迅的小说《孔乙己》，里面对主人公孔乙己描述的点睛之笔就是“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”，哪怕作者鲁迅本人在我们所有的照片中，大多时候穿的也是长衫，说明长衫代表着一种地位、文化，简而言之就是知识分子的标志。

那么问题来了，陆和身边的人物都是黑社会，尤其是陆，基本上没上过学，他们这样“附庸风雅”难道是“装”么。我们从后面陆在所有场合哪怕很私人场所对衣着的讲究，可以看出来，陆是真心看中这身外衣，因为他想“洗白”，想让社会认可他。

电影开头渡部离开茶楼交代一句话“别在我这里做，搞脏了就不好了”，陆后来在麻将桌上回应他“没在这里做”其实这个在历史上是有“原型”的：1927年4月，杜月笙投靠蒋介石，诱捕当时上海总工会委员长汪寿华，当时有人准备直接在杜月笙家里“做“掉汪，杜月笙大声呵斥”不要做在家里，否则以后客人就不敢上门了“。

可见陆对自己名声的爱护，他和小六（章子怡）说”我要照顾的人很多没法随心所欲“以及”真不把我们当流氓啊？（换言之，平常的行为已经儒雅到完全不像一个帮派大佬）说明陆其实努力留给外界一个儒雅的形象。

电影通过对陆行为方式的描写反映出当时上海帮派的一个特点：它不同于中国其它地方的黑帮，只知道巧取豪夺、仗势欺人，而是俨然成为了一个社会矛盾调节的民间自治组织。（杜月笙于1933年成立了”恒社“）

电影安排的种种细节：陆调解工人罢工、吴小姐通过王妈联系上陆，陆又通过戴笠把吴小姐丈夫事情解决；日本人跟陆谈合作、后来杀陆的种种纠结让人看出这股力量俨然是一个“第二政府”。

而片尾陆看到自己家门上国民政府的封条，黯然离开上海前往香港，则透露出政府对它的忌惮和排挤也很符合历史的真实，毕竟一山不能容二虎，属于陆的那个任侠好义的罗曼蒂克式的江湖时代随之消亡。

贰：潜伏

本片角色中最为出彩的人物当属扮演日本卧底渡部的浅野忠信。而导演其实已经通过几番暗喻揭示了这个“藏的很深”的“特高课”：第一个细节是片头的字幕，渡部为了融入上海本土市井文化所做出的种种努力；

第二个就是每次镜头落在渡部自己开的餐馆时候，俨然一个“国中之国”日本气息浓重的让人怀疑这个场景象在日本本土取的，而渡部每次夜深人静时候做料理、喂猫，换下长衫换上和服时候的光影、配乐都让人有一种阴森、恐怖的感觉；

第三个就是渡部三次跟妻儿道别时候的不同细节表情，特别是最后一次看着妻子那种复杂的眼神貌似内心在做出一种艰难的抉择。

诚然，联系渡部在后来囚禁小六（章子怡）当性奴的种种变态行为，着实是一个变态。他的行为其实揭示了一种长期潜伏所带来的精神分裂所带来的情感释放。

一方面他是一个爱国的帮派大佬的妹夫，所以他说出“我是上海人，日本人来了，我要跟他们拼命，保卫上海”；

另一方面，他的本质是日本军国主义的一颗“棋子”，所以当日本人询问要不要杀陆时候，他果断的同意了；

同时，还有一方面，他也是一位父亲，在做出抉择的最后一刻，他还是顾及了两个孩子以后的生活，放过了陆。

渡部其实是一个表面融入中国，但是灵魂依旧在日本的军国主义分子，他在中国生活、娶妻生子，心理上却承受着如同王妈那句话”就好像是演戏“的煎熬，而无论一个人在如何败坏内心最本质的情感也会流露。

1944年当日军步步败退时候，渡部想到的不是大东亚共荣、天皇陛下之类的口号，而是希望战争结束的愿望和带儿子回横滨的情感，这才是他的本真。

正如影片中，通过美国人的口说出的那句话“这穷黄皮猴子真愚蠢，无法理解，前一天还在搞玉碎冲锋，第二天就投降了“其实正是渡部信念崩溃后的真实写照，同时也是那个时代日本军人的真实写照。

渡部是一个可恨的人，同时也是一个可怜的人，同时他也是二战中日本无数普通军人的缩影，作为军人，从小接受”皇国“教育所树立的理想随着日本战败破灭了；作为父亲，儿子被杀，自己随后被杀，共享天伦的愿望也破灭了，他心中的罗曼蒂克也随之消亡。

叁：红颜

影片中章子怡饰演的小六有一部分参考了京剧名伶露兰春，小六在整个故事中，前半段俨然一个笼子里的金丝雀，纵然吃喝不愁、荣华富贵，但是失去了自由，所谓物极必反小六一个劲的跟男人鬼混，当花痴，其实内心是一种欲望的释放。

而且还不假思索的让陆跟他一起走，至于两者有没有暧昧，我的看法是小六有这个想法，但是陆鉴于自己的位置，特别是其珍视的“名誉”一再与其保持距离，在老板（倪大红）和小六（章子怡)之间充当了一个安全阀的作用。

有人说陆掺和人家家务事是不是显得多管闲事了点？其实这反映了当时历史真实：黄金荣为了露兰春跟原配离婚（所以电影中陆说，老板为了你才离得婚），后来又因为露兰春和浙江督军闹了矛盾，险些被杀，是杜月笙从中周旋救了黄金荣，从此黄金荣就失去了往日威风，杜月笙时代开始了。

电影的后半段，小六被渡部囚禁当成性奴时候，和之前妩媚动人的表情骤然反差，表情暗淡无光，整天沉浸于“食色性也”，昔日的欲望转变成今朝的毁灭，应了那句话“天让谁灭亡先让谁疯狂”，小六是那个时代无数纸醉金迷上层人士的缩影，他们的罗曼蒂克是随心所欲，不考虑他人，也不考虑影响。

但是时代跟他们开了一个玩笑，随着国破，他们的那个家也必定“亡”，她们的罗曼蒂克如同一颗流星闪过时候无尽灿烂，过后则连影子都没留下。

肆：浮世绘

《罗曼蒂克消亡史》中的角色设置及演员表演值得让我们鼓掌，各个演员表演的颇为可圈可点。

闫妮饰演的步入中年的王妈谈起家常理短言语啰嗦但是做事心细，通过他对杜淳饰演的车夫杀手交代，可见其通晓人情世故（历史上王妈的原型杜月笙的管家万墨林，推荐的杀手林怀部杀了张啸林）闫妮的表演不温不火，端庄得体之余也颇显老辣；

杜淳饰演的车夫杀手，全片没有几句台词，或许是谨记王妈的教诲一直只做不说，低调的让人可怕，而他内心并非没有情感，当杜月笙准备收拾日本人为王妈报仇时候，他立马说“我来做”，杜淳冷峻的外表，冷酷目光为这个角色增色不少；

阿娇饰演的老五，让人另眼相看，既演出了长期被陆冷落的孤独、哀怨，也演出了对陆的始终如一赴汤蹈火的真心，特别是当接到陆要她协助车夫刺杀张的指示时，阿娇把接电话时候的喜悦，到接到指示后的心中焦虑不安演绎的惟妙惟肖，一直到火车站不忘记梳妆打扮都表达了一个弱质女流对男人的爱同时也是怨，演的好；

而单独故事中设置的帮派小弟和霍思燕扮演的妓女则体现了当时底层小市民从白纸到染缸的过程，使得故事覆盖面更广，一定程度上体现了导演程耳要雕刻出那个时代的社会全景的野心。

故事随着明暗灯光逐步推进，俯视镜头的使用从另一方面衬托出人物在时代洪流中的渺小和无奈，陆家灭门和渡部儿子的场景血腥、死亡，但是配合着柔美如诗般的音乐，彰显了暴力美学之感，故事带给我们感悟，而光影乐则带给我们震撼。

后记： 背影

历史是一面镜子，它照亮着我们未来前行的道路，文化则是一双眼睛，让我们在前行的道路上发现世间真、善、美，同时也分辨出世间的假、恶、丑。上海是中国近代史的缩影。

电影《罗曼蒂克消亡史》的故事发生在上海，它是一面背影，背影形成过程中悄无声息的出现了社会各阶层的欲望、追求、揪扯、毁灭，这些都曾经在历史波澜进程中发生过，但是随着太阳的升起，背影也终将化作尘埃，那个时代也随之远去。

章子怡电影罗曼蒂克消亡史讲的是什么

由张子怡葛优领衔主演的电影片《罗曼蒂克消亡史》讲述的是一段尘封的上海往事。整部影片主要围绕着陆先生，小六，渡部，三个人物为主线展开。在这其中又穿插了各种各样的人物。勾勒出了在民国时期不同阶级的人群，不一样的命运。讲述的是上世纪30年代乱世风云。

这部影片能看懂的人非常少迟桥，这可能也是导演想表达的，不必要每个人都看懂，看不懂才是他最主要的表达的目的。整个故事的情节给人一种眼花缭乱的感觉。将一个完整的故事打乱后重组。在战争年代中的每一个人都是微乎其小，但他恰恰通过这些人物交代了一个时代，影片中浓浓的旧上海风情，在民国大戏中，每个人物都挣扎在生与死的边缘，在爱与恨当中，在纸醉金迷中迷失自我，仿佛所有的一切又是镜花水月棚备一般，这是一个时代赋链旦毁予的罗曼蒂克，在动荡的年代追逐生与活。身处在历史的洪流，每个人都不得已向时代缴械投降，在时代的洪流中，都渺小如尘埃。

《罗曼蒂克消亡史》讲述了什么故事？

《罗曼蒂克消亡史》讲述了上个世纪20年代，上海帮派大佬陆先生与日本间谍之间的生死仇怨。

故事的结尾，日本战败，陆先生因为吴小姐的一句话，开始怀疑妹夫渡部是日本间谍。吴小姐想念上海，在重庆的时候，她跟陆先生说，喜欢上海所以就会喜欢上海菜。陆先生马上想到，当初他的妹夫渡部虽然经常说自己喜欢上海，但是却不喜欢上海菜，只喜欢日本菜。

当年陆家灭门的事他一直有疑问，于是陆先生带着疑问返回上海，找到了小六（章子怡饰演）。小六当年被渡部带走，被他当做性奴多年，后来陆家灭门的时候，渡部诈死无法在上海在从事间谍活动，于是参加了太平洋战争，小六侥幸活了下来。

随后，陆先生在菲律宾的日本战俘营里找到了妹夫渡部，为了逼渡部交出在国内的间谍名单，陆先生当着渡部的面枪毙了渡部罩闭的大儿子（也是陆先生的外甥），渡部为了保住小儿子的命写下了名单，之后就被小六一枪击毙了。陆先生返回上海最后看了一眼衰败的陆宅，之后就孤身一人去香港了。

这部剧的名字叫做“罗曼蒂克消亡史”，有记者曾经问导演什氏顷么是“罗曼蒂克”？导演说，就是美好的、美丽的东西。这部电影从头到尾都是灰冷的。电影把每一件美好的事情呈现在观众眼前，然后再毁灭给你看。

小六是电影里最有魅力的女人，大老板爱她，陆先生喜欢她，但是她浪荡不羁，乱搞男女关系。即便如此，大老板也没有杀她而是放她和情夫远走高飞。但是，她却偏偏被渡部囚禁在了料理店的地下室里，当了多年的性奴。

吴小姐是一名洁身自好的女明星，心里只爱自己不争气的丈夫，甚至为了救出因为偷情被抓的丈夫而四处求人，但是她丈夫为了高官厚禄亲手把吴小姐送给了大老板。所谓爱情，如果只是单方面的，那么注定是个悲剧。

渡部为了完成任务，联合日本人杀了陆先生全家，其中包括自己的妻子，陆先生的妹妹。他留下了陆先生活口，是为了让陆先生养活自己的两个儿子，因为那是他妹妹的孩子，他仅存的亲人。但是，陆先生最后当着他的物核裂面，杀掉了自己的外甥。即便是骨肉至亲，若是遇上了血海深仇，终究还是要用鲜血来终结。

这部电影里的人性是冰冷、残酷的，因为在战争的背景下，怜悯、善良注定早亡，就像所有的罗曼蒂克一样，是无法在战争的环境里存活下来的。