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舒绣文（1915-1969年），女，中国杰出的话剧、电影表演艺术家，中国第一位女配音演员。安徽黟县人，生于安徽安庆1代表作《一江春水向东流》。20世纪30年代初参加中国共产党领导的五月花剧社、春秋剧社、上海业余影人剧社等团体。民国30年 (1941)参加中共组织的中华剧艺社，先后演出《棠棣之花》、《虎符》、《天国春秋》。抗日战争胜利后，参加拍摄《一江春水向东流》。1949年参加第一次全国文代会，后随军南下。1957年调北京人民艺术剧院任演员。曾成功地塑造了《骆驼祥子》中的虎妞、《关汉卿》中的朱帘秀、《伊索》中的克莉亚等艺术形象。1958年加入中国共产党。
我觉得可能是舒绣文的养子，并不觉得自己有赡养他的能力或者义务，所以在晚年的时候，老人比较多病，身体不好，养子不想照顾她。
舒绣文
舒绣文的一生充满了戏剧色彩，虽是那个年代很多女演员的缩影，但却比大多数女演员要亮眼的多，因为她在那个激荡的年代从不迷茫，她找到了自己的路。
家境不好，就靠自己闯出一片天舒绣文出身于一个清贫的教书人家，虽然这个"教书人家"的教书人舒父正经也没教过几天书就被学校辞退了。后面虽然找了个邮局的职，但因为用鸦片缓解胃疼，又染上了烟瘾，随即就丢了工作，本来入不敷出的家庭更是雪上加霜，靠借钱生活。
舒绣文
这个时候早就已经辍学当舞女贴补家用的舒绣文就成了这个家庭唯一能够拿得出手的东西，在舒父想要拿她去抵债的时候，舒绣文知道自己不能够再在这个家中待下去了。而一直当歌女的她也积攒了一些自己的人脉，她跟着一个满口保证能够为她找个体面工作，自己又动了情思的人去了上海。
结果到了上海才发现这个人是一个已经有家室的人了，还不止一个家室。她虽是辍学，却也是知道不能够和这种人搅和在一起的道理，她随即就与那人断了联系。
而以舒绣文的姿色在上海要是还想要做舞女，却是除了年轻再是没有别的优势了，不得已她只能在饭店当服务员，就算是这样，她也没有忘记往家中寄钱，贴补家用。
无法判断她对于那个想要将她拿出去抵债的家庭有什么情感，只能说是一份长女沉甸甸的责任压在她的肩头，而她从没有想过逃脱吧！
就在这个时候，因为有声电影的兴起，她一口字正腔圆的北京话为她不见朝阳的生活带来了转机。
顺应时代，天赋异禀在现在这个时代很难想象有那么一个人能够靠着一口爽脆鲜亮的北京话在电影界站稳脚跟，而舒绣文却做到了。
《歌女红牡丹》剧照
民国时期是一个充满了激变的年代，1927年世界第一部有声电影《爵士歌王》现世，人们告别了只能够看人口型，猜人物说什么的默片时代，而电影中的人物第一次有了对白，不用再靠夸张的动作和表情来表达自己的情感。
又过了四年之后，1931年中国才有了第一部自己的有声电影——《歌女红牡丹》，没有明确的资料记载过舒绣文是给谁配的音，但舒绣文的养子舒兆元曾经在采访中透露过其中主演胡蝶的配音者就是舒绣文。
至于为什么没有记载，也许是因为当时舒绣文还是一个无名之辈吧。
有声电影在中国的发展，并没有大家想象中的那么顺利。在当时，演电影的人多是南方人，一个电影中能够听得到的，数得清的方言有三个以上，更别说其他时不时蹦出的一两句怪癖家乡话了，更是让看电影的人头大。
胡蝶
面对如此情况，有的演员很是上进甚至请了国语老师教导，只是拿到现在来说，就像是广东人说普通话一样，说是说了，听不听得懂就是别人的事了！
更别提由于当时电影录制设备着实简陋，收音设备、录音设备等等都是无法和现在相比的，普通话说出来的效果就像是拿2G手机看电影，就像是卡了一样，台词只能听个断断续续。
而这个时候找到一个会讲国语，讲的好的，明白的，声音动听的演员就成了迫在眉睫的事情，舒绣文也就这么乘上了有声电影的玛莎拉蒂。
进入了有声电影行业之后，她的靓丽嗓音为她带来了极多的资源，但刚开始的她虽然胆大心细，在学校时也是"校园好声音"的佼佼者，有过些许演出经验，但到底就是一个白纸一样的新人，为此挨了不少骂。
胡蝶
同时她又是一个极为要强，不肯屈服命运的人，所以之后的三年她先后在集美歌舞剧社，"五月花剧社"，"春秋剧社"，中国旅行剧团等话剧社苦练演技，追求的是一种浑然天成的路子，也就是思角色所思，做角色所做，追求是将自己完全沉浸在角色之中的演技。
在1934年，有了演技积淀的她与明星公司签署了三年的合约，在1937年"淞沪会战"之前，一共拍摄了二十多部电影，从一个默默无闻的小角色变成了一颗有声电影历史上正在逐渐爬升的朝阳。
在1935年更是与当时的电影皇后胡蝶同时作为主演出演了《夜来香》，在四年前她还是一个只能给胡蝶配音，连名字都不配拥有的小小配音员，而四年后，却已经成为了能够与胡蝶对戏的花旦。之后更是一发不可收拾，直到建国后她都是中国首屈一指的女演员。
追求梦想的同时不忘报效国家田汉
在进入了电影圈的同时，舒绣文也接触到了别的东西。
1932年，在中共上海市委的领导下，著名戏剧家田汉的三弟田洪在杭州发起了"左联"领导的进步话剧团体——"五月花剧社"，而剧社的负责人刘保罗是一名货真价实的中共地下党员。舒绣文在这种环境下，不仅锻炼了自己的演技，并且还从中学会了很多革命道理。
剧社成立不久便开始排演抗日题材和反映百姓生活相关的戏剧，首先上演的是《一致》，这是一部反对专治君主的戏剧。在当时那个年代，引起的巨大反响可想而知。
随后剧社又接连上演了诸如《乱钟》、《战友》等具有强烈抗日色彩，充满了爱国情绪的，能够强烈引发观众共鸣的电影。每次演出，台下都会热闹一片。这种热闹却不是"看个热闹"的"热闹"，而是热血，热忱，每一个心怀救国情绪的爱国志士用鲜血激迸出来的热闹。
现代翻拍《婴儿杀戮》剧照
只是却着了国民党亲日派的眼，他们迅速的查封了"五月花戏剧社"，主事者除了田洪，其余人皆被抓走，并且遣散了剧社演员，仅仅绽放了47天的"五月花"被人摧残揉碎了。
而这个时候，舒绣文真正的开始思考起了除了赚钱养家之外的东西，比如为什么这么受群众欢迎的抗日题材的戏剧会被封，为什么当局这么忌惮群众抗日，抗日难道是一件错事？
这年秋天，在"左联"的领导下，田汉、田洪等先进知识分子将被遣散的"五月花剧社"的人员重新聚集了起来，成立了新的革命团体——春秋剧社。
舒绣文也参与其中，这次他们学乖了，他们开始在工厂、码头、农村、学校这样的地方进行演出，并不追求盈利，只是想让更多的人能够被剧情感染，加入到抗战之中去。
舒绣文与养子
1932年冬天，为了支援东北义勇军进行了义捐活动，春秋剧社组织了大量的义演活动，每场表演都掀起了一阵阵革命的热浪，向着上海群众裹挟而去。
其中舒绣文主演的《婴儿杀戮》更是引起了被旧社会残害的妇女的共鸣，看着台下一双双饱含热泪的眼睛，以及难以控制的情绪。
演戏在舒绣文的眼中，第一次有了别的含义，不再只是单纯的赚钱，贴补家用的工具，而是能够传递一种信念的艺术，能够激发别人情绪，能够抒发自己情绪，引起共鸣的艺术，而她爱上了这种艺术。
1948年，刚到了香港的舒绣文还没等开始新生活，就收到了周总理邀请她参加北平第一届文代会的消息，她就像是早已等候多时似的，立即回到大陆。参加完第一届文代会，之后她又立刻申请参军，新中国成立之后她到了上海电影制片厂工作。
要知道在当时她已经是十分有名气的女演员，她完全可以选择在香港过着养尊处优的生活，她完全可以这么做，因为当时很多人都这样做了，没有人会因此责怪她。
《一江春水向东流》剧照
只是她没有，她一直没有忘记自己是因为什么爱上演戏的，又是为什么能够一直走下去的。
在当时直到舒绣文不幸病死，她在电影界的成就都是少有人能及的。只是人类是愚昧的，人们以为她一生无亲子便是惨，一生遇不上真爱便是难过，却不知她这一生跌宕起伏，尝世间百味又怎会没有"乐"？
她眼中的自己与别人眼中的自己定是截然不同的，生不出孩子便抱养一个，悉心教导便成了自己亲生的。遇不到良人就投身艺术事业，在电影里她可以成为任何人！
舒绣文
舒绣文的一生用任何带着"悲凉意味"的词来形容，都是在侮辱她，她的一生就像是云端生长的一朵俏丽花儿，随着云层起起伏伏，伴着闪电轰轰呛呛，却依旧美丽旖旎的绽放着，从不凋落。
《民族生存》（中国/艺华影业公司1933年出品/黑白/无声）2001年6月20日出品
《女儿经》（中国/明星影片公司1934年出品/黑白/有声）2001年5月31日出品
《劫后桃花》（中国/明星影片公司1935年出品/黑白/有声）2001年9月5日出品
《夜来香》（中国/明星影片股份有限公司1935年出品/黑白/有声）2002年11月26日出品
《新旧上海》（中国/明星影片公司1936年出品/黑白/有声）2001年6月1日出品
《保卫我们的土地》（中国/中国电影制片厂1937年出品/黑白/有声）2002年12月19日出品
《生龙活虎》（中国/明星影片股份有限公司1937年出品/黑白/有声）2003年4月25日出品
《塞上风云》（中国/中国电影制片厂1940年出品/黑白/有声）2002年12月19日出品
《一江春水向东流》（中国/昆仑影业公司1947年出品/黑白/有声）2004年10月20日出品
《弱者，你的名字是女人》（中国/大同影业公司1948年出品/黑白/有声）2003年9月29日出品
《野火春风》（中国/大光明影片公司1949年出品/彩色/有声）2001年5月14日出品
《恋爱之道》（南群影业公司1949年出品/黑白/有声）
《女司机》1952年
造化常弄人，红颜多薄命。
在抗战时期，重庆有"四大名旦"秦怡、白杨、张瑞芳、舒绣文，要说谁的演技最精彩，那自然是舒绣文。她在民国时期就演绎了大量脍炙人口的话剧节目和电影，是大家公认的"榜首女艺人"。
然而就是这样一个生活在聚光灯下的璀璨佳人，命运却十分坎坷悲惨，让人为之动容。
父母出卖 无奈离家
1915年的初夏，舒绣文出生在安徽省安庆市的一个清贫教师家庭。十四岁那年，舒绣文的父亲舒子胄因为吸烟染上了肺结核，重病缠身的舒子胄丢了工作，再也无法维持家庭。
舒绣文只能辍学，来到家对面的舞厅学习跳舞，改名"许飞琼"来到华北楼饭店，从此当上了一名舞女。
舒绣文面容姣好，又胜在年轻，很快就成了头牌舞女，很多男人去到饭店不是为了吃饭，只是为了一睹舒绣文美貌。
这时《世界日报》的褚先生出现了，褚先生对舒绣文一见倾心，他承诺带舒绣文到繁华的大上海当演员。
舒绣文看着眼前温文尔雅的男子有些心动，但是又放不下一家老小。正左右为难之际突然得知，自己已经被父亲卖给上门要债的老头子做小妾了，性格刚强的舒绣文当场拒绝。
心灰意冷的舒绣文跑去找褚先生，两人当晚坐上前往上海的火车。
受人欺骗 艰难求生
到达上海以后，舒绣文才发现，面前这个绅士翩翩的褚先生，原来是一只披着羊皮的狼。
他不仅没有替舒绣文找工作，在上海甚至还有家室，内心刚强的舒绣文怎么能忍受这种屈辱，她没有大吵大闹，甚至没有揭穿褚先生恶心的行径，而是选择默默离开，舒绣文第一段感情就这样结束了。
为了生存，舒绣文只能从最简单的工作做起，她来到一家西餐店当服务员。"皇天不负有心人"，舒绣文凭借自己姣好的面容和一口标准的普通话，终于遇上了自己的"伯乐"。
那时候的中国的电影刚刚从默片走向有声片，大多数南方明星还说不出标准的普通话，电影剧务顾文宗以三十元聘请舒绣文做陈玉梅的国语教员。舒绣文没事的时候总在片场转悠，人说机会总是留给有准备的人，好运终于降临到舒绣文的身上。
这天片场缺一个饰演小丫头的演员，舒绣文顶替上场。虽然只是非常简单的一小段戏，但是当聚光灯打到舒绣文身上的时候，她却紧张得手脚发抖，一个不小心就被脚下的电线绊了个四脚朝天，电影公司老板邵醉翁气的破口大骂：
"你知道我这个进口胶卷多少钱一尺？你这种蠢货永远当不上演员！"
舒绣文心里暗暗憋了一股劲，以后一定要做一个大明星，比陈玉梅还大的大明星！
舒绣文深知自己在这个小片场做国语教员永远都没有出路，索性就直接辞职去了上海的一家歌舞团继续做舞女，等到稍有名气后又加入"五月话剧社"和"艺华"电影公司。
舒绣文终于等到了自己的春天。
1934年，19岁的舒绣文出演了自己第一个角色——《梅萝香》中的女伶筱香兰。她每天研究女伶的心理状态、动作表情，最终把这个小角色演得活灵活现，一时间声名鹊起，同年舒绣文正式成为上海明星影片公司签约演员，月薪六十块，这在那时候已经算是一笔很可观的收入了。
随后舒绣文又在《夜来香》、《劫后桃花》、《大家庭》、《新旧上海》等十几部影片中都扮演了角色，每部影片都能得到大概三百块的额外薪酬，这个数字在那时候是常人不敢想象的。
丈夫不爱 情断分离
物质方面一充裕，精神层面也希望得到满足。
像舒绣文这样的当红女明星，追求者足以踏破舒家门槛，舒绣文怎么也没有看上眼的，直到吴绍苇的出现，舒绣文的内心才起了一丝涟漪。
吴绍苇是山东一户富商之子，但他对家里唾手可得的巨大财富丝毫不感兴趣，反而喜欢在学校演戏，也是因为这个两人才相识。朝气蓬勃的吴绍苇很快赢得了舒绣文的好感，两人就此坠入爱河。
但是吴绍苇的家里人斩钉截铁的反对这门亲事，吴绍苇的母亲说："咱家这样的名门望族怎么可能让你带一个下贱的戏子进门！你如果不跟她分开，以后就别进吴家大门！"
哪知吴绍苇根本不吃这一套，宁肯放弃整个家族，也要和舒绣文在一起。舒绣文深受感动，后来两人结为夫妻。
本以为这样不顾一切用情至深的爱情一定可以白头，可惜天公不作美。随着后来舒绣文演艺事业的不断攀升，她与吴绍苇之间的差距就越来越大，吴绍苇开始自卑，他常常对孩子说：
"我现在要仰着头看你妈妈了。"
从1954年以后，两人开始分居。1957年舒绣文因为工作的原因要去到北京，吴绍苇拒绝同行："我不去！我去了能干什么！继续做你的陪衬吗！"
舒绣文也很生气："你不去，是我让你做陪衬的吗？你这么多年不求上进，我还嫌你拖后腿呢！"两个气头上的人能说什么好听的呢，两人越吵越凶，矛盾彻底爆发。
大吵之后夫妻两人就此分开。舒绣文独身来到北京，但她还深爱着吴绍苇，相思之苦无时无刻不在啃食着舒绣文的心。她终于耐不住内心的寂寞，赶回上海，但是等待她的却是无比心痛的结果，吴绍苇非常坚决的要同舒绣文离婚，舒绣文看着曾经互相深爱的男人，只能默默地流泪。
然而吴绍苇不知道的是，其实不管是当年的富家少爷还是现在的普通人，不管是曾经的小戏子还是如今红透半边天的大明星，舒绣文对吴绍苇的感情从来没有变过。
养子不亲 孤单离世
舒绣文因为患有先天心脏病，不适合生育，就从重庆的姐妹那里领养了一个男孩，取名舒兆元，同丈夫离婚后舒绣文就将养子看做自己活下去的动力，宠爱有加。
转眼到了六十年代，特殊时期，那时社会动荡不堪，舒绣文也受到了波及，受到了精神和肉体的双重摧残，她被拳打脚踢、被辱骂、被扇耳光，甚至连她的养子都要一起折磨，她的身体状况一天不如一天，最终因为严重的心脏病和肝硬化住进了医院。
养子舒兆元无法理解她，甚至怨恨她，他将他所受到的苦难都归咎于母亲。舒绣文病情最严重的时候无法排尿，她的肚子越肿越大，她的小腿肿裂流出黄水，却没有一个人愿意来照顾她。即使是这样，身体上的痛苦也远远比不上对儿子的痛心。直到她临死的前一夜，她依然在呼喊：
"兆元！兆元！你怎么还不来看妈妈啊？"
直到生命的最后一刻她唯一惦记的还是这个没有丝毫血缘关系的儿子，而舒兆元直到妈妈死前也没有去看她。
当养子得知自己的身世以后，想起小时候妈妈的宠爱，愧疚不已嚎啕大哭："妈妈对不起，我对不起你！"可是舒绣文永远也听不到了，她带着满心的遗憾永远的离开了。
命运如此悲惨的她是自作自受吗
有人说，人生就是一场因果，种什么因得什么果，一切都是自作自受。然而对于舒绣文而言真的是这样吗？我认为不是的，舒绣文的一生，跌宕起伏，爱恨交织，可她从没有对不起任何人。
其一：从舒绣文对自己的态度来说
舒绣文本是一个普通的舞女，完全没有表演的学习基础，但她始终严格要求自己，每场戏都要潜心琢磨人物的心路历程，不管角色大小，一定要深入人心。
舒绣文一生坚持勤俭节约，哪怕是后来他们的生活非常富足，舒绣文也从不浪费，连橘子的皮都要攒下来卖给药店。
其二：从舒绣文对其他人的态度来说
对于背叛自己，出卖自己的父母，舒绣文没有心存怨恨，她刚刚在上海站住脚就把父母妹妹都接到上海的家里。面对残忍的父母，舒绣文的心里只有包容和感恩。
对于自己的丈夫，哪怕后来他卸下来富家公子的外衣，仅仅作为一个普通底层人，舒绣文也从来没有嫌弃过他。
不管自己的事业怎么上升红火，还是十几年来如一日的爱他，哪怕最终两人情断分离，悲痛欲绝的舒绣文也从来没有怨恨过他。
对于养子舒兆元，舒绣文工作再忙也从来没有缺失过对他的陪伴，始终以母爱和亲情滋养养子长大。这样一个严于律己、善良包容的人，说她是伟人也不为过，又谈何而来的自作自受呢？
回顾舒绣文的一生，可以说是无愧于任何人。虽然命运不公，使她坎坷一生，尝尽人间疾苦，但她始终以饱满的热情与爱去面对身边的人和事。舒绣文一生留下了数不尽的优秀作品，供后人欣赏，而她最催人泪下的一部作品，正是她以爱和血泪谱写的人生。
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