仪式都是给别人看的所以电影中的追思场面总有一种刻意的滑稽

如果我们按之前的思路来，这一幕就很顺理成章了，对男树的感情和父亲的离开这两件事在女树的记忆中是很相关的，而且男树的死讯也自然让她想起了自己生命中亲人的离开。

父亲去世的时候，女树还只是个孩子。很多情绪都还处于说不明道不明的时候（前额叶还没有完全发育好，这是很科学的好吗？！）。包括后来看到的，她母亲病倒了，不得不请假照顾家人的时候，也没有看到她有多少情绪的表现。有一些人还会觉得这里太不自然了，日本人太变态了，blablablabla。

其实我觉得对于小孩子来说这才是最自然的反应，不信你去问问你有过类似经历的朋友。我自己是在我10多岁的时候，爷爷去世。当时半夜被父母拉起，什么也没有跟我讲，就说出大事了，叫我要听话（小时候太皮，父母遇事挑重点讲是好习惯）。然后就开了两个多小时车回爷爷在的农村，刚到村口，就有人出来按我们，让我们跪着进村（我爸是长子，我是长孙，按南方农村的习俗，只有人已经不在了才要跪着。后来我爸说他在车上的时候还不知道爷爷已经不在，但一到村里别人让他跪着进去，他就明白了）。我当时是全程蒙逼，只有一个抽象的想法，就是“爷爷不在了，而且不会再回来了”。之后连续好几天发生了什么我都不太记得了，只记得脑袋发麻，什么人跟我说什么都不太听得懂，大人让我做什么就做什么。而且从守灵到出殡，全程都是走马般的亲戚，可能是我这辈子第一次接待这么多陌生的成年人。我那几天除了出神发呆，跟着假装哭哭啼啼几声之外，一次也没有真的哭出来过。因为这件事情（长孙不哭），农村里还难免传一些奇奇怪怪的话。后来是一直到第三天晚上，不知道是实在是太累了还是怎么的，才自己一个人哭了一阵睡了过去。

所以我很能理解女树的反应。也许中国和日本文化中这部分还是挺像的，仪式都是给别人看的，所以电影中的追思场面总有一种刻意的滑稽，本应该沉重的地方他故意让你沉重不起来，而真正很多情感的东西，还是你自己关起门来独自处理，像男树的妈妈，像爷爷，像因为难过而生了病的女树妈妈，还有女树自己。在这电影里，更是直接被导演埋了起来，只是告诉你它们在那里，并不直接挖出来给你看。

所以综上所述，我觉得电影里比较不明显的、被男女树的感情所遮盖的是，女树对自己离世的父亲的思念和感情。说白了，他们全家都很想念她父亲。还是那一句，没有被表达的东西，很可能也没有被理解。被理解了，是和解的开始，不然，没有理解的接受，最好也只能是容忍而已。

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最早喜欢岩井俊二就是因为《情书》，同名的男生和女生，长相相似的女生和女生，雪山遇难的男生，被爱的女生，还爱着死去男生的女生，发现自己爱着同名男生的女生，最打动我的，应该还是那个男孩子倚窗而立的样子，藤井树暗恋藤井树，是暗恋，不过，说来也奇怪，我居然会为这样一部素淡如雪、节奏缓慢的纯爱片落下热泪。这两年青春片层出十分卖座，真正卖座又卖好的电影却少之又少，更多的是追求表面热闹现象的拼盘式电影，或者带着重金属的浮华都市时尚元素肤浅堆砌。而这部20年前拍摄手法甚至有些陈旧的电影，却在20年后的我看后仍然有着不减的清澈魅力。

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