张猛导演《阳台上》「张猛导演新作阳台上发布复仇版剧情预告」

由张猛执导，周冬雨特别出演、王锵领衔主演的胶片电影《阳台上》将于3月15日全国上映。影片的“复仇版”剧情预告近日发布，首次曝光电影的老城区拆迁、骗婚骗房等现实矛盾。影片讲述王锵饰演的男主张英雄，在父亲意外离世后，却对周冬雨扮演的“仇人”女儿陆珊珊产生了难言情愫，游走于复仇和情欲之间的故事。擅长描写小人物故事的导演张猛，自《钢的琴》后再次挑战全胶片摄影现实题材故事。周冬雨首次担任出品人并挑战智力障碍角色，被裹挟到这场春心萌动的复仇故事中来，而随着更多剧情的曝光，两人单纯又暧昧的关系究竟走向如何令人期待。

周冬雨首任出品挑战低智角色 深陷复仇漩涡面临现实难题

不同于此前视频物料中的少年情愫，最新曝光的“复仇版”剧情预告里展现了不少现实问题。视频开场就以紧张的拆迁问题开始， “你爸用命换回来的钞票”，让张英雄走上复仇之路，却没想对“杀父仇人”的女儿一见倾心，在损友“搞他女儿”的教唆下，他接近陆珊珊，更意外发现，她是个身陷结婚骗局的智力障碍女孩。接下来他是会继续做“芳心罪犯”，还是揭穿真相保护暗恋的女孩？这场少年的复仇故事如何演变，极大引发了观众的好奇心。

电影《阳台上》是周冬雨首次出任电影出品人，她也希望通过自己的努力，也能“为中国电影事业奉献一份微小的力量”。而此次在《阳台上》中，周冬雨也首次出演智力障碍角色，此前曝光的电影物料中她湿着头发趴在阳台上清纯微笑的镜头让人印象深刻，引发大家的广泛讨论和传播，网友纷纷惊呼“神仙颜值”，“又撩又纯”。而在此次预告结尾，她站在废墟里，一边吃着煎饼，一边转身，几个不稳的步伐，将角色的不同之处完全呈现。而张英雄看似有些危险地靠近“跟我出去玩耍吧”，更让人担心这位女孩的命运会发展如何。

张猛全胶片拍摄聚焦现实题材 新人王锵演绎躁动青春的复仇故事

电影《阳台上》是导演张猛自《钢的琴》后，时隔9年后再次面向大众推出的胶片电影。它以上海老居民区发生的“拆迁”事件为背景，预告里看不到寻常作品里的繁华上海、高楼大厦，更多是一群底层小人物的相处和博弈冲突。预告片中，高饱和度的色调，红、绿、蓝、黄各种颜色的镜头配合不同的人物状态，将复仇故事演绎得别有一番情调。

新人王锵此次饰演生活在“温室”环境下的男主角，手握匕首想报弑父之仇，却又对陆珊珊情难自禁。躁动不安，又压力倍增的青春里，他窥视着暗恋的女孩，同时又在朋友瞧不起的辱骂声中，敏感奋起，大打出手。作为新人演员的王锵暧昧不明冷峻寡言的出演，将这个阴郁少年的复杂层次表现得淋漓尽致，令人期待。

该片即将在3月15日全国上映，天真有邪，接受质检。

周冬雨首任出品人回应争议感谢“差评”

周冬雨

时光网讯 《钢的琴》导演张猛新片《阳台上》昨日举办“春心萌动”发布会，国际关系学院的千名学生提前观看了这部周冬雨首任出品人的电影。不过令人意外的是，映后交流出现了“不和谐”声音（主办方澄清绝对不是“托儿”），一位学生称在近两个小时的观影过程中，电影给自己的感受只能用“烂片”形容，“看不懂究竟想要表达什么”。

他更批评影片缺乏一个完整的叙事逻辑，不仅在镜头转场上非常奇怪，就连音乐也很突兀。他坦言本来对这部电影抱有非常大的期望，但观影后倍感失望，只能用“失望”和“烂片”来概括整个观影体验。最后他还大胆发问：“我想知道这部电影投资了多少，你们准备用它圈多少钱？”

面对言辞犀利的提问，导演张猛显得比较镇定，他首先对其批评表示了感谢，解释说“这部电影讲的是弱者无力地去捅向另外一个弱者，王锵扮演的是弱者，周冬雨扮演的也是弱者，这就是这个时代的东西”，张猛补充道，者禅游“当时我们想要做一个‘不和谐’点儿的东西，可能你的理解是对的，可能我的这种表达让你感受到了。”

“复仇版”剧情预告

不过随后，另一位同学发言反驳了“差评”言论，他表示“这部电影也不能单纯当一个商业品来看，很多同学看不懂我能理解，但你不能骂。”他坦言“虽然我不是专业影评人，但作为一个普通观众，我看进去了，我感受到了片子里的人想说什么。第一，迷茫，第二，真实，第三，普通人的故事。”

他补充说“从男主人公身上看到了我自己，他平时的生活，就是我放假时的状态”，对于结局的处理方式，他给出了自己的解读，“这是一个改编作品，建议不懂的同学可以了解下原著，这是一个弱者间相互伤害的故事。”

更有学生影迷发言称，影片的风格和韵味也是叙事的另一种表达，他表示在近两个小时的观影过程中，跟随导演的镜头、穿过上海狭窄巷弄的老居民区、观望到了那些正在急速发展的大都市中，被遗忘的角落，体会到了一个人群“成长的阵痛”，更强调说“无论从周冬雨第一次出品选择了这样的题材，还是导演张猛坚持采用全胶片摄影，都不是冲着‘圈钱’去的。”

不同于以往在银幕上鬼马精灵的形象，周冬雨这次饰演的女主角是个低智少女，她的智商发育仅有不到10岁的儿童水平。此前对这类人群很少接触，所以在表演上存在不小挑战，加之因为人物的特殊袭档状态，台词基本没有，主要靠神态和肢体动作表达，更是给首销镜头表达带来了很大难度。

而谈及电影的“全胶片摄影”，张猛坦言“选择胶片实际上和这个时代的优点在背道而驰，因为这是一个数字化时代”。他回忆说，从入行起，就一直选择用胶片去记录，不仅因为胶片记录的方式能给创作者在现场留出一个思考的时间，还应该它能带给张猛一种电影的“仪式感”，这种仪式感让他着迷。

张猛解释说：“胶片拍摄不是实时的，还要通过后期到洗印厂洗印出来，需要有一个等待的过程。我觉得那种对我来讲是一个美好的过程。”

又见胶片电影！《阳台上》一个弱者报复弱者的故事 | 专访

从处女作《耳朵大有福》再到后来的《钢的琴》《胜利》以及现在的《阳台上》，张猛都把镜头对准那些 社会 底层的小人物，描摹着他们在 社会 变迁中的迷惘、挣扎。

几年前，凭借那部《钢的琴》，张猛收获了不少提名和奖项，也被赞誉“有腔调”、“有情怀”，闭庆但这却没有挽救电影惨淡的票房。接着，张猛拍摄了自己的第三部电影《胜利》，影片已经到了宣传阶段，主演黄海波却因嫖娼被抓，电影迟迟没能上映。如今，新片《阳台上》上映三日，票房仅有三百多万，对于张猛导演来说，似乎他总是欠了一点运气。

2000年，张猛正在北京电影学院导演研修班学习，他的偶像之一是凭《小武》崛起的贾樟柯，张猛当时无比真切地觉得“这事挺牛逼的”。同时也生发出一种豪情，“觉得也应该扛起摄影机把整个时代记录下来”。

这个为贾樟柯的电影激动的张猛，当时似乎没有找到确定的出路，2004 年就回到了家乡沈阳，随后进入了本山传媒，在这个阶段他为赵本山写了两个春晚小品《功夫》和《说事儿》，并获了春晚小品一等奖，这也让张猛获得了一些信心。直到2006年，才凭借《耳朵大有福》拿到了釜山电影节的优秀剧本奖，终于有了拍摄电影的启动资金，接下来我们就看到了导演张猛。

导演张猛

这次张猛导演走出了东北，走出了创作舒适区。

《阳台上》改编自任晓雯同名小说，讲述了一个关于“复仇”的故事。整日无所事事的张英雄（王锵饰）一直生活在父母的溺爱下。父亲因为与拆迁工作人员陆志强发生冲突而忽然离世，张英雄决定要为父亲报仇。生性懦弱、摇摆不定的他却在不断偷窥、跟踪的“复仇”过程中，对陆志强的女儿陆珊珊（周冬雨饰）产生了复杂而冲动的感情......张猛导演说这个一个弱者抱负弱者的故事。

从《钢的琴》《胜利》到《阳台上》，张猛一直在坚持用胶片，而这也是张猛认为拍电影有魅力的地方，他喜欢拍摄胶片的仪式感，更喜欢拍摄胶片的慢。而慢让电影充满了神奇，也减少了拍摄电影的急躁。

影视工业网：如果没有记错，这部电影的主角是你电影中最年轻的一位？所以这个故事打动你的地方是什么？

张猛：之前的电影写上一代人比较多，可能是我一开始拍电影的时候就把人拍的太老了。那会儿拍电影也没系统化的想过，今天应该拍什么，明天应该拍哪个。就是从熟悉的人物或者环境下手，而这些东西在之前也更加打动我。

《阳台上》小说中，作者对世界和人物的描绘我都很喜欢，很现实主义，但这个现实主义中又有比较特别的东西。这轿含握个小说提供了一个 社会 矛盾，就是所谓的拆迁引起的矛盾。上海现在到处都是处在建设的状态，到处都把弄堂扒掉了，城市一点一点的都把这些都侵蚀掉了，这是小说里提供的东西，也是我喜欢的调调。

主题就是原小说当中的主题，我看到了，在剧本改编过程中就没把它丢掉，就是一个弱者抱负弱者的故事。《钢的琴》讲的是人生活在一个集体中，突然 社会 变革成了个体，到了 社会 上的不适应。而这个故事更多是现在年轻人的迷茫，这个故事也大部分都是男主张英雄眼中过滤出来的陆姗姗，包括在整个复仇的道路上，一直被其他人“带走”，是一个挺没有目的性的年轻人。

影视工业网：在改编的时候，这个故事在人物、故事、主题上你更在乎的是什么？

张猛：我觉得我更在乎人物，人物出来之后自然产生任务情景。一切是从人物出发，也不会先想一个故事，再去强化人物之类。我大致是先有一个故事，还是针对把这个人物写好。

《阳台上》这部电影不是“写事”的电影，《钢的琴》是一部“写事”的电影，但是它的人物也显得很鲜明。当事情定下来之后，人物要更好，主题也要很明确。任何一个电影总要有一个它要表达的主题，《阳台上》实际上没有偏离小说给我的那种感觉，就是要展开一个弱者要报复，但是发现他人更弱，也许他放弃了，也许他最开始就把这个仇恨忘掉了，挺无力感的一个东西。

影视工业网：在改编的时候，你如何考虑这部电影的视觉化？

张猛：张英雄像小猫钓鱼一样，在故事中跟谁都走了一遍，所以还是以张英雄的视角为主。去展现他怎么看待他身边的人，他就像一个滤镜一样，他把美好的东西都滤了出来，给观众看他看到的东西。

像他在阳台上偷窥来讲，就是他对陆珊珊老樱（周冬雨饰演）爱情一点一点递进的感觉。再有一个，这里面有所谓的城市，也有他曾经居住过的弄堂，在他视觉过程当中，我们用到了几个长镜头，视角从主观变客观，客观变主观，用这种镜头让他看到废墟是什么样子。

小说还是很现实主义，所以我们没有准备特别花哨的东西，每一部电影从实际上创作来讲，有些东西是可以用的，有些东西是不能用的。事先都必须要想好了，任何东西都得从剧本出发。

影视工业网：那这部电影，为什么用胶片拍？国内现在对于胶片的制作流程几乎没有了。

张猛：国内还有，只是设备上稍微麻烦了一点。因为《阳台上》体量不大，所以用胶片也还合适，再有演员的时间也比较充裕，也是机缘巧合，正好赶上了。美国柯达公司开始重新生产的，所以就定了一些胶片。

影视工业网：但数字的反馈会比较快，而且反馈也比较清晰。但是你要等到胶片到了洗印厂之后，才能知道哪里好不好。

张猛：这不就是最初电影的魅力吗？如果都实时的和转播一样，就没什么意思了。

而且胶片的存在，会让所有的人对摄影机会有一点点敬畏感，在现场不会像数字化那么急躁，大家就可以一点一点的来。对于演员的表演来说，胶片也是可以监看的，只是没有那么清晰，它而像焦点之类的现场就需要量尺子，其实数字也是一样要有这些工序的。

影视工业网：这部电影色彩上，有特别的考虑吗？

张猛：在色彩上是有考虑的，我和美术之间先定了一个色彩的基调，至于说其他的倒没有。《阳台上》小说最开始讲的都是拆迁，有提了杀鸽子，这是在小说中发现的，我就说调子里应该带有一点点红色，张英雄透过厕所红颜色的玻璃，既有愤怒，可能也有欲望，这里多做了一点。其实说简单也简单，只要找到那个感觉就对了。大伙在聊的时候，也觉得应该是这样的。我做《钢的琴》阐述的时候，我记得我说了一句，说这里都是红的发黑的厂房，那就整片颜色的调子就定了，其实没那么复杂。

影视工业网：你是怎么选择的演员？又怎么和演员沟通？

张猛：像男主王锵，一见面就觉得挺对的，眼睛很单纯，人也很瘦弱，他身上有一种松懈的懈怠感，这个小说的形象特别符合。因为这是他第一部戏，所以拍摄的时候也拿捏好一种无知者无畏和胆怯的感觉，这个度不是太好拿捏了。而周冬雨本身的条件就非常好。

在现场，有一些东西是可以自由发挥的，但有一些东西是不行的。比如拍摄阳台上，我一定要传达清楚到哪里。告诉他张英雄第一次看是什么样，第二次看是什么样，第三次看是什么样。因为拍摄的时候对面是没有演员的，如果让演员自由发挥这戏就很难拍。而到了街道上、马路上，那就是自由的拍，我们在马路对面有时候会有简单调整，这都比较简单了。

影视工业网：这个故事有很多留白的地方，比如说没有特别交代 情感 的部分，在故事和表达上你如何做选择？

张猛：我觉得都是一个度吧，都说清楚了，就不是我要的那种感觉了。《阳台上》把英雄他爸说清楚了，把他和陆姗姗是怎么回事说清楚了，我觉得已经够了，情绪已经能够让观众看到那些东西。而不是说要强化，非要强调她是不是傻子，是不是智力不到10岁。这个戏是完全从张英雄过滤的这一点出发，慢慢的展现出来整个他心中陆姗姗的形象。

影视工业网：那你会担心观众看不懂故事吗？

张猛：我觉得还是各花入各眼吧，刚开始做这个项目的时候，我也没有去想太多，去想观众群是怎么样的。这个小说打动我了，我可以把一个文学性较强的一个东西，去把它影像化。

至于说观众之类的，实际上我在做好多项目的时候，我是认为，我能感受到这种东西，我就有可能去看。比如说我感受到了小说里张英雄的那种无奈，然后我也看身边许多年轻人，或者说我身边的一些朋友，也差不多的那种感觉。一进入到 社会 就挺没有目的的，或者说有目的的来，没目的的往前走。

影视工业网：对于你导演的身份，你会有规划吗？比如说商业导演或作者导演？

张猛：我有时候自己也能写，也可以接一些别样的东西，一直没把自己弄的太累了。就是赶上了，能拍电影，早晚有一天也得拍类型的，也得接别人的片子，不拍片子怎么生活呀？就是顺其自然吧，今天拍一个小片，明天拍一个大商业片，观众也是需要慢慢来培养的，对他们也没有什么要求。

有的时候你也规划不了，不是说你想拍，就可以拍的。生活很复杂，也有很多其他的事情是你预见不了的。你没办法，只能有的时候拍这个或者拍那个，而不是说不想规划。东北三部曲，还有其他的，我当然都想过，但是生活不允许你那样。

影视工业网：因为有两部片子都还没有上映，对你来说会有影响吗？

张猛：还好吧，也没说有一定的影响，不上映的话，对于出品人都是挺不好意思的。慢慢来吧，可能过一段，我们再修改，看能不能上映。

影视工业网：你觉得创作一部电影，对你来说困难在哪一部分？

张猛：我觉得还是事先把剧本做好，我拍电影在剧本的时间比较长。

而拍摄就是比较现实的困难，跟场景打交道，这些困难是能预见的。剧本OK了，扔在那，什么时候拍都可以拍。如果剧本不OK，一切就不行。剧本对我来讲就是满意就是人物建立起来，人物关系要很准确，整个要表达的东西都在含在里面。

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