来源：星辰影院人气：206更新：2023-05-16 16:15:32
(三)产业发展——快速前进的网络大电影时期(2014年至今)
网络大电影，实际上是网络电影进入产业化阶段的具体形态。2014年，爱奇艺首次公开提出了“网络大电影”的概念，认为其是“时长超过60分钟，制作水准精良，具备正规电影的结构与容量，并且符合国家相关政策法规，以互联网为首发平台的电影”。[3]单从概念上来看，网络大电影与微电影之间最大的差别是前者被限定了时长，因此也有人称网络大电影为“微电影”或“长微电影”。不管是微电影还是作为其升级版的网络大电影，究其本质，二者都属于网络电影的范畴。
制片方制作出符合规范的影片，通过视频网站进行放映，视频网站用户在视频网站上付费观看。制作方根据点击量按照预先约定好的付费标准与制作方进行票房分账。视频网站作为网络电影放映渠道持有者，打开了从制作方到观看者之间的通路，它运用自己上下联通的平台优势成为这条新兴产业链中的核心节点。
二、网络电影产业链的形成及其原因
有关产业链的思想，要追溯到亚当·斯密的“劳动分工”理论，他对“制针”过程的生动描述，体现了西方最早对传统产业链的认识。后来英国经济学家马歇尔将这一思想延伸到企业之间，揭示了“分工”“协作”的内涵和意义，这被视作产业链理论的起源。[4]在我国，就产业链的概念而言，学术界还未达成统一认识。学者刘贵富在分析总结现有概念的基础上，又对已有的产业链结构组成和产业链的组织性质进行了分析，给出了一个较为科学的定义：产业链是同一产业或不同产业的企业，以产品为对象，以投入产出为纽带，以价值增值为导向，以满足用户需求为目标，依据特定的逻辑联系和时空布局形成的上下关联、动态的链式中间组织。[5]从网络电影目前的发展情况来看，它具备构成产业链的基本要素，其运行规则也遵循着产业链运作的逻辑。网络电影生于新千年，却在成长了十几年之后才具备了产业化的形态。分析其背后原因，可以发现在网络大电影时期的网络电影之所以能够形成产业链，主要是受到了市场发展、盈利模式和企业进化这三股力量的推动。
(一)视频付费市场的成熟
中国互联网络信息中心第40次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2017年6月，我国网络视频用户规模达到5.65亿，相比2016年底用户规模增长2026万人，增长量同比翻倍，占网民总数的75.2%，继续保持网络 娱乐 类应用首位。[6]规模大，发展快，是当下中国网络视频市场的两个基本特征。2017年11月末发布的《2017年中国网络视听发展研究报告》中进一步指出，2017年国内网络视频用户的付费比例继续增长，有超过四成的用户曾为视频付费。相比2016年，用户的付费能力也有较大提升，每月支出40元以上的付费会员从2016年的20.2%增加到了2017年的26.0%。[7]由此可见，我国网络视频用户的付费意识已经逐渐养成。
基于对视频付费市场发展态势的把握，视频网站对在此时推出网络电影付费观看的放映模式较有信心。只有先确定了观看者愿意为视频内容付费这一基本前提，才能够保证网络电影产品的交易的顺利完成，最终为制作方和播映方带来收益。
根据交易费用理论，企业与市场原本使用的是不同的交易机制，市场机制是以价格配置资源，企业机制则以行政手段配置资源。[8]市场和企业处于组织制度谱系的两极，连接这两极的有一系列连接无数个市场与组织相混合的准市场组织，产业链便是其中的一种。在网络电影这一产品的交易中，视频网站发现了这个中间市场的价值，通过构筑产业链为自己降低交易费用。当视频网站与制作方和消费者同时构建较为稳固的伙伴关系时，它就自然获得了因减少签约交易带来的额外收益。因此，视频付费市场的形成是视频网站推出创新盈利模式的前提。在网络电影产业链中，视频网站占据了核心位置，成为连接上游和下游的关键点，他们掌握着市场的前沿动态，同时又持有制定商品价格和利益分配的权力。在如此丰厚的市场利益催动下，这场由爱奇艺牵头，另外几家头部视频网站紧跟其后的网络电影盈利模式改革在三年内迅速铺开。
(二)成熟的分账模式初步显现
推出付费分账的盈利模式，是视频网站对推动网络电影产业发展做出的最大贡献。从网络短片时期的不言利益，到微电影时期的残缺的盈利模式，网络电影终于在网络大电影时期采用了一种能够贯通产业上下、带动产业动态运作的盈利模式。制片方的收益来源不再局限于制片期的广告赞助，网络电影本身的价值得到了开发。
根据对四家头部视频网站推出的分账交易规则进行比较，可以发现各视频网站基本都采用了票房分账和营销补贴相结合的交易方式。但是视频网站之间所用的分账策略又各有偏重。比如爱奇艺和腾讯，二者虽然都推出了按有效付费点播(付费用户播放单一付费影片超过6分钟的一次或以上的观影行为，计为一次有效付费点播)分成，但对于优质片源，腾讯更倾向于参与出品、一次性买断或者保底分成等合作方式。一般选择独播合作且评级较高的网络大电影更容易获得高额分账，如爱奇艺2018年2月上线的独播的《灵魂摆渡之黄泉》累计分账金额超过4000万元。优酷此前的分账方式与爱奇艺基本一致，但是2017年11月优酷进行了模式改革，采用有效时长×有效VV 运营奖励的付费方式。其中，有效时长为影片在付费期内的会员累计观看时长，以小时为单位。有效VV是用户对影片的有效点击数(观看6分钟以上视为一次有效点击)。有效VV被分成6个区间，不同区间对应2~6元不等的分账价格。营销补贴方面，则将会员拉新作为奖励点，即一部网络大电影每月为优酷带来新会员流量的前5名获得10万至100万元不等的奖励。搜狐进入网络电影产业时间最短，分账方式也最为简单，直接采用保底固定分成的方式，营销补贴力度与全网基本统一。
尽管几家进入网络电影市场的视频网站给出的分账模式有所不同，但是他们给出的单次点击价格却差异不大。根据产业链利益分配方法的基本原理，产业链合作伙伴间利益分配谈判问题的最终落脚点就是产业链中间产品的定价问题。关于中间产品的合理定价成为产业链企业谈判的焦点，也影响着产业链的稳定与发展。[9]在网络电影产业链的利益分配博弈中，具有主导权的视频网站自然获得了进行价格决策的“先动优势”，但是他们也必须维持产业链的稳定发展，考虑到产业链是作为一个利益共同体而存在的。从几家视频网站给出的定价和网络电影产业链的运营现状来看，网络电影付费分账的市场定价基本稳定，市场运行较为平稳。合理的定价及适当的营销补贴构成的多种盈利模式，对产业链的形成和发展起到了积极的推动作用。
(三)产业链内部的企业进化
除了付费市场的成熟、盈利模式的完备，推动网络电影产业链形成的另一个推力来自于产业链中各个角色的不断进化。企业进化理论由生物进化论启发而来，认为与生物进化相似，企业进化就是指企业为适应环境变化所发生的一系列变化过程和获得的相对稳定的结果。[10]
对于网络电影这条产业链来说，其中最重要的两个环节是制片方和视频网站。从网络短片走向网络大电影的演进中，这两个角色也都完成了自身的进化。
从网络短片到微电影再到网络大电影，制片方的角色沿着“非专业从事影视制作的网友—专业从事影视制作的个人—专业从事影视制作的公司”这一路径向前。在这一过程中，网络电影完成了从OGC到PGC的转型，越来越多专业的人才和先进的技术投入到了网络电影产业的生产之中，网络电影的质量也得以提升。
视频网站则沿着“门户网站未独立时期—独立 探索 时期—市场竞争时期”不断演进。在网络电影产业链的形成过程中，扮演制片方和发行方的两个企业角色都在不断进化。他们向着专业化的方向不断发展，推动了网络电影从“兴趣式创作”向“专业化生产”的转变，推动了网络电影产业链的最终形成。而组建产业链本身就是企业生存环境发展的重要体现，在进化的过程中，制片方和视频网站都展现了主动学习、主动创新的精神。这种进化的力量，从内部推动了网络电影产业链的出现。
三、对网络电影产业链优化路径的思考
尽管网络电影产业链已经发展起来，但是它目前也只具备了构成产业链的基本要素。一方面，盈利模式单一、发展不充分仍是目前网络电影产业链要面对的现实。另一方面，由于国家对网络视频的政策还处在变动期，未来对网络电影的管理必然会趋向规范化。这也意味着粗放的发展模式必然会在即将到来的市场和政策的双重考验中遭受打击。因此，网络电影产业必须意识到现有的不足，从而进行自我完善，方能获得更为持久的生命力。
从宏观层面来看，网络电影产业链各个环节的相互配合还不够熟练，整个产业还处于粗放式增长的阶段。从微观层面来看，现有的制片、放映、盈利三个环节中仍有许多细节亟待优化。
(一)多元盈利，分账模式动态化
目前由几家头部视频网站搭建起来的分账交易方式构成了网络电影盈利的几种主要模式。这些模式大同小异，创新性不足，其中的科学性也有待探讨。比如全网都将6分钟以上的观看记录为单次有效观看，这样划分是否有科学的论证依据？此外，一部网络电影的价值应该从很多方面得到体现，仅仅通过单次点击与营销补贴相结合的盈利方式并不能从多角度对其产生的价值进行准确的衡量。因此，网络电影产业在未来想要走得更远、更优，必须不断调整自己的盈利模式，方能获得更加长久的生命力。
从视频网站的角度来说，应该推出衡量标准更为多元的分账模式，这能够将双方在利益分配上的矛盾最小化，减少产业链运行中的阻力。推动分账模式走向科学化，这也是视频网站在市场竞争中取得优势的必由之路。动态分账的科学性也已经在传统院线电影的发展中得到验证。动态化的分账模式会成为未来推动网络电影盈利方式向前发展的一大动力。细分付费期、分批计费的动态分账方式在网络电影产业的运用，将为视频网站打开利益分配的新思路。
从网络电影制片方的角度来说，需要其提升自己与产业链其他环节的联系，掌握一定的话语权。作为网络电影的产品制造者和持有者，网络电影制片方要有思维延伸意识，不能仅停留在一个环节止步不前。目前已经有一些影视公司，将网络电影制片、宣传、发行、艺人培养等多个环节融为一体， 探索 多线发展、多元盈利的道路。
(二)查漏补缺，产业链条丰富化
产业链并非一个形成后就固化的链状结构，它是一个不断延伸、不断丰富的具有生命力的动态集合体。网络电影的产业链只具备了一个影视产业链维持运作的基本要素：制片、放映、盈利，无论从横向还是纵向看，这条产业链还有许多可以丰富的空间。
周新生在《产业链与产业链打造》一文中指出，产业链打造最主要的内容是产业链伸展的方向和范围，横向同业伸展和上下游纵向伸展是产业链打造的两个方向。[11]对于网络电影来说，产业链的横向丰富也即横向拓展，其路径是产业链中占据核心地位的视频网站实行兼并、重组，由此组建产业链的若干子链，如艺人经纪、宣传、营销等。网络产业链的纵向发展，也就是常说的延长产业链。根据延长产业链的基本思路，网络电影要在原有的产业链基础上向上游产业和下游产业继续扩张。就网络电影目前的发展情况来看，上游端应该保持更加开放的状态，广纳人才，在制片端之上形成导演、艺人、编剧的筛选机制。一些内容优质、影响力较好的网络电影可以考虑下游端的衍生品开发。
无论是横向还是纵向扩张都应找准时机，不能盲目，否则就会遭遇终端市场销售不畅或横向扩展太快而无法管理的局面。
(三)扩窗发行，放映面积扩大化
扩窗发行在院线电影的发行方式中已经不是一个新鲜的概念，但是对于网络电影来说，实行扩窗发行仍处于试验阶段。扩窗发行以某个银幕为首发渠道，但是并不局限于此，按照影片上映的时间推移，让其依次在不同的银幕播映，使电影产品的收益最大化。我国院线电影产业的发行放映渠道主要有影院发行放映(包括国内和国外影院)、付费电视、音像制品、有线电视等几个渠道，而目前我国电影产业的主流扩窗模式采用影院放映(往往从国内—国外的顺序)—付费电视—音像制品—有线电视的顺序进行投放。[12]
“扩窗”过程隐含的经济理论也叫“价格歧视”，把消费者明确细分为不同的群体，然后根据不同的需求弹性向消费者收取“预定价格”。[13]也就是说，消费者可以付出他们愿意和能够为这一产品付出的最高价格，而不是通过由电影公司按照垄断价格标准所制定的单一标准付费，公司以此来实现利润最大化。按照这一思路，网络电影制片方也应当重新考量发行投放问题，在以视频网站为首发平台的基础上，运用“扩窗”的经济原理对产品进行分期化差异化定价。尽可能地售卖给更多的平台，实现网络电影产品利益最大化。由传统院线的扩窗发行模式，可以对网络大电影扩窗流程进行基本构想，优秀的网络影片可以尝试由视频网站—网络电视—电视播映的扩窗发行路线进行扩窗发行。
值得注意的是，网络电影在实行扩窗发行的时候要平衡好线上和线下两种渠道的关系。美国著名的流媒体网站NETFLIX公司将电影《无境之兽》进行线上线下的同步发行，威胁到了院线方的利益，遭到了传统院线的强烈抵制就是一个典型的案例。因此，在多渠道发行中，要形成层次清晰、梯度明显的发行方式，减少渠道之间的内耗，避免影响影片的收益。
四、结语
网络电影走过风雨十九年，终于从一颗种子成长为一棵初具形态、有枝有叶的树木。它起初只是少数网友出于兴趣爱好甚至是出于“恶搞”的产物，但是随着其转向商业化运作，网络电影也逐渐变成一种规范生产的影视类商品。网络电影的产业链已经形成，这为网络电影的市场化生存做了基础保障。在未来，网络电影产业链将在内部进化和外部推力的共同作用下继续向前发展，逐渐从单一产业链模式转向多元化形态、多链条结构，产业链的上游和下游也会进一步延展生长、分工细化。另外，各视频网站之间竞争升级，继续将网络电影作为衡量核心竞争力的指标之一。出于对市场的争夺，视频网站还将不断完善分账模式，争夺优质网络电影资源的放映权，这也为网络电影产业进一步向前发展提供了巨大推力。最后，目前中国电影市场和互联网的发展势头都相当迅猛，网络电影市场未来前景一片利好。因此，完全有理由相信网络电影产业发展绝不会止步于此，这条还相当单一的产业链并不是网络电影产业发展的最终形态。随着网络电影产业链的优化升级，网络电影产业进一步发展，结构规范的网络电影产业体系将逐渐呈现出来。
参考文献：
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[2]常琳，叶非.微电影盈利模式初探[J].中国电影市场，2013(6)：27.
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[10]陈金波.企业进化理论的起源与发展[J].华东经济管理，2005(6)：75-78.
[11]周新生.产业链与产业链打造[J].广东 社会 科学，2006(4)：30-36.
[12]尹鸿，詹庆生.中国电影产业年度备忘[J].电影艺术，2006(2).
[13]王玉霞.价格歧视理论中的若干问题[J]. 财经 问题研究，2000(11)：18.
(韦嘉为南京师范大学新闻与传播学院硕士生；骆正林为南京师范大学新闻与传播学院教授、博士生导师)
文| 独行的猎手
15日下午，优酷向全网公布了新的“优酷网络院线合作说明”，首次向全网公开了自家的网大的分账模式。之前爱奇艺和腾讯也都分别公布过自己的分账说明。
优酷的分账模式与其他两巨头有何不同？这个模式到底能让制片方拿到多少钱呢？
简析优酷网大分账模式，看看你到底能分多少钱
先来看看这次优酷模式的细则。
可以看出，这次的优酷对网大分账改革是非常彻底的。首先，如今的另外两大平台腾讯和爱奇艺使用的都是“播前评估”模式，即在一部网大送来之后就会先从这部作品的投资、演员和效果等方面做一个评估，并给出一个相应的等级。
但优酷这次却采取了用有效播放次数（VV，一般情况下，点击并观看6分钟以上为一次有效点击）来确定等级，去除了之前评估中主观性对网大评级的影响。播放次数每提升一个等级，就能相应的提高计算单价。这种做法更加具有科学性，也将作品的经济效益和市场反应进行了正向挂钩。
具体来看，优酷以500万为单位，把网大按点击量划分成了6档。而在计算时则是按照“有效VV单价”乘以“有效时长”（以小时为单位）。
而有效时长的定义为作品在“付费周期内会员用户累计观看影片的时长”。也就是说，如果有两个会员，他们都各看了一部网大半小时，则两人合计时长为“1”（小时）。
举个例子，如果一部网大在3个月内的有效点击量VV为2200万次，会员观看有效时长为500万小时。则可以获得5（分账单价）×500万=2500万元的分账收益。
此外，优酷还为每个月会员拉新排名前五位的网大提供了10万-100万不等的运营奖励。一般情况下，一位注册会员在付费后，第一个点击并有效观看的作品就会被视为拉入该会员的作品，并以此统计为“1次会员拉新”。
可以说，这次的优酷分账是从根本上改变了以往分账模式中平台方对于项目评估中主观性强的特点，让更多的小成本网大有机会通过提升点击量获得更多的分账。这也让许多网大不必再因为想要提高分级而在一些不太必要的地方浪费预算。
当然，这种模式也有其问题。这个模式基本上仅仅只是一个分账模式，其影响范围也就是经济效益，而且是一种“播后分级”的模式。而关于作品在前期的平台推广，广告位分配等方面，这个评级则没有涉及。
那么问题来了，到底把网大放在哪个平台最赚钱？
作为制片方，在选择一部网大的投放平台的时候，大概要考虑几个因素：其中包括分账模式、推广力度以及平台预期播放等等。
先说分账模式。
截至目前，最近非常火爆的网大《超自然事件之坠龙事件》在爱奇艺上显示的总点击量为3435万，分账为1094万元。按照以往经验，这部网大应该是一部A类片，从此可以推知，其分账有效点击量大约在440万左右。
也就是说，即使是《超自然事件之坠龙事件》这样的爆款，如果放到优酷上，也是最低档。当然优酷的分账付费期是3个月，而这部电影仅仅上线了15天，最终有效点击量肯定会多于这个数字。但实际上大部分的网大总的有效点击量可能都不会多于500万次，会员观看有效时长可能也并不多，优酷新政恐怕并不会提升网大的分账水平。
而我们假定《超自然事件之坠龙事件》中体现得儿总点击量和有效点击量的比例基本代表平均水平的话（大约8:1），想要达到优酷规定的A级标准，总点击量就要达到2亿以上。然而在国内能够在3个月之内总点击量能够超过2亿，可能一年都不会超过3部。
当然，这个数据推算只是一个粗略推算。况且对于观看总时长，国内的大部分数据统计都没有显示，大家对于一部网大电影有效点击次数和总时长的比例关系还没有一个清晰的判断。况且，在单位次数和时间的金钱数额上，优酷和爱奇艺、腾讯也有着一些差别。优酷新政究竟能为网大制作方带来多少收益还有待观察。
实际上，影响一部网大最终收入水平的，除了分账模式，还有平台的推广力度。一部网大在网站上有多少广告位，有多少banner图，之前有多少广告都会直接影响其受关注程度。对于平台来说，虽然不同平台之间由于定位不同，对于选材模式稍微有差异。但在总体上来说，大家对于质量把控都大同小异。
而在网大受众来看，爱奇艺在网大上稍稍领先其他两家，腾讯爆款网大较少。三家平台的粉丝基数虽然略有不同，但总体上差别不大。
所以选择平台的时候，除了要看分账体系等直接和收益相关的指标，还要多看看每家平台对网大的推广力度，平台选材风格等各方面因素。
说在最后
无论优酷的新规则能不能给网大制作方带来切实的好处，但有一点可以肯定，未来的网大市场一定会越来越规范化，大家肯定会在更加明晰的规则下自由竞争。同时网大还将走向精品化，而平台将用收益分配等方式引导制作方往这个方向前进。
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2022网络电影春节档有近20部影片角逐
2022网络电影春节档有近20部影片角逐，目前定档影片中，爱奇艺上线9部，腾讯视频上线10部，优酷上线4部。共有5部拼播作品，2022网络电影春节档有近20部影片角逐。
2021年2月5日，由国家广播电视总局网络视听节目管理司指导，中国电影家协会网络电影工作委员会联合腾讯视频、爱奇艺、优酷共同发起2021网络电影春节档，就此开启了“网络电影春节档”元年的大门。线上线下共同参与春节档，将是很长时间的电影发展趋势。
2022年，网络电影春节档进入第二年，现摘取2022年1月21日—2月8日近20天中，爱奇艺、腾讯视频、优酷定档网络电影介绍。
目前定档影片中，爱奇艺上线9部，腾讯视频上线10部，优酷上线4部。共有5部拼播作品，分别是《风起洛阳之阴阳界》（爱、腾），《我不是酒神》（爱、优），《倚天屠龙记之九阳神功》（爱、腾、优），《倚天屠龙记之圣火雄凤》（爱、腾、优），《暴走财神3》（爱、腾）。
相比去年超40部片单，以及宋小宝、唐季礼、王宝强等星光熠熠的豪华阵容，第二年的“网络电影春节档”在片单数量上不及，星光也稍显暗淡，但今年春节档网络电影片单也呈现出一些特征：
王晶导演《倚天屠龙记》系列两部为港片大制作纯网发行；也有明显的春节档合家欢特征影片，如亲情喜剧《团圆饭》，奇幻喜剧《缩小人特攻队》，春节应景之作《暴走财神3》和《我不是酒神》；均有爱腾优平台参与/自制作品上线，如优酷《大蛇3：龙蛇之战》《我不是酒神》，腾讯视频《断金》《极地追击》，爱奇艺《风起洛阳之阴阳界》《团圆饭》。
影片：《倚天屠龙记》上下两部
上线：1.31/2.3 爱腾优单片付费
导演：王晶、姜国民
简介：新版《倚天屠龙记》根据金庸原著改编，故事接续1993年上映的《倚天屠龙记之魔教教主》，由王晶、姜国民联合执导，甄子丹特别演出，古天乐领衔主演，林峯、文咏珊、云千千领衔主演，主创阵容强大。新版《倚天屠龙记》中，林峯饰张无忌，文咏珊饰赵敏，邱意浓饰周芷若，古天乐饰张翠山，甄子丹饰张三丰，陈紫函饰紫衫龙王，骆应钧饰白眉鹰王，徐锦江饰金毛狮王，黄浩然饰青翼蝠王，方中信饰光明左使杨逍。
影片：《极地追击》
上线：2.1大年初一腾讯视频
导演：韩冠华
简介：影片是由成家班导演韩冠华执导，李治廷、屈菁菁领衔主演的热血动作片，讲述一场亲情力量与欲望深渊的对抗，与爱同行的正能量之战。腾讯视频用一部商业类型片，正式揭开电影春节档线上、线下的内容和用户时间竞逐。
影片：《缩小人特攻队》
上线：1.28腾讯视频
导演：熊琛
简介：范明、张子栋、陈昊明主演，网络电影首创“缩小人”世界观，脑洞大，想象力丰富，讲述导游顾嘉带领游客参观传奇科学家杜芬奇故居时，意外启动缩小对撞机，变成1厘米高的小人，在微缩世界经历一场奇幻冒险之旅的故事。合家欢、想象力，适合春节观影。
影片：《风起洛阳之阴阳界》
上线：1.26爱奇艺、腾讯视频
导演：代艺霖
简介：影片是由留白影视、爱奇艺出品，南笙领衔主演，张佳航、张春仲、戴安娜等联袂出演的《风起洛阳》番外网络电影，改编自著名马伯庸经典小说《洛阳》 ，讲述了身处不同阶层的双生花姐妹赵青青、小骗子，如何在捕快杨信和闺蜜百事通的帮助下，同心协力揭穿阴谋、救赎自我及亲人的故事。
影片：《我不是酒神》
上线：1.29优酷、爱奇艺
导演：姜晓通
简介：宋晓峰、林子聪、辛悦领衔主演，李鹏程、九孔、巴多、李天余、吴连生等联袂出演的喜剧电影，打造一场南北酒神“装老板”由彼此拆台到彼此成全的东北喜剧。
影片：《团圆饭》
上线：1.27爱奇艺
导演：王国燊
简介：影片由爱奇艺、新加坡电影公司Clover Films出品，中国演员刘雅瑟、新加坡演员王冠逸领衔主演，电影以新春佳节为故事背景，走亲情喜剧路线，讲述了两个家庭为商议子女婚姻大事共聚团圆饭的故事。本该喜气洋洋的节日气氛，却在事出有因的“虚假”团圆饭中变得啼笑皆非。真假亲戚相继出镜，各种矛盾冲突在一场乌龙事件中欢乐呈现。
影片：《暴走财神3》
上线：2.5大年初五爱奇艺、腾讯视频
导演：唐滔
简介：《暴走财神3》是由孙越、尹菲、矢野浩二、叨叨、肥龙、曹然然、德柏、张维威等联袂主演的爆笑贺岁片，此为系列第三部，系列前两部作为春节应景上线的“小而美黑马”，共揽获超2000万票房。
近日，2022年春节档电影《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《四海》《这个杀手不太冷静》《狙击手》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》《熊出没·重返地球》《小虎墩大英雄》开启预售。
距影片上映还有一周左右，8部春节档影片票房能否超过去年？答案值得期待。
据猫眼专业版数据，截至2022年1月25日11时16分，春节档新片票房逾1.7亿元，其中《长津湖之水门桥》领跑预售，破6000万元。
电影《长津湖之水门桥》自定档以来，想看人数及预售票房迅猛增长，映前7天“想看”人数已经达到97万，《奇迹·笨小孩》《四海》两部影片 “想看”排名第二名、第三名。
《长津湖之水门桥》是由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导，吴京、易烊千玺领衔主演，段奕宏特别主演，张涵予友情主演，朱亚文、李晨、段奕宏、韩东君、杜淳、耿乐主演的战争电影。该片为《长津湖》续集，以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述在结束了新兴里和下碣隅里的战斗之后，七连战士们又接到了更艰巨的任务的故事。该片于2022年2月1日在中国大陆上映。
现实题材影片《奇迹·笨小孩》由文牧野执导，宁浩监制，易烊千玺领衔主演，王传君、咏梅、黄尧、张嘉益等主演的电影。该片讲述了一段发生在南方深圳热土，逆转人生的拼搏传奇故事。该片于2022年2月1日在中国大陆上映。
《四海》是由韩寒执导，刘昊然、刘浩存、沈腾、尹正、乔杉、周奇、王彦霖领衔主演，黄晓明、张宥浩、陈小春、万梓良、吴彦姝、赵子琪特别出演，冯绍峰友情出演的电影。
《四海》是沈腾和韩寒一起合作的第二部作品（第一部是《飞驰人生》）。该片讲述了擅长摩托车特技的少年吴仁耀与他多年未见的父亲吴仁腾再度相逢，此时女孩欢颂和她哥哥的车队又意外闯入他们的生活，他们终将名扬四海还是四海为家的故事。 该片将于2022年2月1日在中国大陆上映。
浙产电影《这个杀手不太冷静》是由邢文雄导演，将于2022年大年初一在中国上映。该片由《夏洛特烦恼》《西虹市首富》导演闫非、彭大魔监制，邢文雄编剧执导，马丽、魏翔领衔主演，陈明昊 、周大勇、黄才伦主演，艾伦友情出演。截至1月25日11时05分，该片预售已破2000万。
《狙击手》是由张艺谋、张末执导，陈永胜、章宇、刘奕铁、黄炎、王梓屹、陈铭杨、王乃训、程泓鑫出演，张译、林博洋特别演出的抗美援朝影片。
此部作品也是张艺谋和女儿张末首次联合执导的影片。张艺谋负责中方战斗摄制，张末负责美军战斗摄制。
该片以抗美援朝战争中的“冷枪冷炮运动”为背景，讲述了中国志愿军在敌我军备力量悬殊的境地下，与美军精英狙击小队展开殊死较量的故事。该片于2022年2月1日在中国大陆上映。
一年一度的“票房大战”已经拉开序幕，八部热门电影角逐，你更期待哪一部呢？
截至1月24日晚8时，2022春节档预售总票房已经突破1.4亿元，其中《长津湖之水门桥》独占5900万元，以超过40%的占比强势领跑，《奇迹·笨小孩》《四海》《是这个杀手不太冷静》则紧随其后成为档期第二梯队。
据极目新闻记者了解，今年春节档电影票房整体有较大上浮，《长津湖之水门桥》全国平均售价甚至高达59元，其他影片也大多在50元以上，堪称史上最贵春节档。
“一超四强三动画”瓜分春节档
从目前预售情况来看，2022春节档的8部新片已经出现了很明显的“一超四强三动画”格局态势。
得益于《长津湖》打下的强大观众基础，《长津湖之水门桥》目前的预售成绩一骑绝尘，甚至有望独占半壁江山，提前宣告它对春节档的“制霸”；在其身后，《奇迹·笨小孩》《四海》《这个杀手不太冷静》《狙击手》4部电影实力相当，彼此死“咬”，争抢春节档票房亚军荣誉；而在这5部真人电影之外，《喜羊羊与灰太狼》最新大电影、《熊出没》最新大电影和《小虎墩大英雄》也将在大年初一同时上映，合力分割儿童观众观影刚需蛋糕，上演错峰竞争。
2021年春节档票房高达78亿，创下历史新高，其中《唐人街探案3》《你好，李焕英》两部影片的成绩之和就占据了档期票房的80%，用真金白银换来“带头大哥”身份。而从目前预售票房排名来看，最晚入局2022春节档的《长津湖之水门桥》最有希望复刻这份强势引领，继去年国庆档后再在春节档掀起全民观影热潮。
湖北省银兴院线相关负责人介绍，从目前院线旗下影院的.排片情况来看，影院方面毫无异议地都对《长津湖之水门桥》寄予厚望，在排片上予以最大支持。极目新闻记者搜索发现，由于《长津湖之水门桥》全片时长约为2个半小时，不少影城从早上8时20分就开始给它安排场次，最晚的场次甚至接近午夜零点。
看电影成本又变高了
据极目新闻记者了解，目前武汉票房排名最高的几家影城的春节档预售情况都很亮眼，部分影城大年初一晚场的黄金座位已经全部售出。但记者也发现，今年春节档电影票房相较去年略有上浮，以《长津湖之水门桥》举例，该片并没有3D版，可影片的全国平均售价已经高达59元，武汉地区的平均售价为56.9元，是春节档历史上票房最高的电影，《奇迹·笨小孩》《四海》《这个杀手不太冷静》《狙击手》的武汉平均售价则分别为54.5元、51.6元、50.9元和49.5元。
一位武汉影城经营者分析，近两年全国影院的生存状态都不太理想，春节档是全年最值钱的档期，影院方面当然会在“合法合理合情”的基础上适度上调价格。但他也强调，与成都、重庆等票房重镇相比，武汉的电影票价向来都是偏低的，“而且所谓的平均票价只是一个指导价，一般来说，影城硬件水平越高，越敢上调票价，如果大家不是特别在意硬件条件，购票时可以优先选择低价影城，目前武汉还是有不少影城的大年初一黄金场次只卖30元左右。”
记者同时发现，武汉也有部分影城效仿剧院、演唱会，给影厅里不同级别的座位制定不同价格。比如，观赏效果最好的中后排中间位置，也就是业内俗称的“皇帝座”，票价会比边缘座位和最前排座位贵5-10元。据记者了解，在此定价模式下，大年初一想在武汉“头部”影城的黄金场次的“皇帝座”看一场IMAX版《长津湖之水门桥》，观众需要花费近80元。你觉得值吗？
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