《致命女人》「93全网热议的年度神剧致命女人大结局但我有一点不满足」

近年来高开低走的电视剧太多，各大公号又开始众口一致夸《致命女人》时，我还真没打算看。

光看看那些仿若私底下悄悄统一过口径的尬吹稿，就够让人起鸡皮疙瘩的了。还以为这剧也是另一个迎合大众政治正确、除了人设一无是处的季抛快餐。

事实证明，偏见要不得。

可以说，《致命女人》打着谋杀亲夫的噱头与幌子，实质上谈重的依旧是「亲密关系是什么」、「我们需要怎样的亲密关系」以及「如何获得亲密关系」的老调。

明明是新瓶装旧酒，但人物性格前后一致，刻画丰满之余还颇有几分细节之处见真章的风范。

刘玉玲（Lucy liu）饰演的Simone在第一集中怒扇丈夫Carl一耳光的一幕，饱受观众朋友们的赞誉。

彼时Carl身为同性恋的事实刚刚被揭露，还意欲自杀。

Simone一面大叫“别想一死了之你还得活着为骗婚付出应有的代价”，一面冷静地打急救电话，顺手一记响亮的耳光落在该渣男的正脸上——这一记耳光，仿佛是替观众（尤其女性）出了一口恶气。

然而，这解恨感不过稍纵即逝。

更打动我的，却是另外一处细节：在等待救护车时，刚刚爆发过的Simone疲劳地跪倒在昏迷的丈夫身边，亲吻他的手，柔情地呼唤他的名字。

前后行为完美呼应，勾勒出一个完整丰满的Simone，也道出了这对夫妻亲密关系的实质。

心理学家斯腾伯格把爱情分为三个成分：亲密，激情，承诺。

Simone与Carl之间并非没有爱，但可以想见二人最初结合时，三者应是兼而有之的。

至于Carl什么时候接受自己偏好男性的取向已不得而知，根据后来Carl的自陈，Simone的肉体对他也早已吸引力不再。

不过，对于二人来说，激情虽然丧失，亲密与承诺组成的相伴之爱却保留了下来——许多人到中年的异性恋夫妻也不过是这个状态。

当然，Carl隐瞒自己是同性恋的事实，还婚外偷吃，仍然是对与Simone亲密契约的绝对背叛。

有趣的是，Simone此时的激愤，似乎并不完全来源于这种背叛。而是：她的婚姻中竟然有这样一个秘密，这个秘密竟然又是别人幸灾乐祸地转告给她的！

她精心维护的体面完美形象就这样被打破，她竟然沦为了一些失婚妇人眼中的笑柄——这正是Simone强势自尊，又肤浅虚荣的一面。

当Simone从暴怒中恢复，纵使Carl刚把她推到过那样难堪的境地，一想到会失去这个伴侣/盟友，依然会感到无助，伤心，害怕。

Simone因此成为一个完整的人，而非空有一张空空荡荡强势外皮的「大女人」人设。

随着故事的戏剧性发展，Carl背叛的事实非但没有拆散他们之间的联合，反而促使两人更进一步真诚相待。

后来，Carl罹患艾滋，Simone反而不肯离弃。

我记得有人说过，婚姻里最重要的事，是「讲义气」——这三个字，在Simone身上体现得淋漓尽致。

要我说，Simone大概是本剧最能「正常」爱他人的角色。

Carl背叛她，她仍能顾及从前的相伴，陪他最后一程；年轻的Tommy爱她，她能感受到，也能给予热烈的回应。

LucyLiu饰演的这个角色，不得不说主角光环太强大。

Tommy与Simone之间的感情则是本剧另一大噱头。

老有人质疑年轻帅气的Tommy怎么会爱一个大自己三十岁的女人，也有人认为只要保养得当，六十岁一样能收获爱情。

真的如此吗？窃以为Tommy对Simone的爱情是极有根据的，也是合情合理的。

首先从Tommy的家庭情况看来，他早年丧父，跟着寡母一起生活。

这位寡母虽然生活在开放的八十年代，却并未再婚，而且无论从形象和作风，我们都能感受到她的强势和优越感。

Tommy是个懂事的男孩子，但潜意识里未必对这位压制自己的母亲没有反抗的想法。

八岁时，当他第一次见到Simone，一位与母亲全然不同的，充满女性魅力的并十分懂得发挥这种魅力的异国女性，可以想见他所受到的冲击。

所以，毫无意外地，他立刻就「爱」上了Simone，或者说，爱上了这个纯粹的女人的形象。

许多女同胞对这对CP津津乐道，多有些禁忌的快乐——同一个比自己小三十岁的年轻小伙子在一起就够刺激了，何况他还是自己那个老暗暗较劲的好友的宝贝儿子？

反过来想，也是如此。

刚成年的Tommy同自己老妈的好友偷情，岂不是又一种背叛？这份禁忌的爱情里难道没有反抗强势母亲成功的喜悦？

幸运的是，Tommy遇上了懂得爱的Simone，她毫不吝啬地给了他亲密与激情。毫无疑问，他们是相爱的。

最后，Tommy愿意作出爱的承诺——坦白来讲，我并不看好这段恋情（剧中Simone对Tommy的回应也很耐人寻味）。

并不是怀疑Tommy的人品，而是对人性本身抱有切实的怀疑：当Simone性魅力逐渐褪却，Tommy反抗母亲的快感消失，这段爱是否能永不褪色呢？

Simone与Carl的关系位于三段CP的中间，这也正是三段中最为平衡互补的关系。

其余的，无论是尚为保守的五十年代，还是看似更加进步二十一世纪，正以八十年代为平衡点，构成了一种跷跷板式的人物关系对映结构。

2019年的Taylor和Eli是整部剧相对来说最不受欢迎的夫妻档。

评论区许多人质疑，像Taylor这么一个精英女权主义者，怎么会看中Eli这么毫不可爱的软饭男。

然而，从Eli的自述或许可以略窥端倪。

当Eli回忆起他初遇Taylor的一幕，Taylor当时正在进行一个反父权制的演讲——姑且可以认为是一种对于男权行精神阉割的象征行为——他却认为Taylor性感。

从Taylor日常喜穿皮革，雷厉风行的作风亦可以看得出，她是充满了掌控欲的女人。

当Taylor遇上Eli，当一个渴望掌控的女人遇上一个乐于服从的男人。可以说，是Eli选择了Taylor作为他的女神，而Taylor接受了Eli对自己的敬拜。

许多观众批判的Eli之无能，正是他被Taylor选中的原因。

一位君王应当如何自证？只要仍有一位服从他的臣民，他就是君王。同理，一位女神之所以为神，是因为她的庙宇里至少有一位敬拜的信徒。

Taylor需要Eli吗？当然需要，就像女神需要虔诚的信徒。Taylor因这奉崇而自大膨胀了，她又带回了一位信徒——Jade。

根据Taylor自述她喜爱Jade的理由：她付出，却从不索取。

呵，这是多么骄傲自大的评价啊。

所以她带回了Jade，就像带回一只小狗，自认为只需要提供庇护和衣食，就可以拥有全心全意的爱意与崇拜。

然而，Jade并非她所认为的虔诚信徒，是个伪装的掠食者。现在，她把Jade带回自己的庙宇，后者准备抢夺她的信徒。

直到看穿了Jade的真实意图，Taylor才慌张了。

表面上看，Eli依赖她，实际上，她同样依赖Eli对她的全心服从。

Taylor的姐妹们质疑她为何不离开有吸毒前科的Eli，实际上对于这个服从者的照顾正是她身为女神的责任，她亦从中取得精神快感。

回顾Taylor的家庭，单亲妈妈一手带大三个女儿，在这个女人的小小王国里，这位妈妈是绝对的统治者，以至于人到晚年，依然控制不住用言语展现她的权威，惹得她们怨声载道。

Taylor是具有反抗精神的，她早早离开家庭；她也是最像母亲的，离开她的王国，又组建了自己的王国。

再转到Eli的视角。

从Taylor的只言片语可以推断，Eli有一个凶暴的父亲，甚至直到成年都不敢反抗他。

离开家后，Eli摆脱了这个暴君，又一头扎入女神的庙宇——他一直是个被训练得惯于服从的男人。

Jade的到来唤起了他内心的「穴居人」。也可以说，Jade最初的绝对服从，唤醒了他被压制于潜意识的控制欲望。

然而，Jade只是抛出诱饵，以便能找到寄主。

被Jade无情抛弃后，虚弱又绝望的Eli在昏迷之前，写下了「戒毒」的字条。

为何不是「对不起」？为何不是「原谅」？

可以想见，在绝望无助之际，Eli本来被Jade激发的掌控欲再度被压抑，他只想寻求庇护，而他唯一能想到的最安全的处所，就是Taylor。

但他已背叛过一次，势必要付出代价。

他想到的只有戒毒——满足女神的要求，以便再住回她的庙宇。

五十年代的一对我倒不想谈觉醒的Beth Ann与April——当然她们都是很好很好的。

激发我兴趣的是渣男Rob。

编剧的手法是有趣的，他一开始抛出的，就是一个极其刻板的白人中产男性形象，而Rob与Beth Ann所组成的家庭，毫无疑问，也是由最典型最无聊最刻板的家庭。

Rob对于Beth Ann的权力，来自强大的世俗观念，诚如《圣经》之言，你必管辖你的妻子，你必恋慕你的丈夫——相对于19年的那对，Rob与Beth Ann之间的权力关系来得如此浑然天成，坦荡磊落。

在Rob眼中，最性感的Beth Ann是忙于家务的Beth Ann。Rob仿佛是照着五十年代对一名丈夫的性别角色要求活着的。

真有人能这么刻板得活着吗？可能有，但Rob显然不是这少数圣徒中的一员。

显然，女人在他眼里只有两种类型：母亲，与娼妓。

April就是他处理肮脏见不得光亮性欲的娼妓，所以他听见她爱他时如此勃然大怒——娼妓如何配爱他。情节发展到这里，似乎依然刻板。

紧接着，Beth Ann因为一个大麻蛋糕焕发出新活力，竟令他刮目相看，两人携手玩轮滑，仿佛重温青春岁月的爱。

果不其然，这一集一出，不少人又为Rob展开辩护。

等到秘书声泪俱下揭开Rob的真面目，很多人又大呼渣男演技太好。

但谁又能说，携手玩轮滑那一幕不是美的？

当然是美的。

你能说听闻妻子罹患绝症时，Rob的眼泪不是因为爱？

当然是爱的。

只不过，这些美与爱在Rob那颗肤浅的心里，只能做浮皮潦草的停顿，永远不能进入他的灵魂深处——也可能他已根本没有灵魂深处可供美与爱存留。

他沉溺于肤浅的关系，有意无意拒绝任何深刻的可能——可悲的是，这种人实在为数不少。

Rob做出的行为中，女儿的死亡和他对Beth Ann的诬陷最让人鄙视和不能原谅。

在这里我不愿意把这番行为简单地归结成一个「渣」，把责任都推卸在此人本性邪恶上其实是一种偷懒和逃避。

在那种时刻，Rob作出的选择看似不可原谅，实则十分合理。原本他凭借世俗的观念，在家中占着君王地位，享有无上的权力。

他的偷情导致了女儿惨死，如果把这件事向Beth Ann坦白，无疑，他将立刻被拉下宝座加以处决。

他采取了最卑鄙的欺骗手段，以便保有Beth Ann这个臣民，甚至于诬陷她，愧疚感甚至更方便他奴役她。

Rob那颗只愿停留在肤浅关系中的灵魂，甚至连对妻女的愧疚都没有力量承担——他甚至擅自原谅了秘书，他真的以为自己有原谅的权力。

毫无疑问，Rob认为他没有抛弃不能再生育的妻子就是对她的最大补偿，不再有孩子就是他对自己的隐晦惩罚。

他以为这样就足够了，他以为这样能抵消自己的罪过，他甚至奇怪Beth Ann为何不知足——会这么想已经这么做的又何止一个人呢？

《致命女人》也有缺点，譬如饱受诟病的黑白黄肤色政治正确。

而过度抓马的转折设定和追求喜剧效果的插科打诨，也难免削弱了人物原有的力量，这又似乎是从《绝望主妇》和《蛇蝎女佣》时代就延续下来的。

不过，能深刻反映人与人之间关系的剧集可遇而不可求，如《致命女人》这样在短短篇幅内将故事叙述得圆润至此，也足够令人欣慰了。

作者 ✎ 蟋蟀女郎

本文首发于奇遇电影：cinematik

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大家怎么看《致命女人》复仇式爽剧大结局？

最后一集中，棚老州Jade 手持匕首与 Taylor 扭打在一起，混乱中 Jade 腹链蔽部被刺中；Robert 与 Karl 互相搏斗枪杀，Karl 中枪身亡；而 Simone 在与丈夫 Rob 热舞一曲之后，安静地陪着 Rob 离开。三段故事在悠扬的乐曲中交错发展，所有恶人都自食恶果，一切爱恨情仇尘埃落定。

《致命女人》是一部喜剧犯罪类电视剧，由大卫·格罗斯曼、刘玉玲、马克·韦布、大卫·沃伦、伊丽莎白·艾伦、瓦莱丽·韦斯执导，刘玉玲、金妮弗·古德温、柯尔比·豪威尔-巴普蒂斯特等主演，2019年8月15日在美国播出，全剧共10集，每集50分钟，目前已经全部完结。

剧情讲述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主妇，80年代的社交名媛和2019年的律师，处理婚姻中的不忠行为的故事，人物个性鲜明，情节流畅，全程高能，虽有些狗血，但不俗套。

因为特殊的表现手法与演员出色的表演，《致命女人》一经播出，就受到众多观众的喜欢，迅速成了热门话题，一直保持超高评分。在大结局更新出来之前，网友们对于结局进行了诸多猜测，然而在最后一集中，Jade手持匕首捅了 Eli 然后与 Taylor 扭打在一起，Robert 与 Karl 互相搏斗枪杀，而 Simone 在与丈夫 Rob 热舞一曲之后，安静地陪着丈夫离开，紧张的剧情搭配富有节奏感的配乐，十分过瘾。

大结局不仅在剧情与音乐上有很大看点，在颜色的搭配上以红、黑、白三色为主，红色的血液、黑色的阴谋、白色含雀的崭新世界，似乎已经在为第二季进行铺垫。而最后七分钟无台词表演更是可以被奉为荧屏经典，正如网友所说：三段故事在悠扬的乐曲中交错发展，所有恶人都自食恶果，一切爱恨情仇尘埃落定。

刘玉玲的《致命女人》这部美剧好看在哪里？

我认为美剧的题材一向真实而深邃，喜欢披露一些社会和时代的问题。《致命女人》剧名搭配上海报中锋利的匕陵薯腊首，让人觉得莫名诡异。这部美剧讲述的是三个不同年代的三个女人和她们丈夫之间的爱情故事。三个女人，各型各款，但她们的丈夫都不安分。《致命女人》这部剧简直不要太赞了，剧情丰满而且直击社会和人心柔软处。

刘玉玲的表现更是让观众们忍不住拍案叫绝。剧中的台词更是语不惊人死不休。比如：“婚姻比看上去难多了、死亡比离婚便宜”、“又一个爱情故事以谋杀收场”——个个都可以拿来当作失败婚姻的注脚。

剧中刘玉玲饰演的就是那位社会名媛，她什么也不缺，自认为生活圆满，有朋友有家庭，结果到最后发现自己的家庭并不圆满，朋友也没有想的那么可靠，然而她面对这些事情第一个想到的是她的面子，所以她周密的安排着离婚，用精心思考过的谎言来瞒过邻里。手指

影视中的色泽搭配能让人清晰感受到电影的质感。影片中各个时代的色泽搭配都能让人感受到属于那个时代的情调和韵味，无缝转接的镜头切换，能够做到同时叙述尺滑三个时代的事情而且丝毫不紊乱。值得观看的一部美剧。