一次对历史笑里藏刀般的肆意表达

《邪不压正》与《让子弹飞》、《一步之遥》并成为姜文的“民国三部曲”，它延续了姜文导演的一贯影视风格与美学风格，是姜文个人艺术风格的签名，也是东方美学意韵的体现，影片改自张北海的小说《侠隐》，以复仇为主线，讲述了七七事变的前夕发生在北平各种势力的涌动，是一场复仇与爱情的追逐，更是毁灭与希望的碰撞。电影语言虚幻浪漫而又幽默现实，凸显个人对主体身份的无从确认，展现了命运的荒诞感，勾勒出乱世之中的人性的深不可测。

如果说银幕上的画面电影的肢体，那么纷繁多姿的色彩便是它的灵魂。姜文作为一名擅长用色彩讲述故事的导演，色彩在其电影中具有不可忽视的表现力。影片中每当李天然与唐小姐单独相处时，画面中总是暖黄色的的灯光，再配合大红的旗袍，让人体会到唐小姐的婀娜轻佻，总是给人营造出一种暧昧不清的感情氛围。而当李天然与关巧红相处时，画面的颜色总是以白色等淡色为主，画面色彩清新自然，表现出两人之间萌动的情感变化，那是一种纯正的不参杂利益的感情，随着关巧红将自己真正的复仇目的告诉李天然后，画面色彩则以黑色居多，既暗示了两人复仇者的身份，也表明了两人在复仇过程中会遇到的种种阻碍。色彩在影片中不仅推动了剧情发展，而且加深了观众对影片内涵的理解。

导演姜文将自己对电影配乐的独到审美见解融汇到《邪不压正》之中，一改往日的电影配乐习惯，个性化的将配乐元素融入其中。当蓝青风给朱潜龙介绍朱元璋的画像时，背景音乐是低沉而隽永、绵长而柔和交响乐，仿佛带给人一种缓缓诉说此画像所经历的历史的沧桑，在朱潜龙说自己是朱元璋之后时，两人其其给朱元璋的画像进行跪拜，此时的音乐依旧是那陈昌的交响乐，但配合画面却给人一种强烈的反差感，反讽意味强烈。影片运用音乐呈现出故事的荒诞感和用延续间的嬉笑怒骂填充了那段本该沉重的历史岁月，给人营造出一种黑色幽默，给予观众深刻的观影印象，赋予影片更高的内涵哲理。

运动镜头与人的眼睛有异曲同工之妙，它能够发挥感情的余韵，产生许多微妙而含蓄的感情色彩。当关巧红在李天然的帮助下恢复小脚后，他们一起登上来了屋顶，她且又步履蹒跚张开双臂，此时用一个环移镜头拍摄关巧红行走在屋顶的场景，在环移的镜头下，关巧红张开双臂拥抱一切，代表着她突破自我、战胜困难，塑造了一个打破封建束缚、寻求正义的女性形象，同时也暗示出她的重生、复仇之路的开始。环移镜头带来了画面的角度、方向的变化，带给观众不同的视点位置的变化，呈现出丰富的空间关系，让观众在体验镜头的律动之美的同时去思索、体会关巧红内在的情感状态。

光线是表达情绪、营造画面气氛的重要手段，而光线效果和影调是形成影片视觉风格的造型元素，导演姜文在多部影片中都表现出极具艺术特色的光线效果。如当亨德利死了躺在棺材里面时，姜文用顶光拍摄蓝青风、亨德利、李天然，顶光既表现出亨德勒惨白的死亡面貌，又表现出蓝青风杀死亨德雷想要利用李天然的阴谋，刻画出一个阴险狡诈的人物形象，当李天然得知蓝青风才是自己父亲时，顶光更是将李天然从父亲死去又复活的极端的情绪变化表现得淋漓尽致，当他发誓永远听蓝青风的话时，顶光表现出他的狰狞、他内心的仇恨，顶光让影片更具有戏剧张力，吸引观众观影兴趣。

诗是艺术的最高境界，也是艺术的真正本质，艺术就是将人的灵魂灌注到人物而取得时的意蕴，影片《邪不压正》充分运用了视听语言诗意化的表达，无论是从电影的色彩、音乐、镜头的运动还是光线的选择都是让观众体会到姜文拥有着和诗人一般的独立个性以及打破约束自由书写的纵情肆意。