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以英雄为主题的电影

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　　电影《英雄》和《罗生门》赏析

　　摘要：
　　《英雄》和《罗生门》是两部非常优秀的电影，分别来自电影大师张艺谋和黑泽明。虽然两位导演的风格迥异，但是这两部作为相似的作品，经常会有一些讨论与争议，主要还是由于这两部电影的故事叙述和情节结构等方面同是一个类型，所以经常有人将其相互比较。但是如果在细节上慢慢体会，我们还是能够发现这两部电影的不同之处的，本文就这两部电影作如下分析，主要分析它们的相同和不同之处。
　　关键词：多重式聚焦、叙述结构、画面色彩
　　
　　《罗生门》和《英雄》都是两部优秀的电影作品。《英雄》是张艺谋转型执导的首部武侠电影，由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演，主要讲述了战国末期，三大侠客欲杀秦王的故事，该影片获得提名奥斯卡金像奖和美国电影金球奖最佳外语片，以及多个国内外电影奖项。《罗生门》是由日本著名导演黑泽明执导，叙述一个武士和妻子在远行途中被强盗拦截并捆绑，之后武士又不明原因地死去的故事。电影通过多人对此事件的不同描述表达了“人言不可尽信”的意涵。该影片曾获得1951年威尼斯国际电影节金狮奖、意大利电影评论奖、奥斯卡荣誉奖等众多奖项。这是一部在日本电影史上具有里程碑意义的作品，也被众人认为是史上最伟大的电影之一。

　　两部电影的相同之处很明显，电影《英雄》和《罗生门》均使用了多重式聚焦叙述结构,让不同的人物从各自的角度、以完全不同的方式来解释、讲述同一事件。但是二者绝不仅仅只是单纯的模仿，二者之间的差别还是很显而易见的，本文主要就两部电影的不同之处作简要的分析和概括。 一、这两部电影的叙事方式不同 从电影《罗生门》来看，它的叙述方式是串联式的。事件的不同是由于每个叙述者的主观观点的不同而造成的，这些观点都是彼此对立并且不可单独使人相信的。如果就这些人的观点单独看事件的本身，我们将看不到事情的真像，从而无法公正的做出判决 。 相反，《英雄》讲诉事情的方式既是并列式的，这部影片在将整个事件前后相互连接的讲述中，让事件以螺旋递升式的节奏呈现在观众的眼前。而在这种虚实相衬的讲述和不断的否定之中，观众可以缓慢地、一步步地接近事情的真实面目。

　　在这里简要对多重式聚焦的拍摄手法做下解释。多重式聚焦是情节重复表现的一种技巧,主要是让不同的人物从各自的角度讲述同一事件，不同的人倾向于以完全不同的方式来感受或解释同样的事件。 二、两者的叙事结构不同 《罗生门》叙述的特点是主观重构的矛盾对立。其影片以僧人、老百姓和樵夫在罗生门出场为起始，以他们对案件的讨论为主线 ，在他们的转述中穿插强盗、武士妻子和巫婆对事件的交代，他们对同一事件的各自叙述就构成了影片的主体部分。这在叙述上属于一种主观重构叙述类型。差异主要是由于各个叙述者叙述上的主观态度而造成的。他们出于掩饰自己的弱点，各自从自身的角度刻意以巧语来编织谎言歪曲或和篡改事实真相。影片中显而易见的就是每个叙述人都在为了使自己不对事件负责编造出各种有利于自己的故事情节 ，也就是“多重声”叙述，造成事件的模糊和神秘感，使观众始终不能断定究竟谁讲述的才是事实真相，从而使故事的真实面目始终处于一种不稳定的状态中。而电影《英雄》的叙事特点是故事的螺旋式递升，《英雄》虽也采用几个整齐叙述段落的叙述模式，但与《罗生门》相比，它把三个段落分开叙述，各自独立，但三段之间实际并未完全断带，而是相互关联。后者既对前者分别予以否定，但又是前者表意上的延伸和继续，呈现出一种螺旋上升的形态，最后逼近事实真相的顶端。以一种新型的形式来讲述导演想要表达的意图。 三、两部电影的色彩的运用不相同 《罗生门》的色彩就是纯粹的黑白，黑泽明运用黑白影像来使观众的精力集中在故事情节的安排和设置上，而且黑白的影像更给人一种复古的神秘的心里感觉，和整部电影想要表达出来的思想观点相一致。但是就现代人的观影视角而言，影片至始至终全是黑白不免显得有些单调和枯燥，对情节的划分和对故事的层层递进也是作用不大的。

相比而言，不得不说，张艺谋在色彩的运用上的确高黑泽明一筹。《英雄》对于色彩的应用相比黑白片的《罗生门》显然更加出彩。张艺谋这部影片以色彩作情节区分的标志，三个故事分别是红色，蓝色和白色，在此基础上使观众更加易于分辨不同故事的不同叙事内容。张艺谋的影视画面色彩在他的电影中是一大亮点，尤其是张艺谋最长善用的红色，更是以最大限度从观众们的视觉方面进行刺激和引导，将色彩本身的暗示性和表现力发挥到炉火纯青的地步。
总的来看，两部电影都是通过多重视角来表现事件问题，由此引申到对于人性的剖析和表现上。《英雄》人物各自的讲述中，我们认识到，同一个故事，当事人不断的否定往往把观众带进一个模糊不清的迷宫之中，而当最后一步步逼近真相时，导演的意图的显现和故事内涵的丰富让人震撼。《罗生门》中的每个人都在从自己的角度主观的看待和叙述问题，但其实他们都是在编织故事而不是复原真相。其实真相对于导演以及电影本身而言意义已经不大，我们重点还是要放在揣摩导演的意图上，深刻地去理解导演通过拍摄这部片子所想要表达的思想内容。也就是说，直到最后，我们都可以不知道最后的事实和真相，但是在影片的结尾，我们一定要去理解和解读每个叙述人谎言背后的心理动机，这才是电影拍摄的意义。 其实，通过这部电影，我们发现这两部电影在相同的影片大结构下还是有着许多细节上的不同之处的。我们重点不在于关心这两部电影的相互模仿，而是要通过这两部电影了解到导演们的匠心独用之处，以及他们是如何在一次次的模仿中加以改进，使得影片的形式和内容更加丰富和完整的。相互之间的借鉴很平常，但是总会有变化与创新，这就是对电影艺术的完善。但无论这些导演们是模仿还是借鉴，我们作为学习的人还是能从中学到许多知识的。 本回答被网友采纳

以英雄为主题的电影

个人认为，周渝民在电影里的表现不错，一改往日的小鲜肉形象，比较痞痞的 坏坏的感觉。

 周渝民演的几乎每一部片子刚总农每田切酒都是用笑容来抒发愤恨
想痞子英雄里的痞子 金大班里的盛月如 不管心里再怎么生气再怎么思职内胶难过 永远都是笑着的
也许是怕不笑的话会把心里所有的情绪所有的慌张都表现出来让人家看到吧 也是一种自我东承刻织曲磁七言杆得第保护的结果

在影片开始部分他感觉就不像个警察，所以吴英雄会很嫌弃他跟他产生矛盾。这部电影上争联一两阳欢扩缩车仔仔的演技也是有所肯岁谁弦定的，表现也突出，感情线路细腻，表现得不错。近几年周渝民一直在不断的创新，改变自己的戏路，从偶像派慢慢成长为实力派。他也在尝试各种角色，杀手、卧底、警察、都有所尝试。半差并拉重经另天同块希望在以后更多的电影中可以看到他的身影。

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