如何评价面纱电影女主角(如何评价面纱电影女主角的角色)

如何评价面纱电影女主角的角色

《面纱》：异国背景下的先结婚后恋爱

作者：周黎明

《面纱》是关于一对成熟男女的不成熟选择，纵使那故事框架足够拍一部史诗爱情片，但影片的兴趣始终停留在室内乐格局的家庭，停留在两个人之间的沟通。因为，心灵的世界也可以海阔天空。

如果说村上春树是当今中国小资的偶像作家，那么威廉·萨默赛特·毛姆就是上个世纪西方小资的偶像作家。据统计，在现代小说家中，他的作品被改编成影视的次数是最多的，光是在英美搬上大银幕就达50来次，可见文青及影迷对他的青睐。他在1925年出版的《面纱》，最早于1934年由大明星嘉宝主演过，这回是梅开三度，也很可能是艺术成就最高的一次。

中国小资喜欢坐在咖啡馆里扮酷，慢慢品尝昂贵的饮料；西方小资喜欢远行，动辄到遥远而神秘的地方去进行心灵的探险。在福斯特所著、同类型的《看得见风景的房间》里，刻板的英国人来到意大利，仿佛吃了魔药，春情焕发，春心荡漾。《面纱》的男主角也是一个典型的英国人，严肃认真，缺乏情趣。他傻乎乎地爱上了家境优越但行将进入老大难年龄的吉蒂，把她带回派驻地上海，似乎没有意识到对方其实不爱他、更多是为了逃脱家庭的束缚。而且，他像陈景润似的埋头工作，孤独苦闷的妻子很快就红杏出墙。老公明知真相，但碍于面子没有挑明，于是胁迫妻子跟他一块儿去极为偏僻落后的乡村。那儿正爆发霍乱，这种行为无异于双双跳楼，但又少点奥赛罗的悲怆。在这风景如画但连空气都弥漫着死亡的极端环境中，这对貌合神离的夫妻逐渐了解对方，坠入爱河，最后却死于瘟疫。你以为只有李双双才会先结婚后恋爱，原来小资女性也可以接受这种倒置的婚恋顺序，而男主角费恩则经历了爱、心死、再爱、人死的人生颠簸，跟妻子的感情重合点非常稀少。

你若以为这又是一部《走出非洲》或《英国病人》，那就大错特错了。《面纱》虽然把主角的感情纠葛放到动荡时代和陌生环境，但影片回避了常见的浪漫手法，就连两人共游漓江（貌似）的场景都只是一笔带过，不多做流连。影片的重点在于两人的心理变化，转变过程极为细腻可信，但又不拖沓。毛姆的作品均以人物刻画见长，本片主角的塑造尤为出色，完全摈弃巧合误解等肥皂剧桥段，依靠戏剧化但又不夸张的台词（编剧曾创作《费城故事》）和精湛的表演呈现很立体的人物。

男主角沃特·费恩办事一丝不苟，但他的认真时常到残酷的地步，比如他的醋意没有像一般男人那样通过酗酒吵架宣泄出来，而是对老婆不理不睬，并让她同行去瘟疫区。

他原谅了妻子，实际上也在拯救自己。妻子吉蒂的转变不怎么出乎意料，所幸影片没有把她提拔成西洋女雷锋。人物的所作所为均有合乎情理的动机，没有陷入言情剧人物不食人间烟火的窠臼。

娜奥米·沃茨再次证明她是一个难得的好演员，她把女主角的心路历程表现得清晰可辨，层次分明，饱满但不过火。

爱德华·诺顿较为内敛，虽然形体动作不多，但入戏很深。倒是黄秋生和夏雨扮演的人物相对单一，浪费了他俩的才华。

总之，这是一部制作精良但又不张扬的影片，连音乐都很低调，包括郎朗很有节制的钢琴演奏。这大概不符合被《泰坦尼克号》惯坏了的、喜欢大起大落浓墨重彩的观众口味，但这很可能就是大众与小资的区别。《面纱》是关于一对成熟男女的不成熟选择，纵使那故事框架足够拍一部史诗爱情片，但影片的兴趣始终停留在室内乐格局的家庭，停留在两个人之间的沟通。因为，心灵的世界也可以海阔天空。

面纱豆瓣影评

期待了一年的电影，当然第一时间去看。总体感觉是好电影，能感动人，虽然离经典还有距离。

难得的是爱德华.诺顿和娜奥米.沃茨这一对我非常欣赏的实力派演员，不仅是电影的男女主角，还是电影的制片人，这对他们来说应该也是第一次吧？两人的演出一如既往的精彩，娜奥米尤胜一筹，把一个女人从天真女生到成熟转变的过程演绎得立体可信。而爱德华.诺顿这次则完全收敛起了以往“张扬变态”的演技，演了一个沉闷保守的好人，反而在痛苦的一面表现得不够。不过男人大抵如此，感情失意的时候，便用忘情工作来麻醉自己。总之，看高手过招就是过瘾，两个小时的电影都觉得太快了。

电影改编自毛姆的小说，讲的是爱与宽恕的故事。电影并没有回避由爱衍生的阴暗面——恨，男主角沃特在发现妻子凯蒂出轨后，作为病菌学家的他惩罚性地带她去了霍乱疫区。在这个非正常的环境中，由对其他人的帮助和爱，唤醒了他们自己的爱，俩人从而达成了谅解，可惜最终沃特染病去世。观影的情感高潮在生死离别这一幕到来，我想这种不完美是电影必须的，否则大团圆结局，就不能突显出他们经历种种后的谅解之可贵。这并不是个一见钟情的爱情，而且还有着欺骗和背叛，好在错的一方没有失去觉醒并寻求宽恕的机会，最终完成了精神的救赎，这是西方电影向来重视的。所以电影的重心是放在女主角身上的，她开始是并不爱丈夫的，“女人不会因为男人品德高尚就爱上他的”，“男人不能让女人爱上他是自己的错”，但当她认清了情人虚伪的爱，又在疫区感受了丈夫的高尚人格，才在她的心里唤起了更高层次的爱，也投身到修道院的义务工作里去了。爱德华.诺顿饰演的丈夫实在太“好人”了，且不说他为中国人服务的人道主义精神，在他知道了妻子与人在房间里偷情后没有撞门进去，后来俩人谈起为何不这样做，对话挺有意思：“你为什么没有冲进来？教训一下他也好啊。”“他不值得我这样做。” “还有别的原因吧？”——这个女人终于开窍了，她理解了他的爱。

这是中美合拍的电影，最大的噱头就是20年代的中国背景了。以往的美国电影，不管创作者有意无意，对中国人和中国元素的描写大多是失真的，让我们看起来很不是滋味。《面纱》可能是有中国人参与的缘故，中国元素看起来就自然多了，虽然是民国时期的背景，但看到的一切都很合情合理，里面作为小配角的中国人，虽然也有愚昧也有落后，但都不是刻意丑化的。而且，影片里还很客观地提及了当时英军对中国罢工工人的枪杀、当时的欧洲教会为传教从贫农家庭买入小孩作精神灌输，甚至借黄秋生演的国民党军官之口说“你们英国人的军队不应该出现在中国，我们自己的事情可以自己解决。”这些应该都是毛姆原著里没有的罢。除了意识形态的东西，作为背景的桂林山水非常漂亮，与心灵的净化过程作了很好的呼应。

黄秋生作为比较重要的配角，还算有表现的机会，个性也很鲜明。夏雨演的医生其实戏份很少，没什么表现。《孔雀》里的傻大哥冯砾演胖士兵倒是挺抢镜的。尚雯婕唱的法语主题歌很好，童声伴唱锦上添花，空灵而衬托哀思。

生命是宝贵的，爱是美好的，让我们彼此宽恕。

参考资料： http://www.douban.com/review/1105553/

面纱电影男主角性格分析

《面纱》
http://baike.baidu.com/view/441910.htm#sub6223461


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