姜文的邪不压正解读,姜文是一位怎样的导演

2018年的7月档，《我不是药神》与《邪不压正》前后相隔8天上映，前者收获了30亿票房以及超高的观众热评，而被姜文称为民国三部曲终章的《邪不压正》，则有些高开低走，票房低于市场预期。

（*票房成绩上：《让子弹飞》6.37亿，上映于2010年；《一步之遥》5.14亿，上映于2014年；《邪不压正》则是5.84亿，上映于2018年，数据取自猫眼票房*）

透过数字，我们发现“民国三部曲”的票房成绩，在数字层面竟然高度的相似。

但相似的背后，意义却天差地别。

第一段：民国三部曲的背后，是姜文的妥协和不妥协

2010年《让子弹飞》，成了那一年的票房季军，飞的够远。排在它前面的两位分别是卡梅隆的《阿凡达》，以及主旋律电影《唐山大地震》。

《让子弹飞》能够拿下第三，这个成绩，其实完全值得姜文吹上好一阵。毕竟之前的姜文，在导演这个领域“小众”的有些心酸。

出生于1963年的姜文，出道的时候还是正儿八经的演员，但名头越来越大的姜文，在1991年心怀理想之下，开始尝试转行兼做了导演，1994年成品第一部电影《阳光灿烂的日子》，1995年被【time周刊】封为了“全球年度十大最佳电影”之首。

但美国人的初心，也未必就有多么纯真，1995年还是一个相对动荡的岁月，姜文和他的《阳光灿烂的日子》，描写的又是一个相对特殊的年代，被美国人用来封神，多半也未必只是因为电影的精彩。

当然《阳光灿烂的日子》，确实很灿烂、很阳光、很精彩，这是多数人记忆中隶属姜文的最巅峰之作，其后的他又拍摄了《鬼子来了》、《太阳照常升起》。

而从此时，拥有三部电影在手的姜文，便有了独属于他的晦涩标签和文化特色：他的电影开始从“小段的暗喻”变成了“大量的隐喻”，他变得越来越让人看不懂。

而看不懂，在某种程度代表的是：“这不是一个好导演”。

于是2010年，姜文拍了一部非典型意义的商业化电影《让子弹飞》。

需要解释下什么是商业化电影？

如果我们假设电影类属于艺术创作的一种，那它便有两个属性，第一个属性针对导演，第二个属性则针对观众。

（01）：导演在创作一部电影，就是在创作一件属于自己的艺术品，他加入的是自己的思想、观念和思维方式，而他加入属于自己的元素越深，属于他的烙印便会越强，这个属性我们简单的定义为“导演深度”。

（02）：与之对应的则是“观众广度”，即这部电影是否符合大众的审美和喜好，首先我们需要认识到不会有任何艺术作品可以让所有人都喜好，同样也不会有任何艺术作品会让所有人都不喜好，所以取悦观众的多少，就代表了“观众广度”这个指数的大小。

一部成熟的商业成品电影，在“观众广度”这个指数上一定较高，而“导演深度”则因人而异，有些导演可以做到“深度与广度双高”，这一类人我们称为大师，还有一些导演已经只在乎“广度”，如后期的王晶。

而姜文多数时候都处在“深度很深，广度很低”这一范畴。

所以，姜文的电影就不那么讨喜和好看。

连拍了三部“深度太深”的电影以后，姜文忍受的指责和诋毁已经太多、太多，于是他用了一部“广度足够”的《让子弹飞》告诉世人：“我不是不会讨好你们，只是我不屑！”

当等到《一步之遥》，时间已经走到了2014年，四年间无数本就喜爱姜文和因为《让子弹飞》而期待姜文的观众望眼欲穿，当千呼万唤的《一步之遥》终于揭开神秘面纱。

无数观众争先恐后的冲进影院。

然而当观众以为，这将是另一部“三大佬斗智斗勇”的电影时，恍惚间已经过了15分钟，但画面似乎有些怪异？（王志文取代周润发，与姜文、葛优组成为新三角）

坐在影院的朋友，面容开始慢慢的变成了“大眼瞪小眼”？

当提前离场的朋友，遇到正准备进场的朋友，彼此寒暄说一句：“你也来啦”，然后转过身去，各自冒一声：“神经”!

提前离场的朋友，为现在进场的朋友默哀，现场进场的朋友，则为提前离场的朋友不解。

于是无数的朋友冲进影院，然后无数的朋友，再告诉朋友《一步之遥》不是《让子弹飞》，但依旧还是无数的朋友并不相信。

如此情形造就了《一步之遥》的票房，快速冲上五亿，然后戛然而止。

当再次时隔四年，三大佬又变成了“姜文、彭于晏、廖凡”，又有无数的朋友说：“得，再给姜文一次机会，兴许这次会正常一点”。（PS：其实，多数人兴许如我，为了彭于晏的一身腱子肉去的）

然后，就没有然后了。

虽然《邪不压正》也冲上了近6亿票房，但2018年的6亿，早已不是2010年的6亿，但2018年的姜文却比2010年的姜文更姜文。

讨好也罢，做自己也好，对于喜爱姜文的铁粉，这些都无关紧要。2018年《邪不压正》首映，有人问前来捧场的宁浩，如何评价《邪不压正》？

宁浩说：“这部电影很姜文！，我看的很爽、很开心！”

是的，在《让子弹飞》的广度之后，姜文又连续用《一步之遥》和《邪不压正》告诉所有喜爱和期待他的朋友：“对不起，我还是想做自己，包饺子喂猪的事情，干不了！”

对于姜文，一句简单的评价：“这是一位“深度”很深的好导演，但不是一位“广度”很广的好导演！那他究竟是不是好导演，我们再等等！”（这句话，虽然有些拗口，但很贴切）。

第二段：该不该用“广度指数”，来衡量导演与电影优劣？

对我而言，这个答案在某些时候是否定的。

犹如梵高，直到38岁因病黯然离世，世上因并无多少人欣赏过他、鼓励过他，然而谁敢说梵高不是天才、不是大家？

但又有谁敢说，你们承认梵高，是因为真的欣赏或Get到了他笔下的画作美丽？而不是因为跟随了当代的主流观点么？

当我们把这种情形，移植到其他艺术创作领域时，其实它的普适度是一样的，有人不喜姜文，却也一定有人爱他爱的深沉，当“爱的深沉”那部分逐渐占据上风，并超过临界点时，即使你依旧欣赏不了姜文，但姜文他就一定是公认的成功导演、优秀导演。

所以用“作品或人”本身的优劣，去衡量作品和人的优劣，等同于“我是谁？我从哪里来？要到哪里去？”，这不可能有答案。

所以“广度指数”便成了不得已而为之的标准，于是有了打分、有了票房、有了千人所指、万人称赞……

虽然真理掌握在少数人手上，但群众的眼睛才是真正雪亮的。

梵高生前不被众人理解，但死后他的作品终究还是得到了多数人的认同，所以对于梵高，他依旧是得到了很高的“广度指数”，只是时间被无限期延后了。

对于姜文，其实也一样，已经手握六部作品的他，早已拥有了一大批的现有忠实粉丝，即使《邪不压正》与《一步之遥》有那么一丝特点浓郁，但从头细数，姜文的“广度指数”其实并没有我们想象的那么低，但又并未达到临界点。

而这个临界点，何时会来？需要的是更多“广度与深度合理调配”的作品，又或者等到世人口味改变。

所以，不能因为《让子弹飞》完全肯定姜文，更不能因为《一步之遥》又去否定姜文，属于姜文的盖棺定论，还很早，我们且看且期待。

第三段：《邪不压正》到底要怎么看？

不要惧怕告诉朋友：“你并不喜欢这部电影”，即使你的朋友是姜文深度粉丝，也无妨。

同理，更不要惧怕告诉别人：“你真的很喜欢这部电影”，即使会被人吐槽，你真的看懂了？又何惧。

姜文喜好改编文学作品，从第一部《阳光灿烂的日子》改编王朔的“动物凶猛”，再到《鬼子来了》改编龙凤伟的《生存》。

王朔是谁，多数人有所耳闻，而龙凤伟是谁？其实并不重要。

重要的是龙凤伟曾经因为姜文的这次改编，而起诉过姜文。

起诉的理由，与这部电影当年被封杀的理由基本一致，它“扭曲”或者“只还原”了部分历史，而不是全部，或者说这段历史，只是姜文理解的历史。

这种习惯和风格，在姜文其后的电影中屡见不鲜。

它体现在“改编一部小说，但只取部分故事，然后加上强烈的自行创造”，又或体现在“描写历史的时候，在真相的基础上，加入个人理解，只展现部分历史，其余让观众自行拆解”……

如果说别的导演真的是在“改编”，那姜文突出的则只是“改”，他把一切他喜好的东西拿来使用，然后贴上他自己的独有标签，和他喜好的表达方式。

《鬼子来了》如此，《一步之遥》如此，《邪不压正》更是如此。

《邪不压正》改至张北海的小说《侠隐》，那这次姜文又做了哪些独属于他的改呢？

我们从“隐”这个字讲起。

隐的意思代表隐藏、隐蔽和神秘，在原著《侠隐》中，主角是李天然，主线是复仇，看起来与电影基本一致。

但张北海先生突出的是“侠与隐”，即李天然是侠，却又是隐的。

但在姜文的《邪不压正》中，李天然并不是，他从美国归来的第一刻便从未想过隐藏，他不顾养父叮嘱直接与朱潜龙会面握手，又在其后的剧情中多次想要直面两位仇人……所以李天然未隐。

但“隐”这个精髓，姜文其实并未丢弃。

那姜文，隐的人究竟是谁？

那个隐的人，便是姜文自己饰演的蓝青峰以及周韵饰演的关巧红。

而蓝青峰和关巧红在整部电影中究竟隐藏了什么？也成了整部电影最让人晦涩难懂，和不怎么讨喜的地方（一部分小说粉不买账，这里的改变是一大原因）。

我们先说脉络，《邪不压正》依照这两个“隐”和“不隐”就可以分为两个故事。

一个是屋檐之上的故事，标签是“不隐”，主线是李天然，你们看到的就是看到的，李天然为师傅复仇，手刃朱潜龙和根本一郎。

另一个是屋檐之下的故事，标签是“隐”，主线是蓝青峰和关巧红，你们看到的便不再是你们看到的，蓝青峰究竟在为谁服务，他对李天然究竟是什么样的情感？关巧红为何一开始瘸腿，后面则病好，走上了屋檐？

所以，多数人说看不懂《邪不压正》，其实是因为没有看懂蓝青峰和关巧红这条线。

而蓝青峰与关巧红究竟是谁？背后有何深意？

我们先讲这四个人的四种身份：李天然、蓝青峰、朱潜龙和关巧红。

他们四人分别代表了那个时代的两种党派，四种身份，党派是共产和国民两党，而国民党内部又可以分为三种身份：孙中山旧有嫡系；亲日派国民党；亲美派国民党。

所以，共产党 老派国民党 亲日派国民党 亲美派国民党，合在一起便构成了整部电影的四个主要身份，而对应的角色则为关巧红 蓝青峰 朱潜龙 李天然。

熟悉历史的都知道，蒋中正亲美，故而剧中有蓝青峰（老派国民党）与朱潜龙（亲日派）嘲讽蒋的日记那段，同时这段也在隐喻：分崩离析，人心四散的国民党内部。

同时这四个人中，有两人一心要杀日本人，便是关巧红和蓝青峰，而亲美派的李天然虽然嘴上一直在说要报仇，但行动总是迟缓，原因则在于日本与美国当年还未完全破脸。

于是关巧红与蓝青峰，用各自不同的手段，加快了这一步伐，继而打破“美日”这种早晚要破的假蜜月。

最后李天然成功复仇，蓝青峰留给了李天然最后一句话：“我不是你的爸爸，你要去找你自己的儿子”，亦是在告诉“亲美派”，你们早已背弃了孙先生的道义，不再是三民之子！想要弥补和重新走上大道，那便去拯救和捍卫你们自己的“家园”，即中国！

而关巧红代表的共产党，则在“腿好”以后，从屋檐底下走上了屋檐之上，表达的亦是深得人心、一心为民的共产主义，即将站在时代的最高处。

最后，也许我们根本就不必如此复杂和大费周章，《邪不压正》就是一段简单的复仇故事，看了也就看了……

（文/影评菌）