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《闪回Flashback》
导演:克里斯托弗·麦克布莱德
编剧:克里斯托弗·麦克布莱德
主演:迪伦·奥布莱恩、麦卡·梦露、汉娜·格罗斯、凯尔·吉克瑞斯特、阿曼达·布鲁盖尔、艾莫里·科恩、亚伦·普尔、乔什·克鲁达斯、茜玛·费舍尔、伊恩·马休斯、唐纳德·布尔达、兰登·诺里斯、赫舍尔·布拉特、LiisaRepo-Martell、MaikaHarper、JackieEnglish
类型:剧情、惊悚
制片国家/地区:加拿大
语言:英语
上映日期:2020-10-08(锡切斯线上电影节)、2021-06-04(美国)
片长:97分钟
又名:弗雷德里克·菲茨尔的教育、TheEducationofFredrickFitzell
弗雷德里克·菲茨尔过着他最美好的生活，可是他开始对一个在高中时消失的女孩辛迪产生了可怕的幻觉。他向曾经和他一起服用神秘药物“Mercury”的老朋友求助，但他意识到唯一的解决办法就在自己的记忆深处。于是，弗雷德里克为了了解真相，展开了一场可怕的精神奥德赛。
求影评~~~！邓小平纪录片观后感
邓小平同志是伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、政治家、军事家、外交家，久经考验的共产主义战士，是我国改革开放的总设计师，是全党、全军和全国各族人民公认的卓越领导人。他思想解放、实事求是，始终坚持一切从实际出发，以巨大的政治勇气和理论勇气，解决中国的实际问题；他热爱人民，联系群众，总是把群众拥护不拥护、群众赞扬不赞扬、群众高兴不高兴、群众答应不答应作为制定方针政策和作出判断的出发点和落脚点。
看完影片，我再一次深深地被小平同志的伟大人格和魅力所感动着。我思索着：为什么小平同志每每能在危急时刻挽救党、挽救国家呢？为什么小平同志总能在国家生死存亡的时刻作出正确的抉择呢？我想，这除了小平同志是一位真正的马列主义者、能坚持用实事求是的辨证观点看待问题之外，与他心里时时刻刻装着人民、千方百计为人民的利益着想是分不开的。
回首那段新中国成立后不久发生的历史，十年的动乱，十年的文化浩劫，十年的发展建设停滞，各种错误思想的充斥和四人帮的横行霸道，终于在1976年被画上了句号。这段惨痛的历史虽然已经结束，但各种问题却接踵而至。几位国家领导人的相距去世，无疑给问题的解决雪上加霜。在这关系中国未来前途和命运的千钧一发时刻，小平站出来了！
他首先从人民的思想认识着手，端正他们的错误认识，纠正文革以来他们在对毛泽东思想的继承问题上所犯的错误提出了要客观正确的认识毛泽东思想，结合实际用发展的观点看待和继承毛泽东思想，要解放思想，实事求是；接着恢复高考，重视教育，提出教育要面向现代化，面向世界，面向未来；提出“科技是第一生产力”，大力恢复发展生产；大胆尝试，在沿海地区划分经济特区，以沿海地区经济的首先发展带动中西部地区的发展，进行改革开放，发展社会主义市场经济，全面建设中国特色社会主义；在祖国和平统一问题上创造性提出“一国两制”方针，和平解决香港澳门回归问题。他以他的深谋远虑，缜密智慧，大胆创新，使中国摆脱了历史的阴影，以崭新的姿态走向了世界，赢得了全世界的瞩目。
小平同志对当时中国的贫穷落实是十分焦心的，他恨不得让全国人民都能立即过上幸福富裕的生活，调动农民的生产积极性时，他要冲破重重阻力使“大包干”在全国范围内得以推行，终于使广大农民逐步摆脱了贫困。这就是世纪伟人，这位中国人民的儿子，中国特色社会主义事业的总设计师，不平凡一生的缩影。他用他的行动和思想铸就了一段辉煌的中国发展史。无论是困难时期的沉着冷静，深思熟虑，还是走访欧美各国时的沉稳干练，智压群雄，无论是面对记者媒体时的睿智谨慎，顾全大局，还是面对苏联解体及由此而来的各方的怀疑责难，在中国改何去何从问题上的有力回击和回答，都展现了一位政治家，一位改革设计师，一位伟人的风采。他在中国的发展道路上树立了一面鲜明旗帜，他用毕生的心血为中国开辟了一条光明大道。
我深切感受到沐浴在党无处不在的温暖和光明之中的我们是多么的幸福，作为大一的学生，我深知要努力学习的必要和责任，我们的祖国走到今天不容易，我们能在这么好的条件下接受教育，应该学会珍惜
学校近日组织同学们看《青云之路》这辑纪录片，看了这辑纪录片后，我受到了深刻的教育。
纪录片——《青云之路》分为两辑，在第一辑里，记者专门采访了李伟强先生，其中李伟强先生说的一句话，令我深受感动——“滴水之恩，永不敢忘！”大家想一想，江谷人民给李伟强先生的，只是滴水般的恩情，但李伟强先生却永生也不敢忘记。这正体现了李伟强先生是一个知恩图报，有恩必报的人呀！
在第二辑里，记者们采访了青云老校友——陈大展先生。他为了怀念在江谷佛仔堂生活的时期，专门出了一本漫画册，也是青云的校史。可见陈大展先生对过去的青云的怀念之情，也是血浓于水，深不可没的呀！记者在采访陈大展先生的时候，陈大展先生曾经说过的一句话，也是令我深受感动的——“只要我还能拿着笔，我一定会继续画下去！”啊！多感人的一句话呀！这足以表达出陈大展先生对青云的热爱之情。陈大展先生还告诉我们，在佛仔堂生活、学习的条件是多么的艰苦呀！你瞧，那黑板是挂在树上的，桌子是一块小木板，上课时，学生也只不过是坐在树头罢了，连课余的时间都要到地里去耕种一些瓜呀，菜呀，稻谷呀等等，来供应生活……但在这艰苦的条件下，学童的意志并没有动摇，一心只想着为祖国而学习，用学来的知识回报周之贞先生。
我觉得我跟那些青云学童比起来，要差劲多了，起码他们有那坚强的意志，在艰苦的学习、生活环境里，仍然没有动摇。他们之所以能有这坚定不移的意志，靠的是什么？他们靠的正是一种顽强不屈，自立自强的青云精神。唉！但我在这优越的学习环境中，却身在福中不知福，上课仍然有开小差的现象。不过，从现在开始，我决定改掉这个坏习惯，以后绝不开小差，要专心听老师讲课。做一个拥有着顽强不屈，自立自强的青云精神的青云人。还是那一句老话——“我要用优异的学习成绩回报李伟强先生。”
影评写作的角度 一、思想评论：
1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。
2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。
3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。
二、人物评论。
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。
三、美学评论（样式、风格、审美特性等）
1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。
2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗电影的意象美》从电影风格和创新的角度给予肯定。
3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西枣亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。
四、电影特性的评论。
这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：
1. 电影语言评论。《<红高梁>――中国电影走向世界的起点和成功之路》。
2. 电影结构评论。《复合交融 巧织经纬枣<平津战役>的结构艺术》。
3. 电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。
4. 电影节奏评论。《满怀深情的韵律美枣谈电影＜周恩来＞的节奏艺术》
5. 电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦枣谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》
6、电影音响评论。《摹声会音皆有情枣＜大红灯笼高高挂＞中的音响》
7. 电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。
8. 电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。
9. 电影表演评论。《眼之魅》
10.电影音乐评论。
以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交*、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。
电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。
四、影评写作要求
一、紧扣“电影”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。
要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。
要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。
二、总体把握，细部突破。
首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
三、思想性与艺术性的统一。
侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。
侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。
要讲究评论文章自身的艺术性。
四、注重思辩、讲究文采。
力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。
注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。
《黄河绝恋》主要情节与场景
1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。
迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。
7．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气杀人，哥哥出窗被枪杀。
8．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。
9．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。
10．古庙栖身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们……都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。
11．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。
16．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影……
评论角度
一、评主题：1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；2、生命价值与民族命运；3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。
二、人物评论：1、单一人物；2、某类人物；3、对比性人物；4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。
三、场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。
四、悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。
五、矛盾冲突：1、进步与反动、民族解放与法西斯专制；2、东西方观念；3、宗族。
六、叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。
七、情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。
八、中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒情色彩。
九、与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。
有很多人认为看电影就看电影呗，评什麼？论什麼？但事实上，在你写影评的同时，也是让自己回溯在这一个半小时中，你到底看了什麼？得到了什麼？再烂的片，也是有辛苦培育的工作人员，他们又是用什麼眼光来看？没人愿意制造一部人人唾弃的大烂片，那麼大家口中的烂片是否有可取之处，是否制片．导演．演员们用著不同的想法来拍摄？
这些，当你开始用心写影评时，你的思路会愈来愈清明，想的范围愈来愈广大 不但可以有比他人更多的体会，也能将你的体会带给大家
在一篇又一篇的影评中，你将会发现自己的文笔进步了，看电影时能看到更多的细微末节，能感动到心灵的深处，那麼，你成功了。
当然，没人是一蹴可矶的（除了你本身是文学创作者外），当我自己回顾一开始写的文章，也觉得自己的文笔生涩，眼光不够深入，但在一篇又一篇的文章中，发现自己很自然的就长篇大论了起来，当然，现在依然不够好
最好的一句话是－－－－ “深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”
不是一定要中规中矩的写影评，正面．反面．侧面的见解都是很独到化简为繁，化繁为简，字字都是精采。
《楚门的世界》的影评，介绍。一个人活着，最重要的事情到底是什么？或者说能拿什么来对抗人人终有一死的虚无感？面对这短暂一生，必须经历生老病死，赤裸裸从未知处来，又两手空空，回到未知处去，唯一的办法，是获得人为的意义感吧，那么意义感从何而来？《楚门的世界》中的楚门，从一出生，作为一名被导演选中的孤儿，成为了全球大型真人秀的演员，他的父母是演员，他的妻子是演员，他周围所有的人，包括同事、邻居、遇到的路人都是演员，一切的剧情都按照导演的编排上演，让他的人生中一见钟情的女孩子消失，让他的演员父亲陪他游泳时溺亡，从而导致楚门一直怕水……这一切，他都毫不知情。我们当着观众，看着电影中的楚门，看着他的人生被导演分毫不差地操控，看着楚门的毫不自知。看着看着，略一思考，却免不了细极思恐：如果像《黑客帝国》中的那样，我们此刻生活着的以为的真实世界，其实也是虚拟的被操控的，谁能保证是不是也有一群观众，例如外星人或更高级生命的族群，像看楚门一样观看着我们，而我们整个生命以及人生，也不过是他们的导演即兴编排的剧本而已，更有甚者，也许在他们的眼里，我们这些人类就像阿米巴原虫一样低级而原始。
桃源岛是一个巨大的片场，是楚门想要逃离的虚拟母体，而这部真人秀节目的创作者基斯督，就是我们人类真实世界的上帝，神。有神论者认为是神创造人间万物，山河大地，所有生命，包括人类。作为生命体中的一种，我们人类是上帝的宠儿，是上帝的巅峰之作，所有其余物种都是陪衬，宇宙间，只有上帝和人两种视角，在上帝编排的宇宙大戏里，人是唯一的主角。人须信靠神，从而得永生，作为被区别对待不平凡的一员，主角光环让人类找到意义感。《楚门的世界》的导演基斯督，很显然这个名字有着寓意。当楚门因为人的高级意识而觉察到自己可能只是生活在一个不真实的世界中的时候，楚门向着梦想出发——斐济。其实，就是要从被导演设定的剧情和生活中去打破限制，找到真实和自由。但是，他出行的任何一种交通工具，船停开，车坏了，飞机航班取消，自驾出去路上又发生核泄露要封路，他的感觉得以被证实，更加强了他出逃的决心。怕水的他下了海，这海也是片场的布景。这时的基斯督，真的像神一样，操纵着日升月落，操纵楚门生活中所有演员对他进行围追堵截，甚至下命令让技术人员把海水设置成狂风巨浪模式，企图阻止楚门出逃。他像神一样主导了楚门30年的人生，最后对楚门说：听我的忠告，外面的世界跟我给你的世界一样的虚假，有一样的谎言，一样的欺诈。但在我的世界你什么也不用怕，我比你更清楚你自己。可是楚门逃出来了，打破了巨大片场的那堵墙，走向了真实世界。
楚门（金•凯瑞 Jim Carrey 饰）是一个平凡得不能再平凡的人，除了一些有些稀奇的经历之外——初恋女友突然失踪、溺水身亡的父亲忽然似乎又出现在眼前，他和绝大多数30多岁的美国男人绝无异样。这令他倍感失落。他也曾试过离开自己生活了多年的地方，但总因种种理由而不能成行。
直到有一天，他忽然发觉自己似乎一直在被人跟踪，无论他走到哪里，干什么事情。这种感觉愈来愈强烈。楚门决定不惜一切代价逃离这个他生活了30多年的地方，去寻找他的初恋女友。
但他却发现自己怎样也逃不出去。真相其实很残忍。
《楚门的世界》网盘高清免费资源在线观看
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求推荐几部类似于人骨拼图一类的推理悬疑电影《国家宝藏》尼古拉斯凯奇的；
《第九道门》约翰尼德普的；前者不是悬疑，但认为比较精彩。
2021年电影排行榜前十名2021年电影排行榜前十名如下：
1、《芬奇》评分8.4。这是一部科幻电影。虽没有高能动作大场面，却科技感十足。末日荒凉，人类在气温60度、伽马射线、紫外线强烈照射之下，将如何生存？
年度最佳治愈电影，感谢这个时代还有人愿意为成年人拍童话，人和动物都是沧海一栗，必要时也能相互取暖。享受孤独是我们愈发需要具备的能力，所有的生离死别，都是人生沿途的站台，还是得上车驶向未知的远方。给自己一点浪漫，及时行乐也不负时光。
2、《雄狮少年》评分8.3，本以为2021年度华语动画电影的标杆，也就是《青蛇：劫起》了。没想到在年尾，《雄狮少年》横空出世，以8.3的高分拿下年度评分最高的国产动画。这部电影确实牛！励志热血，还幽默好笑、感人肺腑，最重要的是它接地气、有中国特色。
说角色建模辱华的请你闭麦，脑子没长到脑袋上的人不配交流。这是国动在技术上的一次飞跃，狮头的毛发柔顺到以假乱真，细腻流畅的动作分镜也有着不俗的审美。在前半段的叙事节奏上有瑕疵，剧本还可以打磨得更好，但瑕不掩瑜，尤其是天台独舞和结局这两个片段，让人看到了国动向皮克斯看齐的希望。
3、《爱情神话》评分8.3，主要是影片整体的调调，带着一丝慵懒与随性，又藏着无处不在的幽默与雅致。就像片中的那几首配乐、插曲，是蓝雨星城个人偏好的爵士STYLE，就是那么自由美好，就是那么惬意舒适，典型的小资情调。
单凭这几首歌曲我都想再刷一遍电影，或者找到相关歌曲下载下来，一遍一遍的听！不得不说，本片导演的音乐品味是相当不错的！上海人的市井与洋气，精打细算与精致细腻，还有他们细细碎碎、嘈嘈杂杂，时而呱躁、时而暖嗲的“腔调”都深深的吸引着我。
4、《扎克施耐德版正义联盟》评分8.2，全程的阴郁色调，拍出了史诗感。扎导是个具有工匠精神的艺术家，他是真的在完成一次艺术创作，认认真真的讲故事，细致全面又简洁有力的把每个英雄的来龙去脉讲的清清楚楚，既是一个总体的简介，把正义联盟的形成清晰呈现，同时也为每一个英雄的独立故事开启了纪元。
每一个英雄人物出场都有高光时刻和背景音乐，海王霸气性感，海浪翻滚，拍得真爷们；闪电侠英雄救美那段又浪漫又神奇。虽然3个半小时，但一点也不乏味。6个章节，脉络、条理、节奏都掌握的很好。郑恺的戏份还挺多，英语不错。
5、《摩加迪沙》评分8.1，韩国大使最后那句话：“一会儿下了飞机，我们要装作不认识，如果想要告别，就在这里吧……”瞬间泪目！人性最美好的光辉莫过于此。那可是患难的兄弟、过命的交情！
但到了站，他们也要各走一边，分道扬镳，何其悲凉！那段历史是真实存在的。其危险和血腥的程度可能比电影还要惨烈好几倍。但仅从电影来看，已经是相当震撼了！几乎全程高能，牢牢的抓住观众的注意力。
6、《X特遣队：全员集结》评分8.0，DC非常懂得在娱乐大爽片中上价值。比如当B组得知小丑女被反叛军抓走之后，他们制定了周全的拯救计划，谁知道小丑女自己一个人就干掉所有人逃出来了。当她看到队友们来救她时，热泪盈眶，这是团队的力量啊。
还有X特遣队不顾指挥中心的命令，为了保护平民，毅然决然的与海星怪展开终极大战，这才是真正的正义与和平。最感人的就是最后段落，在波点人被砸死、其他成员处于劣势，海星怪马上就要胜利的时候，捕鼠女举起明灯，召唤万千老鼠，老鼠如海洋一般袭来，爬上海星怪的身体开始啃噬，此时小丑女用标枪插入海星怪的眼睛，老鼠大军趁虚而入，攻击海星怪的大脑。
7、《沙丘》评分7.8，全程都在震撼、陶醉、沉浸之中。又一个像《指环王》、《星球大战》一样的“沙丘”宇宙开启了。喜欢片中的配乐，气势恢宏的音乐，与苍茫荒凉的自然环境，共同构成了全片的史诗气质——沙漠之大，人类何其渺小，但一只沙鼠都在在这么恶劣的环境中生存下来，人类又会创造怎样的奇迹呢。
8、《你好，李焕英》评分7.8，当之无愧的2021春节档期最佳电影。贾玲是真的用心了，历时三年，潜心创作，把对母亲的一片真情融入其中，奉献了一部剧作上有巧思有想法、笑点密集、温暖怀旧同时又能引发老百姓情感共鸣的佳作。
整个电影的节奏都很流畅，张弛有度，段落式的剧本没有明显的割裂感。也有肉眼可见的稚嫩，处处可见的模仿痕迹，能看到许多电影的影子，但这样一部能感受到导演极其真挚的情感输出的电影，很难让观众在技巧上去做苛责，也不能用廉价煽情来概括它非常精准的情感传递。
9、《革命者》评分7.5，本片作为主旋律电影，有很多有益的尝试和探索。导演采用意识流的手法、回忆倒叙的形式，以不同阶层不同人的多重视角，讲述了李大钊作为一名“革命者”的青春与热血，理想与信念，实践与行动。
虽然是意识流，虽然有很多闪回的片段，但本片的结构与脉络又非常清晰。为我们还原了一个更加鲜活、更加立体、更加亲切的李大钊。
10、《长津湖》评分7.4，看了将近三个小时的电影，居然还会觉得意犹未尽，还想看下去。这是不是也能说明这部电影是非常成功的，那么多爆炸、枪战的大场面，那么多血腥、惨烈的近身肉搏，却没有审美疲劳。
“抗美援朝”的战争，也成了伍万里这个青少年的历练成长史：这么多的第一次，共同塑造了伍万里，让他践行了哥哥的那句嘱托“一个蛋从外面被叼开，注定会被吃掉；你要是能从里面自己啄开，很可能是只鹰”；同时借由伍万里的双眼，我们也看到了当年的中国志愿军是多么艰苦卓绝、英勇无畏。
求一部美国经典老电影~中文译名：美国往事
港台译名：义薄云天/四海兄弟
更多片名：C'era una volta in America
导 演：瑟吉欧·莱昂 (Sergio Leone)
主 演：罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）
詹姆斯·伍兹James Woods
珍妮弗·康纳利Jennifer Connelly
乔·派西Joe Pesci
丹尼·艾洛Danny Aiello
威廉·弗西斯William Forsythe
伊丽莎白·麦戈文Elizabeth McGovern
塔斯黛·韦尔德Tuesday Weld
发行公司：华纳（Warner Bros.）
影片类型：犯罪（Crime） 剧情（Drama）
级 别：R
片长：229分钟
国家/地区：美国 意大利
对白语言：英语 法语 意大利语
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：单声道
评级：Rated R for strong violence, sexual content, language and some drug use. (edited version)
级别：
Hong Kong:III Finland:K-18 Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 Brazil:14 USA:R Canada:R Canada:13 Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:18 Australia:R South Korea:18 Italy:VM14 France:-16 Netherlands:16 Singapore:M18 New Zealand:R16
制作成本：$ 30,000,000 (estimated)
版权所有：Regency Entertainment (USA) Inc.
拍摄日期：1982年6月14日 - 1983年4月22日
首映日期：1984年6月1日
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
[编辑本段]获奖情况
本片获1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]影片剧情
以拍摄意大利西部片成名的意大利籍导演瑟吉欧·莱昂，带领观众横跨四十余年，以纽约的犹太社区为背景，叙述四个从小一起长大的童年玩伴之间纠葛的恩怨情仇。
金奖影帝罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)饰演面条，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索与其伙伴的犯罪生涯为主轴，是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等美国史上的重要大事。
演技派演员詹姆斯·伍兹(James Woods)也在片中出饰一角；本片当年曾入围金球奖最佳导演，而曾为多部脍炙人口的电影配乐，堪称意大利国宝级大师的埃尼奥·莫里康（Ennio Morricone）也以本片获得金球奖的最佳原著音乐提名，埃尼奥·莫里康以忧伤怀旧的配乐，将观众带回多年前纽约的犹太人区，重温昔日风情。
这是瑟吉欧·莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。
二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事走私活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。
若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。在麦克斯的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的抢劫、盗窃、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入，麦克斯似乎被胜利冲昏了头脑，竟然把美国联邦储备银行也列入了行动目标。有过铁窗经验的的面条不忍眼看好友走向毁灭，偷偷打电话报警，想逼迫麦克斯收手。警察与面条的朋友展开激烈枪战，麦克斯等人全部被杀。面条在极端的悔恨与痛苦之下，离开了自己生长的地方，离开了心爱的姑娘，远走他乡。
几十年后，几近垂暮的面条潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是麦克斯的精心策划。他借面条和警察之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流。麦克斯恳求面条杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，被面条所拒绝。麦克斯走投无路之下跳进垃圾粉碎机自杀。
[编辑本段]幕后制作
这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，以拍摄意大利西部片成名的意大利导演赛尔乔·莱昂内执导，是莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。本片获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服饰设计两项奥斯卡金像奖，1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]精彩影评
美国往事:生命的乡愁，时间的灰烬
多少海洋消失在沙中
多少沙子在石头中苦苦祈祷
多少时间在贝壳
歌唱的角里哭泣掉
多少鱼群珍珠般的眼睛里
放弃了生命
多少清晨的珊瑚里的号角
多少水晶中星星的影子
多少笑的种子在鸥鸟的喉间
多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭
多少肥沃的土壤
为了这个字的根:
你——
在一切砰然作响的
秘密的帷幕之后
你—— ——内利·萨克斯
我的记忆已经模糊.比如,当我第一次站在家里的凳子上,点起脚尖,偷偷翻检藏录像带的柜子,那是什么时候?比如,当我第一次学会摆弄松下L15录像机,那是什么时候?再比如,当我的父亲指着一盘贴着《美国往事》标签的录像带说"整个人生都在里面",那又是什么时候?
何止记忆,连我的眼睛,都开始模糊.
那盘录像带还在,但L15已经放不出声音.带子里的人都说外语,只是偶尔有一个听不出年龄的阿姨突兀的冒出声来讲解剧情,说"面条"什么的,后来知道这东西叫"内参".
我把从里面看到的东西当成了自己的童年,这奇怪就像高中那会儿把《阳光灿烂的日子》当成自己的少年.
不同的是,看美国往事的时候才几岁啊,我就觉得我老了.
友谊
"You see, I have a story too, Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend, and they went bad for me too. "——Noodles
没有哪部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田.
一切都无法言说.
除了两个白发苍苍的老人,彼此沉默着看到过去,仿佛面对远古的海洋,埋藏着人类最深沉的情感.
救赎
"现在时辰到了,你们让你们回复了的天性忏悔,让眼泪的滚油煎净了的,让悲恸的雷霆震醒了的天性忏悔,默默的忏悔,悠久的忏悔,沉彻的忏悔,像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷,像一个黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龛前."
Noodles:自我逃避
如影片的首尾所暗示,他的一生就像鸦片,是场幻梦.
他一直在逃,却始终被过去追杀,被影子缠绕.
鸦片馆里无人接听的电话铃声,让他想起向警居的告密,这告密把三个朋友送向了死亡;仇人的追杀,让他坐上离开家乡的列车,这列车把他送向了35年的逃亡;"贝利"部长的请柬,让他看到掩盖过去的面纱,这面纱几乎欺骗了他的一生;即使Max的出现使真相大白,他也仍然不愿承认35年前的一幕是场戏,仍然不愿承认眼前就是夺走他一切的曾经的挚友,他悲怆到欺骗自己.
最后,年迈的Noodles仿佛又回到35年前的鸦片馆,他躺在床上,静静的等待那无人接听的电话铃声,但电话没有响.于是他面对镜头,露出了笑容.一切的悔愧和伤痛,被幻梦洗清.
幻象消灭是人生里命定的悲剧......转瞬间,或许,便已敛息了最后的焰舌,只留存有限的余烬与残灰,在未灭的余温里自伤与自慰."
Max:自我了断
他就像一轮信仰燃烧的太阳,周围聚集着被他的光辉照亮的行星.他注定要惊天动地,但如果毁灭在劫难逃,他会选择耀眼的爆炸,让整个星系陪他灭亡.
他的野心使他不顾一切,抢劫联邦储备银行是他的梦想;他不会像父亲一样死在疯人院,他向往结局的辉煌.当Noodles对他说"You're really crazy"他愤怒到痛苦,于是在闪着辉光的海滩上来回踱步,那宿命的步伐里倾泻出无尽的孤独.
他猛烈的报复Noodles的背叛."When you've been betrayed by a friend you hit back."
但当"末日审判"来临,他又只能指望Noodles亲手解决自己的生命.那将证明他偿还了一个朋友一生的债.他甚至拿出那块怀表(那友谊的信物和见证!),布满皱纹的眼角祈求着"让我的心灵在平静中死去",然而当Noodles回答"I haven't had a gun in my hands for many, many years. My eyes aren't what they used to be, even with the glasses. My hands shake. And I wouldn't want to miss.",他知道他将无法获得救赎. 于是他绝望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡车里
爱情
"虽然岁月在这个广大人间不息的成毁一切,在任何人事上都有新的和旧的交替,但间或也有例外,就是属于个人的青春美丽的常驻......那些陌生的熟悉的远远近近的男子因她那青春而来的一点痴处,一点鲁莽处,一点从淡淡的友谊而引起的忧郁或沉默,一点从微笑或一瞥里新生的爱,都好好保存,毫无损失."
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,我们惊奇的看到她的样貌仍然青春美丽,岁月的风蚀没有在她身上刻下任何痕迹.也许我们看到的只不过是Noodles眼中的又一个幻象,一个在他心中永远不会老去的女神.如同Deborah在舞台上饰演的埃及艳后Cleopatra,"age cannot wither her".
就像Max,Deborah永远热烈的追求梦想.她清楚的感知着自己想要的一切同时矛盾的预见到这种选择的结果.当他们还是少年,她读了一首诗给他:"My beloved... will always be a two-bit punk, so he'll never be my beloved. What a shame.";当他们都已成年,她温存的对他说"you're the only person I ever cared about,""but tomorrow i'll go to ollywood".
这种左右为难使她总是对Noodles欲拒还迎并最终任由理智战胜了情感.当他从厕所的墙眼里偷看她跳舞,她会背过身去脱掉衣服,到出门时才提醒哥哥厕所里有"蟑螂"(那是年幼时的詹妮佛·康纳利);当他趁聚居区里的人们做礼拜时跟踪她回家,她会故意留门,嘴上却说"要有人留下来看店以防小偷";当他一言不发的坐在车里送她离去,她会温柔的送上亲吻但又拒绝进一步发生关系;即使在他强暴她之后,她也只是把火车窗帘半拉下来,看到他出现才缓缓的掩上.
在这里,Noodles的性格悲剧再一次毁掉了他的爱情.他总是在朋友和女人之间难以取舍摇摆不定(Deborah:"Run,Noodles,your mom's calling you.");而当他在分别前的最后一刻意识到Deborah将永远离去时,长久以来积压在心底的苦闷和欲望便只能如兽性爆发,以强暴的方式占有Deborah的美丽和青春.
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,问他为什么还来看她.他说第一个原因是想看看她当年拒绝自己去当演员是不是明智,他说"Yes,you did,you're terrific." 但一切早已物是人非,她成了Max的女人。
时间
本片导演Leone曾经指出闪回结构在《美国往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory, nostalgia and death."
可见,与其说《美国往事》是《教父》的同宗兄弟,不如说它是《公民凯恩》的旁室嫡孙.
比如那块从醉汉身上偷来的怀表,不仅见证了友谊的生与灭,而且暗示着Noodles和Max的一生都活在不属于自己的时间里.
比如1968年胖子和面条重逢时的对话.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".这不仅比喻Noodles像普鲁斯特的小说人物一样丢失了时间,而且说明他的现在就是过去的不断苏醒.
再比如片中一处史诗化的细节:用背景画面中布鲁克林桥的兴起象征Noodles的成长，当大桥还在打桩的时候,他是个青春期的少年;当大桥完工的时候,他成了一个帮派的领袖;当35年后大桥周围布满了高速公路的时候,他和大桥一样变得老态龙钟,世界抛弃了他们.
"电影使我们有机会在无法看到的那个世界中努力塑造,而叙事本身也是在重新结构时间,那些时间带给我们的美感似乎无法言表......在日常生活中,时间使人与人之间形成穿插关系,使事与事之间形成穿插关系.导演便是要在安排这样的安插中显示才华......他俯身检起了一跟柴火,但经过漫长的时间,又告诉我们这只是一根火柴.在这个过程中我们感觉到了时间的存在."
梦想
Noodles有他的梦想,Max有他的梦想,Deborah也有她的梦想.
然而当每个人的梦想都跌得粉碎,我们知道,这是——美国梦的失去.
本片融汇了相当多的时代特征——20年代:满眼的深褐色,犹太人的店铺,住民,马,篷车,蛋糕,衣服,腐败的警察;禁酒令;混杂着温和和暴力的社会;废弃的海港,仓库,褪色的招牌;地下酒吧和鸦片馆,巨大的装潢艺术的餐厅;60年代:作背景音乐的Beatles,声音古怪的嬉皮士,揭露腐败和丑闻的电视节目......
在60年代,有肯尼迪总统在达拉斯的遇刺,有日益高涨的民权运动,有一浪高过一浪的反战呼声,一时间所有虚伪的美国神话都被打破,浮出表面的只有血腥和肮脏的真相.在《美国往事》中,我们看到协会,法律,政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的.如同Conway对Max所说,现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多.
1968年,Leone拍摄了《西部往事》(Once Upon A Time In TheWest),深刻揭示了隐藏在美国历史后面的推动力:"make believe it didn't happen"
《美国往事》是Leone审视美国三部曲的终结篇.前两部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck, You Sucker!》(法文标题意为Once Upon A Time The Revolution).三部曲分别从西部世界,墨西哥革命和外国移民的角度阐述导演对美国的反思.而《美国往事》的真正主题即是梦想的破灭.与之相似的是卡夫卡在小说《亚美利加》(Amerika)中同样以欧洲移民(Karl Rossman)的视角反映理想的颠倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎对梦想的痊愈和失而复得不报任何希望.
Noodles,一个在现实中敏感的怀想过去的角色,是浪漫主义理想的典型代表.相似的,我们可以参考Allen在1979年的《曼哈顿》中饰演的Isaac Davis.两个故事不仅都发生在曼哈顿,而且均呈现了角色对已建立起来的表面事物的对抗.因此二者也都可以理解为作者对同时期文化的拒绝,一种主人公试图把自己的感知强加给"理想曼哈顿"的努力.同时,两部电影还各自呈现了独具魅力的布鲁克林桥:一个是烟雾弥漫下的黑与白,一个是在兴衰起落中映衬出的逝去的童年.最后,两部电影又都表现出在颓废中的价值观的保存——即使美国的转变使这种道德坚持越来越失去价值,以致其他人都已宣称和它的断绝.
自我的映像
"镜子"在本片中饰演了一个很重要的角色,即:揭示人物的本质.
第一处:车站.出逃的Noodles站在镜子面前,然后,变成了35年后的自己.此时的背景音乐是Lennon和 McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌词,只有隐约的"yesterday","suddenly"提示我们记忆的模糊,容颜的改变,逝去的青春,和无尽的乡愁.凝视中他似乎记起了50年前Deborah的话:"Look at yourself in the mirror, Noodles."
第二处:即50年前Noodles在街头看到的镜子,那时的他伤感但带着希望.除此之外,年轻和年迈的 Noodles遭受着同样的打击----面对残酷的现实,面对Deborah永不可及/高高在上的美.
第三处:化妆间.Noodles和Deborah进行着35年前未完的谈话.她坐在大大的化妆镜前,他远远的站在一边,镜子中有两张爱人的脸.她的依然青春美丽,他的已然衰老疲倦.她在心底原谅了他.但他们一句话也说不出.
要理解Noodles这个角色,我们要时时记住"镜子"的提示:Noodles始终背负着沉重的自我映像.一个从小就被Deborah言行伤害的令自己讨厌的身体形象,一种长久不曾改变的精神的焦虑和困扰.虽然后来同Eve(一个纯真的女人)的关系使他有所抒解,但最后同Deborah的见面再次加深了这种由于无法企及的距离而造成的深深的自卑.
但化妆间的"镜子"也同样使Deborah重新审视自己.她看上去永不凋谢的美被一层化妆品的假面覆盖.当她一点一点的卸装,一个像Noodles一样脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".
所谓的胜利者和失败者，仅仅一步之遥(如同Max的结局).
庄生晓梦谁先觉——感伤的黑帮情歌《美国往事》来自reiger
基于立足点的不同，如同放大镜与显微镜的关系，如果说史诗式的《教父三部曲》道尽了浩瀚的黑帮血泪，那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。《教父系列》的视野更为广阔，《美国往事》的下笔却更为细腻……
暴力美学尚未被定义以前，黑帮美学已经被这二部经典完美地诠释。《美国往事》继承了《教父系列》利用穿插回忆片段的叙述方式展开剧情，关于剧情我不想多讲，已经有出色的影评加以阐述，以下提供几个链接：
http://blog.sina.com.cn/myblog/article/article_print.php?blog_id=4a3984d4010004wv
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200508/61637_2.html
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200507/60189.html
看了几位网友的评说，发现自己原来看片的时候遗留了几个关键点，比如布鲁克林大桥的变迁印证了主角面条（德尼罗饰演）的成长历程，又比如迈克斯跳进垃圾车自杀以后，大街上驶过几辆载满狂欢的年轻男女的轿车，当时我还以为那是偶然经过的，看了网友的影评，才知道那是面条回想当年酒禁解除以后的狂欢情景，导演用了一种混淆虚实的拍摄手法，把两个不同时间的场面巧妙地结合，面条远去的青春迎面驶来，在他来不及回头细看的时候，青春已经消失在茫茫的黑夜之中……
当然，某些网友看了不下十遍，我才刚刚看过一遍，那自然是遗漏了细节的，这正是一部值得反复体味的经典所具备的精粹，每次看都有新发现……
不得不提此剧的灵魂一幕：童年的面条在厕所挖了个砖洞偷看仓库里头的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康纳莉原来又是一个少年期就达到演技巅峰的例子，她那种稚气中隐藏着超越年龄的成熟，就已经预示着这个女孩会成长为一个深谋远虑的女人，面粉仓库里的面粉在黛博拉轻柔娇小的舞步摆动下，四处飞扬，似雪非雪，像雾非雾，画面凝聚着一种游离于现实与虚幻之间的朦胧，仿如仙子的女孩，激荡着情窦初开的面条的心，面条那双不断转动的眼睛，注视着那个仿如舞台的地方，原来他从一开始恋上黛博拉，就已经是以一个观众的身份，看着属于她在属于她的舞台上起舞，这个暗示最终成为他俩一生最大的讽刺。当小黛博拉发现了面条，把他唤到身边，跟他读圣经的时候，是他们最纯洁的爱情印象确立的时候，当面条想轻吻那个仿如仙女的少女的时候，迈克斯的出现打断了这个纯洁的初吻……面条在选择面前，还是优先选择了朋友，而放弃了爱情。这个场景也暗示了迈克斯与黛博拉将成为面条终生的羁绊，迈克斯老是利用他，同时夺走本属于他的一切，包括那个认错人的狂乱的情妇。而面条从失去初吻的一刻开始，就永远地失去了黛博拉。如果当时他不顾迈克斯，选择了黛博拉，会否可以改变这个过早地理智考虑问题的女孩的一生呢？面条，包括我们观众，永远也找不到答案了。
有了前面足够的铺垫，出狱后的德尼罗强暴黛博拉的剧情竟然显得合情合理，这个女人太自私了，德尼罗再次希望追求失落的爱情的时候，她竟然连一丝温存的机会都不给他， 你既然早就不对你们之间的爱情抱有希望，那为何你又要见他呢？无论是出于报复还是为了永久地占有这个男人（我比较认同是后者），黛博拉的行为都显示初足够的可耻与自私，这个女子的自私的丑恶程度，比德尼罗强暴她的恶行，还要丑恶百倍。黛博拉既然选择追逐事业，那么就永远也不应该跟面条见面，她明明知道面条爱她是如此深切，难道仅仅是因为聚旧就能解决所有问题，这不像是一个久经江湖的事业型女人应有的不理智的表现。这个场景表达的意味，个人认为较多是导演的倾向问题，他倾向表达男性在得不到的爱情的时候，那种无法挽回的痛苦，于是，黛博拉处于这个独特的表达需要的位置，为作品的主题服务，这里带有某种程度的不真实性，如果仅仅是黛博拉出于女性天生的摇摆不定的性格而暂时出现性格上的软化，等清醒的时候，又毅然离开面条，那么她遭到强暴的结果，只能说明男人与女人终究原来是来至不同星球的动物，无法沟通，这是否导演要表达的意思呢？那段强暴戏是我所见最能被容忍的，以前我一直是极度反感男人用暴力夺取女人的行为。面条所面对的那种痛苦，正如某网友所言，作为女性观众，相信是很难以理解的。
除了爱情的痛苦，友情的痛苦更加让人窝心，在抢劫银行家的时候，饥渴的情妇发情地要求匪徒强暴她，善于控制情欲迈克斯没有动容，因为他不会在作案的时候受其他事干扰，而面条却不顾一切地发泄，直到迈克斯提醒他该离开的时候才清醒，这又是二人性格的对比。后来那情妇重新遇到他们那伙强盗，迈克斯玩了一个游戏，让情妇猜当时那个是与她鱼水之欢的男人，结果情妇误以为迈克斯是当时的对象，面条不以为然，因为他根本对这个女人无兴趣，这里占有替代的暗示又反复出现了。面条为了拯救迈克斯，于是向警察局报案，但给迈克斯识破了，于是，面条一直以为他害死了兄弟们，背负了30多年的愧疚与孤独，到头来发现给迈克斯欺骗了，迈克斯非但没有死，还夺走了他黛博拉。黛博拉第二次与面条重逢的时候，她在不断抹去脸上的妆，直到不知是泪水模糊了妆粉，还是妆粉模糊了泪水，厚厚的妆粉下，掩饰着她脆弱而真实的情感……
罪恶的黑帮生活葬送了他们的一生，连最初他们保护的活跃在劳工界的工会积极分子，最终也过
上了权钱交易的生活，成为新时代的上层阶级……
迈克斯最终希望死在面条的手下，以求得心灵最后的救赎，但面条拒绝了他。面条一一句悲沧的“我们浪费了一生。”，彻底地为这段“美国往事”作了最后的总结。
影片最后，面条那被烟幕模糊了的扭曲的微笑，为这段感伤的黑帮情歌添上最后的休止符。
这竟然是我所看过的最痛苦的电影……
[编辑本段]关于电影
《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，虽然它从30和70年代鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景(此片的小说原作者哈利·格瑞也的确是个真正的前帮派分子)，黑帮电影仅仅只是提供了一个故事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。事实上导演赛尔乔·莱翁内(Sergio Leone)是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他身为意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。
《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载的是导演赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”(赛尔乔·莱翁内本人并非在美国出生且未在美国长期生活过)，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国题材的电影来完成自己一生所求证的事物。
[编辑本段]导演介绍
Sergio Leone,1921年生于罗马,默片导演Vincenzo Leone的儿子.以创造"意大利西部片"(spaghetti westerns)而闻名.1964年拍摄《A Fistful of Dollars》,由当时名不见经传的Clint Eastwood出演.第二部《A Few Dollars More》和第三部《The Good, The Bad, and the Ugly》仍由Eastwood主演,且角色均无姓名,因此被视作三部曲.
至此,Leone形成了自己独特的风格,如Morricone的谱曲(作曲Ennio Morricone是Leone的小学同学,从《a fistful of dollars》开始合作的御用作曲家),戏剧性的镜头移动,以及角色眼部的极近特写.
1968年Leone拍出风格迥异的经典之作《Once Upon a Time in the West》,这标志着Leone艺术生涯的一次飞跃.该片场面缓慢,优美而震撼,是一次向老西部朴素诚实精神的完美致敬.
在此之后的《Duck, You Sucker》被人称作"萨帕塔的西部"("Zapata Western",萨帕塔,1877-1919, 墨西哥的革命家、土地改革运动领袖,农民起义军的指挥者);此类型的另一代表作是马龙白兰度出演的《Burn!》,但场景设置在18世纪初叶的南美岛屿.
1984年,Leone拍摄了他的第二部杰作(也是他的最后一部作品)《Once Upon a Time in America》.影片长近4小时,在美国发行时遭到十分恶劣的删减.这是Leone所有作品中情节最好的一部,节奏不急不徐,完美紧凑.永远在我的十佳之列.
sergio Leone卒于1989年.
谁能推荐一些经典的恐怖片推荐几部经典的悬疑片2009-03-01 20:45空中危机
朱迪福斯特，我一直很喜欢这个女演员，觉得她的线条比较硬朗，很适合演悬疑片。这部片子貌似不是新片，但情节构思不能说不妙。老规矩，打分吧：8分
营救
一部很有创意的影片，颇有点中国佛教的教义，而且还综合了其他观众们熟悉的悬疑片元素，不过可惜的是，硬伤太明显，不合逻辑之处甚多，7分
公寓
韩国的一部低成本影片，整个影片无论是编剧还是拍摄都毫无新意，只是某些镜头音效很cool，将勤补拙，这是真理——既然你的情节不能吸引人，那么就想办法在音效和视觉效果上下功夫吧。6.5分
100英尺
这部影片我反复思考了很久到底要不要推荐，还是将其打入垃圾片的行列，最后还是决定勉强给个6分让其出线，因为低成本影片向来是我情有独钟的，感觉像一个巨大的商品市场，随时可以淘到宝贝。这部影片，从头到尾没有任何地方特别值得欣赏，当然也没有任何地方特别值得拍砖。无聊的时候，看看也无妨。
乘客
一部《穿prada的恶魔》让我们记住了安妮海瑟薇，在这部影片里，她的戏路风格依旧如一，纯朴，自然，虽然这部影片的思路貌似在走《The Others》的套路，好在影片不失时机地融入了爱情与亲情的元素，总算没有让人跌破眼镜，7.5分
绝食美女
相信看了这部影片，很多爱美而拼命节食的女生会有所感悟：最自然的就是最美的，强求的美丽最多只能是昙花一现。
日本的低成本影片，整部影片的高潮仅仅在结尾的一个镜头，几秒钟的战栗，却让整部影片陡增亮点，7分
乌鸦谋杀案
“戏中戏”的影片并不少见，不过如何将诸多的伏笔一一收拢却并不容易，这部影片给我的感觉是：牵强多于合理，迷惑多于悬念，anyway，无聊的时候看看还是可以的，6.5分
黑暗（之前推荐过一部黑暗，这一部是由小说《sheep》改编而成，主角叫艾黛儿）
很遗憾的是，这部影片似乎也跳进了“改编不如原著”的怪圈，当然，影片的惊悚效果让人喝彩，7分
天才雷普利
赞，一部刻画人性的犯罪悬疑片，看完心情之震撼无可言喻，男主角的演技可谓入木三分，8.5分
深红
日本影片向来给人以压抑的感觉，这部影片亦如此，从头到尾洋溢着东方式的亚恐怖氛围，令人不能呼吸，仇恨和报复向来是一切恐惧和悬疑的起源。8分
失忆类：灵异拼图。（母爱话题）
推理类：零号嫌疑犯。
还有一部叫老的《异次元骇客》（别名十三度凶间，不是异次元杀阵）
最近看了个西班牙的《时空罪恶》（超时空犯罪）
《提图斯》，看这部片子，就是吃一锅熔动作片，伦理片，惊悚片为一炉的大杂烩，虽是杂烩，但津津有味。歌剧式风格一定程度上冲淡了复仇主题带来的压抑感，但不少镜头还是令人不适，喜欢血腥类电影的朋友可以一看，7分
《剃刀边缘》，无论是逻辑构思还是氛围打造，都很大程度的引入了希区柯克的希氏元素，但整体剧情不免太过平平无奇，但作为80年代的老电影，已经很不错了，7分
老的经典悬疑片：闪灵，群鸟，后窗，邮差总按两次铃，蝴蝶梦，迷魂记，惊魂记，三
十九层阶梯，魔鬼圣婴，好莱坞庄园，谋杀绿脚趾，杀手·蝴蝶·梦，
失忆类的悬疑片：雾气蒙蒙，记忆碎片，黑盒子，记忆裂痕，
精神分裂类的悬疑片：秘密窗，机械师，搏击俱乐部，致命ID，捉迷藏，鬼肢解，
与灵异或宗教有关的悬疑片：不能说的秘密，万能钥匙，惊魂眼，异教徒，报应，安魂
曲，灵异骇客，亡命感应。灵异拼图，鬼影，灵异第六感（鬼眼），四人餐桌，阴森林
，小岛惊魂，
与推理或破案有关的悬疑片：老男孩，七宗罪，电锯惊魂系列，夺命解码，冰河庄园，
牛津杀手，十二宫，达芬奇密码，致命游戏，嫌疑惯犯，马克思佩恩，极乐岛杀人事件
，夺命手术，七天，变脸，惊魂下一秒，罗拉快跑。神偷俏佳人，偷天陷阱，本能，战
栗空间，危险性游戏，来自地狱，理发师陶德，魔鬼代言人，恐惧的总和，
垃圾悬疑片（个人标准，绝对不值得一看）：信徒，绝命人口436，针孔旅馆，灯红酒
绿杀人夜，牙齿与钉子，但丁01，中暑，恐惧元素，本能2（可能很多人拍转，sorry，
斯通的这部续集确实很苍白），11：14，深渊，脆弱，监禁，还有一大票介于悬疑和恐
怖之间的影片，像什么来电惊魂，隔山有眼，非礼勿视，墨西哥摔跤狂人，洋娃娃血案
，黑洞表面，万鳄巨兽，生存游戏等等，就不多列举了。
双食记，吴镇宇的演技值得肯定，整个电影并没有血腥或惊悚的镜头但却令人观后不寒
而栗，这部影片对那些喜欢滥情的人算是一个忠告：贪婪的结果就是玩火自焚。7分
湿地：导演试图用超自然现象作为噱头吸引观众眼球，可惜依然无法掩盖情节的苍白和
内容的空洞。6分
人魔线索，一部叙事式的探讨人性根源的罪与恶的好片，对两个男主角的刻画细腻深刻
，看完之后久久不能平静，当然，很多人对其晦涩的基调可能产生反感。8分
灵数23，导演玩弄的数字游戏是吸引观众的最大噱头，可惜逻辑安排有不少硬伤，
anyway，，还是值得一看，7分
危情十日，斯蒂芬金的又一佳作，老金的电影永远都是这样：似乎向你娓娓道来一个平
凡的故事，当你缓心情，渐入佳境，才发觉危机始现，而你再也没有喘息的机会，只能
一步步走入彀中，8.5
红字，韩国拍摄的除了老男孩之外另一部值得赞叹的影片，这部电影的魅力之处在于：
当你从头看到尾，你可能并不觉得震撼，甚至觉得乏味，但是，当你再细细回想一遍，
两遍，甚至三遍——如同未加糖的咖啡，其味方现。李银珠是本片的另一亮点，by the
way，怀念李银珠。8.5分
死亡挑战行动：情节引人入胜，逻辑安排合理，泽塔琼斯的风情万种让人欲罢不能，8
分
血之魔术师：这部影片很多人看完以后不知所以，的确，无论是光线的运用还是场景的
布局，都显得异常阴暗晦涩，让人窒息，但是，从某种程度上来讲，这部影片所探讨的
深层次主题，绝不仅仅是你所能想到的那么单纯，低成本佳作，8分
数字耶稣：模仿电锯的痕迹太重了，以至于整个影片不伦不类，6分
鬼地方：这部电影和水果硬糖在某些方面有些相似，整个影片情节和线索反复被逆转，
你始终猜不到结局会是怎样，又一部低成本的影片，不过效果还算差强人意，7分
悬河杀机：难得一见的好片，蒂姆·罗宾斯在这部影片里为我们塑造了一个与肖申克的
救赎截然不同的形象，人性的善恶在此得到了淋漓尽致的考量。8.5分
狗城：非常另类的拍摄手法，妮可的演技得到了充分发挥，难得的好片，不过很多人可
能会觉得影片的格调令人乏味。8分
弹簧刀：确切的说，我不太肯定此片是否属于悬疑一类，但是确实令人震撼，而且看完
之后令人深思，8分
5月魔女：也是一部格调低沉，叙事平缓的影片，其中的血腥镜头反而成为亮点，女主
人公人格的刻画很到位，7分
天使夜惊情：一部讲述另类犯罪的影片，赞。8分
天蛾人的预言：带有超自然色彩，主题的刻画过于晦涩，以至很多人看完后不知所以。
7分
大卫·戈尔的一生：导演刻意将线索交织在一起，显得扑朔迷离，不过太过而稍显做作
，影片闪回叙事的拍摄手法颇具新意，结局出人意料。7.5分
黄昏：黛米摩尔似乎想再次凭借这种超自然的影片出彩，遗憾的是，铺垫太多，主题刻
画太少，从而显得结局太过突兀，摩尔的演技值得肯定。7分
暂时悬疑类的只想起这么多，其它的欢迎各位补充，影片评论纯粹出于个人喜好，仅代
表个人观点。以下为其它一些比较知名的悬疑片分类整理，（含轻微剧透），慎观之。
双峰镇，超赞，大卫的另一部杰作，9.5分
原罪，安吉丽娜茱莉的演技令人赞叹，整个影片无论是逻辑安排还是情节发展都令人欲
罢不能，看完三日犹觉余音绕梁，超赞，9分
妖夜荒踪：也许这部影片你需要看上3遍以上才能理解一二，但是并不妨碍它成为同类
影片中少有的佳作。8.5分
两腿之间，千万不要以为这是色情片，这是一部看完值得深刻反思人性的佳作，8.5分
双面疑杀，网上评价并不高，但是个人觉得还是值得一看，10分满分给个7分吧
沉默（注：不是得过金棕榈奖的那一部，这部影片在网上流传极少，内容是一对异性姐
妹共同抵抗乱伦侵犯）难得一见的低成本好片，虽然涉及到乱伦，谋杀等令人不适的情
节，但是导演很巧妙的将各种线索组织到一起，值得一看，7.5分
第三凶间，很罕见的好片，不过很多人可能不喜欢这种格调，8.5分
玻璃屋，没什么内涵，不过情节倒是颇扣人心弦的说，7分
好母亲，跟玻璃屋相似的剧情，7分
伊恩斯通之死，剧情很离奇的说，不过情节非常引人入胜，导演的想象力可谓异常丰富
，8分
陌生人，丽芙泰勒想必是此片的最大看点，旧瓶装新酒，6.5分
旧事重提，类似于模仿达芬奇密码，少数血腥镜头可能引起观众不适，7分
觅踪，类似于模仿电锯惊魂和沉默的羔羊，不过情节设计不怎么高明，6.5分
叠影谋杀案，剧情跟觅踪类似，6分
灵异孤儿院，这个我不知道算为悬疑片是否合适，但是无论是情节设计还是逻辑安排，
都非常合理，而且扣人心弦，难得的灵异佳作，8.5分
救我，国产悬疑 惊悚片，模仿痕迹较重，不过里面两位女主角都很养眼的说，结局令
人大吃一惊，不失为影片亮点，7分
羊群，又一部沉默的羔羊模仿之作，不过逻辑安排倒是有出奇制胜之处，可以一看，
7.5分
致命拜访，冲着妮可的名气，勉强给个7分，不过确实不敢恭维。
隐形人（注意，not透明人），很弦的故事情节，结局令人感动，6分
雾气蒙蒙，剧情跟记忆碎片很相似，但是内容颇有出彩之处，7分
骑弹飞行，斯蒂芬金的作品，但是导演可能太急于表达主题，反而拍得有点不伦不类，
一部用另类思维反思人性深处罪恶的影片，7分
香草的天空，赞，汤姆克鲁斯的演技值得肯定，情节丝丝入扣，令人反思，8分
野东西，又叫玩尽杀绝，导演似乎拼命想把情节发展背离观众的思路，反而显得逻辑安
排太过生硬，不过不管怎么说，结局依然让人大吃一惊。续集是垃圾。7分
汉尼拔，某些镜头令人极为不适，汉尼拔杀戮摧残的本性似乎得到了淋漓尽致的演绎，
但还是无法掩饰其内容的空洞和主题的肤浅，唯一没让我失望的是安东尼霍普金斯这个
老戏骨的演技。7.5分
黑暗（注：not黑暗侵袭，也不是德国拍的那一部恐怖片，此片是丹麦拍摄，主角叫雅
各布），又一部平缓中暗藏杀机的低格调影片，情节紧凑但稍嫌平淡，7分
水果硬糖，也许将此片归纳为悬疑片稍微有些勉强，这个影片的主要场景不超过三个，
然而这并不妨碍影片营造的压抑氛围给观众带来的巨大震撼，当然，我要说的是，看完
之后谩骂诅咒女主角的，可能根本未看懂此片，8分
破绽，安东尼霍普金斯的演技再次令我叹为观止，可惜整个影片过于强调刻画他的思维
，反而令主题显得失色，7.5分
午夜听众，非常赞，尽管网上很多人对其拍转，但依然不影响我对它的推崇，一部希区
柯克式的佳作，8分
预见未来——NEXT朱迪福斯特的 颤栗空间 The Panic Room
空中危机 Flight plan
昨天又重看一遍的《飓风营救》
还有《荒岛惊魂》女主角蛮漂亮
失控的陪审团
不错的片子 看吧
关键下一秒
主演：尼古拉斯凯奇
宿人/神秘房客
很不错的片子，看吧！
主：尼古拉斯凯奇
情节设计很细腻 值得回味的片子
完美盗贼 片名：Jumper
又名：心灵传输者
主演：不认识
内容：很有创意和张力的片子，喜欢我推荐电影的朋友
主：布鲁斯威利斯
很好 很强大
今天推荐
黑洞频率
主：丹尼斯·奎德 詹姆斯·卡维泽
就情节来说我不喜欢这种结尾 相信喜欢悬疑的也不喜欢
这种结尾典型的唯心主义
推荐下值得一看的片子
the thirteenth floor murder,十三楼谋杀案，这个悬疑，你不看到最后不会知道，太震撼，千万别看剧情介绍。
王牌对王牌
主：凯文史派西
塞维尔 L 杰克逊
不错的片子 本人很喜欢
推荐给朋友们 没看的抓紧看
完美陌生人>> 也算不错的悬疑片
命悬一线
主：凯文·史派西
不多说了 信我就看吧
如月疑云
时空线索
主：丹泽尔华盛顿
V字仇杀队
场景非常不错 本人很喜爱最后以一敌十的场景
本片更多的是对心里的描写 罪恶 自由 希望
破绽
主：安东尼*霍普金斯
整部影片需要的是线索
怒火救援
主：丹泽尔华盛顿
有悬疑 有惊险的片子 最后有些小震撼
总体来说不错的片子 有空的朋友可以看一看
不死劫
主：布鲁斯威利斯
喜欢悬疑的朋友不会错过的 还不错的片子
推荐个视觉上的给你喜不喜欢看过就知道了
赶尽杀绝
主：克里夫·欧文
88分钟
。其中得票最多的十部作品如下：
1、《三口棺材》 （1935年） 约翰·狄克森·卡尔
2、《地狱之缘》 （1944年） 塔伯特
3、《黄屋奇案》 （1908年） 勒鲁
4、《歪曲的枢纽》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
5、《犹大之窗》 （1938年） 约翰·狄克森·卡尔
6、《弓区之谜》 （1892年） 冉威尔
7、《帽中的死亡》 （1938年） 劳森
8、《中国橘子之谜》（1934年） 埃勒里·奎因
9、《九九神咒》 （1940年） 鲍查
10、《孔雀羽谋杀案》（1937年） 约翰·狄克森·卡尔
推荐日本推理片《嫌疑犯X的现身》
神探伽利略的剧场版，和电视剧风格相差很大，完全是悬疑推理剧。
中间会感觉有点无聊，但结局不错，有点出乎意料，总体感觉不错。
刚看过《不请自来》，这算悬疑片原来就是蔷薇红莲，这个肯定是韩国原版的好看了
逐个捉
浪人
费马的房间
不准掉头
十字狂魔
<<机动杀人>>,<<恐怖蜡象馆>>
日本的有切肤之爱,英文名:audition
美国的有:玩尽杀绝,裸体切割,salvage(营救,又名毛骨悚然),最后的计谋,局内人
8mm
十二宫
FROM HELL
阿加莎大妈的全部
牛津杀手【这个不喜欢数学的人不要去看】
断头谷
穆赫兰道
韩国悬疑片 最好的我觉得还是 杀人记忆....
韩国的复仇三部曲
这两部确实还不错的说，尤其是老男孩，不过我更喜欢李银珠的《红字》
追随 Following (1998) IMDB:0154506
◎ 类 别：惊悚/悬疑/犯罪
◎ 导 演：克里斯托弗·诺兰其他中文片名：尾随
◎ 地 区：英国
夺命岛》 批发式连环谋杀 我喜欢^_^（天涯有精度分析贴 建议先看片再进分析贴）
《Castle事件簿 (灵书妙探)》 每集片头配乐欢快到简直令人怀疑看错片子 _ 镜头一转 血哧呼喇 恶心巴拉的尸体就着轻松优美的音乐 送到眼前 太~~~太刺激了（静候第2季）
觐天宝匣
暗宅之谜
看到悬疑就想到~诡丝~我推荐给其他人看 都说很赞
蝴蝶效应1 TheButterflyEffect蝴蝶效应
我的评星：4星 我的影评：
很早就听说过这部片子，真正看的时候是在去年，是的，它触及了我心里最柔软的地方。人生的某个时候的不同的选择，会带来怎样的不同呢？我们有的时候在想，如果当初选择了另一条路，现在也许会很好，可真的是这样吗？电影不一定给你答案，但是选择就是人生，人生的一部分。
有首民谣说：
丢失一个钉子，坏了一只蹄铁；
坏了一只蹄铁，折了一匹战马；
折了一匹战马，伤了一位骑士；
伤了一位骑士，输了一场战斗；
输了一场战斗，亡了一个帝国。
电锯惊魂 SAW 系列
我的评星：4星 我的影评：
(*^__^*) 嘻嘻……，这个系列的片子，名字起的很唬人，图片配的更是惨兮兮，以至于我差点就错过这么精彩的片子啊！话说我曾经和某人打赌，如果他能在快结束前十分钟猜到终极BOSS，我就答应他一件事。结果他猜了3个均告失败。因为我看过的推理片子自认不少，也基本能比较快的分析出幕后杀手，可是这部片子我连大概嫌疑人都没猜对。情节的设置足够精妙，悬念也让人吃个饱，更重要的是有深意，让人思考。有人还能从中读出佛学禅意，看到现在你还觉得它仅仅是悬疑和惊险吗？第一二三部比较推情节，推荐所有人。后面两部比较血腥，我大多是闭眼看的，所以不推荐给女生啦。我无比佩服此片的编剧和导演，比杀手还变态。据说从最开始，詹姆斯就想拍摄出一部所有人物和环境都处在危险中的异常残忍的歹毒电影。而影片正是以紧张、复杂、惊险、迷一样的情节和出人意料的结局博得了观众的惊声尖叫，强烈的胃肠道反应和独特的人性视角让影片在观众的大脑沟回中留下了深刻的印记。
老男孩 old boy
我的评星：3星 我的影评：
不提这部片子，似乎是说不过去的。试想一个普通人被关到一个地方15年之久，就是囚犯还知道自己为什么被关着。死也不可以，此仇不可不报，可是向谁报？然而这还不是最可怕的，当真的问到那个人时，得到的答案是“你问错问题,你应该问’为什么我要把你放出来’,而不是为什么要把你关起来." 自己的命运完全被掌握在别人手中，彻底的悲哀。
阻击电话亭 Phone Booth
我的评星：3星 我的影评：
在不同的时间，不同的地方，我都看过这部片子的一些片段，很惨的是，有一次竟然看了结局，悬疑片的大忌啊。终于有机会完整的看一遍，这是一部节奏很快的片子，充斥着大都市的氛围。镜头的把握，场景的切换让人舍不得眨眼。科林法瑞尔的演技真不是盖的，在一个电话亭里完成一部电影的所有。。完美而恰到好处的对白，让电影增色许多。---当你听到公共电话亭里响起铃声时，你会怎么办？你肯定知道是有人打错了，但是本能可能会促使你接听电话。然后呢~
记忆碎片 Memento
我的评星：3星 我的影评：
IMDB排名第27，《记忆碎片》注定不是一般的作品，影片的拍摄手法独具匠心，结构精妙，裁剪精巧，是悬疑的上乘之作。人需要活着的目标，即使记忆只有十分钟，但是只要找到理由就有动力，活着。
非常嫌疑犯 The Usual Suspects
我的评星：3星 我的影评：
凯文斯派西的《非常嫌疑犯》，经典悬疑推理片，在IMDB排名最靠前。虽然我开始看的时候猜出了终极BOSS，但是，这部片子看一遍是不够的，需要反复的咀嚼。电影以口水金特的叙述为主线，把恐惧和背叛很好的融合了在一起，营造出一种令人窒息的黑色氛围。电影的结构突破了传统悬疑电影的习惯，处处出乎意料， 张力十足，扣人心弦，以致让人惊呼这部电影是不是拍得太聪明，超出了观众的理解力。
心理游戏 The Game
我的评星： 我的影评：
反转再反转，故事很精巧.高潮迭起.财富.阴谋.枪战.追车.爱情.迷惑.绑架.反击.失落.监视.绝望.这里什么都有.
但是.您要买单
寂静岭 Silent Hill
我的评星： 3星 我的影评：
这部电影是由一款游戏改编过来的，看完以后也许还需要查一下相关游戏背景才能够更准确理解很多情节和结尾。我所欣赏的是整部电影的画面，镜头的处理，色调的明暗对比还有情节的抽丝搏茧，引发人强烈的好奇心，让人欲罢不能。这是一部社会批判的影片，虽然是一部恐怖片，但我觉得更应该从艺术片的角度去看待它。这部片子使我对宗教方面有了更成熟的看法，影片主要讨论了什么是邪恶和正义的问题，以批判邪教的形式出现。邪教认为，阿蕾莎是不洁的，是邪恶的巫女，他们为避免世界末日的到来要审判巫女。这种依据主观信仰没有依据地决定他人命运，基于完全盲目个人思想世界的决定的想法和做法本身就是错误的，造成的结果与邪恶别无二致。还有另一个方面，就是有关母爱。 正如片中说在孩子的眼里，母亲就是上帝。
穆赫兰道 Mulholland Drive
我的评星：3星 我的影评：
作为悬疑迷，穆赫兰道是不能不看的，然而我第一次看的时候，看到中间甚至看不下去了，看完的感觉就是茫然。确实，有的片子值得再看，而且要仔细的去分辨，去解密，你会发现这部片子有太多细节需要去梳理，你会惊讶于以前不曾接触过的视野，完全颠覆以往看过的任何情节。我惊叹于大卫林奇能构思出这样一个噩梦来，如果他不是对弗洛伊德《梦的解析》深有研究，那么他的智商至少在160以上。弗洛伊德梦的解析的公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。其实再结合我们的一句古话“日有所思，夜有所梦”来解释就更加简单明了，不管梦境是如何的复杂、混乱、角色更替、地位交换、不可理喻，归根到底还是与现实中的真实情形和心理上的深刻记忆紧密相连的，有因才有果，梦境就是现实的变迁和延伸，就是欲望的释放。
死亡幻觉 Donnie Darko
我的评星： 我的影评：
一部像《穆赫兰道》一样难解的影片。最开始看的时候，看到其中有关生死，突破与破坏，我几乎要以为这是一部意欲打破常规，释放自我，加点时间旅行的片子，而到了结尾又好像之前都只是主人公的梦境，压抑又无味。后来我看了一些影评，才知道我的理解太过幼稚了，准备看这部片子，可以看一下《The Philosophy of Time Travel》，一切都会慢慢的清晰，其中，将有对“离线宇宙”、“原发宇宙”、“圣物与活体”、“被控体”、“活体接受者”、“梦”、“死控体”、“活控体”等简要的解析。你才能明白主人公的挣扎和最后伟大的牺牲。既看了电影又学到东西。何乐而不为呢？