荒诞喜剧电影「今年的荒诞喜剧我只认这部片儿」

在今年七月第13届FIRST青年电影展上，青年导演徐磊的长片处女作《平原上的夏洛克》夺得最佳电影文本奖。这里的电影文本，侧重于编剧，但同时，又涵盖影片在叙事技巧、影像力量、人物内蕴等各方面的表现。

简单讲，FIRST影展不只肯定了这部电影的剧本，更重要的是，肯定了《平原上的夏洛克》这整个故事本身。

因为这个故事不仅幽默、轻松、悬疑，而又饱含人性的善意光辉。“平原”，保证了它在地理上的独特；“夏洛克”，则引入西方侦探断案丝丝入扣的情致。所以，仅片名就已经呈现出这部电影在故事原创上的特殊性。

那么，这部电影究竟讲了一个怎样的故事呢？

在充满人间烟火气的河北平原上，超英和占义是一对老实本分却又充满着江湖义气的农民朋友。是日，两人的好友树河意外车祸住院，肇事司机逃逸。为追回高额的住院医疗费，超英和占义凭借蛛丝马迹，在广袤的平原上展开了追凶之旅。

尽管有这样一个黑色案件打底，但影片《平原上的夏洛克》却是一部非常标准的荒诞喜剧。悬案配喜剧，将中国电影观众最热爱的两种元素结合在了一起，充满了十足的人情味。

这部电影的每一场点映，现场观影气氛都相当热烈，收获了不少好评。目前本片在豆瓣上就已有7.8的高分成绩，相信电影上映后，定会引发一波观影热潮；因为越来越多的观众愿意为这样一部真诚的电影买单。

终于，《平原上的夏洛克》将于11月29日正式公映。作为年度高口碑国产片，它保持了中小成本处女作那种常见的敏锐和生机；也因其深藏于迷雾中的真相，以及孕育自平原热土中的日常幽默，有成为一部爆款的潜质。

分解这部影片，两个词就足够。其一，探案；其二，幽默。

虽借了“夏洛克”之名，但本片中的探案，不似英剧《神探夏洛克》中那般华丽、细致，而是非常贴合平原人民“粗犷之中隐含细腻性情”的角色特质。卷福饰演的夏洛克和马丁·弗瑞曼饰演的华生，在21世纪的英国都市中进行的，是一种精英式探案；而神探超英和占义在河北平原上展开的，则是一种人人皆可上手的日常推理。

前者需凭天才的头脑、精确的科技、对人性近乎冷血的判断分析；但后者，只需一块黑板、一辆三轮车，以及一份爱就便已足够。然而，河北夏洛克探案过程的精彩程度，其实远远不输于伦敦的夏洛克。

超英和占义的主要推理，是针对肇事车辆的推理。找到了车辆，自然能顺藤摸瓜找到肇事司机。而他们所用的方法主要就是排除法，从地区、人物、事件等各方面进行逐一、交叉的排除。正如夏洛克·福尔摩斯所说的：“当排除了所有其它的可能性，剩下的一个就是真相，不管它看起来有多不可能。”

当然，排除的前提，是深入观察与分析。甚至，两位平原神探还去找神婆算命，用到自己的观察分析中，从而与科学判断擦撞出离奇的火花。在观察分析的过程中，两人惹出一系列啼笑皆非之事，由此引出这部影片的第二大特征，幽默。

提到电影中的幽默，很多人的本能反应即“黑色幽默”。黑色幽默的确是一种高级的幽默，它让喜剧自悲剧中孕育而出，从而令观众的笑显得诚挚而心酸。但《平原上的夏洛克》并非那种黑色幽默。

影片《平原上的夏洛克》虽为荒诞喜剧，但这种荒诞，依托的并非残酷的社会现实，而是人物本身的率真性情。徐磊导演设置在影片中的幽默，都是真诚、坦率、一目了然的，没有社会意义上的负担，也没有任何浮沉于深浅之间的心机，它们都是河北平原生活的一种自然展示。因此，《平原上的夏洛克》其实是一部相当可爱的电影。

影片中的喜剧段落一波接一波，几乎全然紧扣两位神探的推理。这里不妨例举最典型的一处——超英和占义进城，占义因随地吐痰被罚50元。超英守城市规矩，占义却不服，作势又要吐痰，却碍于城管盯视。占义走，城管跟，再走，再跟。最终，占义一口将痰吐出，但城管却拿他没辙……占义究竟将痰吐在了哪儿？又拿这痰做了什么？已经看过电影的自是心领神会；还未看过的，则不妨去影院探秘。

当然，尽管影片的幽默相比真正的黑色喜剧，并不承担太重的社会意义，但这部电影依然拥有十足的人文情怀。《平原上的夏洛克》在一个轻松、愉悦的探案故事中，仍旧非常有意识地注入了一些饶富隐喻之味的意象，比如金鱼。影片中，超英暂住的学校破漏后，两人用巨大的透明胶布兜住了室内屋顶，随后将几条金鱼放养其中。

这是一个建构于土味场景中醒目而短暂的诗意画面。为何短暂？因为这滩雨水随时可能因胶布破裂而洒落。虽然短暂，但这个在“土墙和金鱼”的强烈对比间具有惊人和谐性的画面，却依然被建构出来了。它令人想到王尔德那句著名的“我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空”。

这并不是说河北平原的农村是阴沟，而是证明，即使表面看上去与诗意完全绝缘的超英和占义，依然在被农作、建房、破账、车祸等充斥的难耐的生活中，拥有属于自己的诗意。这份诗意的来源，恰好是他们所代表的那群人如平原般坦荡、率真、善良的本性，导演徐磊则将其提炼为“屋顶上的金鱼”。

此外，他们的这种坦荡、率真、善良，也体现在他们面对地域差异时的小心翼翼。这里的地域差异，无关省市，而是农村和城市、校园外和校园内等依人物群体特征所区分的地域。尽管两位农村大龄神探将城市小区、中学校园闹得“天翻地覆”，但观众依然可以感觉到，两位神探首先是两位朴实的农民，他们面对城里人，面对校园学子，仍有一种发自内心的尊重。

比如两人敲开嫌疑者的公寓门，问话都是细心、轻声、谨慎的，生怕问错了人，打扰到无辜者。而最后，当得知的确是找错了人，主角也会在夜色中牵出一匹马来，跨上马亲自去还钱，“该拿的，要，不该的，还”。策马而奔，又是一份富有西部侠义精神的男性诗意。

这部电影由国产片导演新贵饶晓志监制。2018年，饶晓志执导的《无名之辈》在一个并不乐观的档期于内地刮起一波观影狂潮，最终以小博大，获得7.49亿票房，豆瓣评分也始终稳定在8.1的高分。此次担任《平原上的夏洛克》的监制，饶晓志秉持的正是“扶持新导演，关注现实主义”的精神。

说到一部电影的基础，往往逃不过剧本，剧本的品质也决定着电影的品质。影片《平原上的夏洛克》从编剧层面来看，幽默、诙谐、富于人情味。这既证明饶晓志导演很有眼光，擅于从电影本体出发，发掘具有小人物特质、具有中国普通人日常幽默精神的好品质电影，从创作、拍摄、宣发上助力其获得更好的资源。同时，也证明他在努力试图建立一种适合普通观众观影、并不乏情感性和深刻性的类型电影的模式。

影片《平原上的夏洛克》就是这种模式下的作品之一，它聚焦小人物，让小人物在具有中国城、镇、村体质的现实主义故事中，刻写命运的幽默和深情。观众们通过这样的好作品，必将会在一种轻松愉悦的观影氛围及体验中，更为深刻地理解自己当下的、日常的人生。

然而，影片《平原上的夏洛克》也真的是一部很穷的电影，如同大多数很穷的国片处女作。导演徐磊邀请了自己的家人出演角色（超英的出演者徐朝英就是徐磊的父亲），这使影片在表演上难免会有一些生涩。但也恰好是这种生涩，成就了影片生动、真挚的平原风格。

毫无疑问，《平原上的夏洛克》更是一部充满着自由精神的锐气之作。11月29日，且看两位神探如何解开人生谜团，带给我们意外的惊喜！