他骗了观众14年讽刺属性拉满这童年经典不忍直视

没想到今年暑期档的关键词会是科幻。

陈思诚拍外星人。

沈腾马丽上月球。

古天乐捣鼓末日机甲。

可有没有发现，这些以“科幻”为名的电影都少了些什么？

《外太空的莫扎特》是合家欢，《独行月球》是开心麻花标志性的喜剧，《明日战记》则是一场机甲特效盛宴。

各有各的特长。

不过以“科幻电影”去看的话，他们都几乎缺少一层很重要的体验。

“细思极恐”。

此时Sir脑中又蹦出那个男人——

星爷。

14年前，周星驰第一部科幻片横空出世。

如今被Sir翻出来细细端详，结果看得一身冷汗。

《长江七号》

相关解读有很多。

Sir今天不详细展开，只说重温时的一些新感受。

《长江七号》上映于2008。

贺岁档，合家欢。

一副其乐融融的样子，如今再次打开，却发现内有乾坤。

周星驰早就在电影里埋下了不忍细思这四个字。

01

穷

出场即态度。

按理说一部儿童奇幻的类型片，应该开始就将观众引入幻想世界，为后续的设定做好心理准备。

周星驰偏不。

第一个镜头，非要给观先看一个辛辣的现实冲突。

此时的BGM也是周星驰精心挑选的Disco舞曲《Masterpiece》，这首伴奏开头有三段转折，正好对应电影先后出现——奔驰logo，劳斯莱斯logo，和小狄破烂的鞋。

故事就在这强烈的对比中展开。

一个做农民工的单亲爸爸（周星驰 饰）居然敢把儿子小狄（徐娇 饰）送到贵族学校读书，这一设定本身就是“超现实”的。

脏兮兮的小狄在学校里不仅不受同学待见，连曹主任也对他避之唯恐不及。

他不止一次要求小狄和他保持距离，在小狄帮他捡起钢笔后，还要求他扔回地上，自己重新用手帕捡起。

这个镜头，跟《少林足球》开头，五师兄看了一眼橱窗里的球鞋，就被店员驱赶，店员还郑重其事地擦拭玻璃的行为一模一样，把富人对穷人的歧视非常夸张地呈现了出来。

这种露骨又夸张的手法，是周星驰的喜剧招牌。

更有意思的是，周星驰丝毫不掩饰对有钱人进行喜剧的丑化，小狄虽然脏、瘦不拉几的，身体语言也是咋咋呼呼，尽得无厘头真传，但眉清目秀的机灵劲儿掩饰不了，一看就是骨骼清奇，必有奇遇，就像星仔本人。

小狄是女生徐娇扮演的，看这对比照，周星驰从几百个报名的儿童中选中她不是没有道理的。

而她的同学们呢，一个赛一个奇葩。

给观众留下深刻印象的当然是体型巨大，开口却是甜美萝莉音的美娇。

甚至被媒体称为“如花”接班人。

但他的真实身份是一名中科院遗传与发育学博士后，周星驰死忠粉，完成和周星驰合作的愿望后，他就回到岗位专心科研了。

富二代蛋挞头早早发际线上扬，完全可以猜得到成人后印堂富贵发量的油腻样子。实际上小演员也是一个女生，这个1997年出生的女孩儿现在已经出落得亭亭玉立了。

而柔道壮汉暴龙，是由当年已经24岁的姚文雪反串。多才多艺的她，出演过《人在囧途》中王宝强的女友，还是2005年《下一站天后》选秀比赛的全国五强。

周星驰大胆地在儿童片里延续了他其他电影里的经典元素，让正邪对立刺激又搞笑，顺便消解观众的不适感。

因为小狄这些富贵同学明显是没有自我的，不过是小孩子学说大人话，非常稚嫩。

霸凌、势利、鄙夷、冷漠、排斥…………

小狄在贵族学校里遭受到的一切都是成人世界投射的阴影，在外星人闯入生活之前，他唯二的阳光就只有老爸和当年还是初恋脸的袁老师（张雨绮 饰）。

如果说富人这一端因为类型的限定，因为周星驰的创作习惯而选择了高度戏剧化的快闪模式。

那么，摊开穷人这一平面，展示丰富细节对周星驰来说其实是得心应手的，有些镜头、画面2022年看来都让人觉得怎么那么好笑又心酸。

很多桥段就来自周星驰自己的童年经历。

小时候家里很穷，离异的母亲带着周星驰和姐姐、妹妹住在香港九龙穷人区，一天打三四份工，把孩子们拉扯大。这便是《长江七号》里农民工父亲周铁人设的来源。

缝鞋子缝衣服，吃咸鱼吃烂苹果，这些都是家常便饭，电影里也悉数呈现。

最让Sir多年之后唏嘘、拍案叫绝的是，早于韩国电影《寄生虫》（2019年）11年前，他就发现再也没有比家里的虫子更能代言贫穷与不甘心的隐秘情绪了。

展示爸爸力max的办法，就是每天收工之后用脚踩蟑螂，赢得儿子由衷的钦佩。

这个细节也是真的——当年，周星驰有个邻居可以徒手打蟑螂，星仔觉得他很厉害，因为自己一定要有拖鞋才敢打。

《长江七号》是周星驰所有作品中唯一一部儿童奇幻电影，也是唯一一次将亲情作为主题，并且亲自饰演一个父亲，是正面形象。

在此之前，“父母”要么缺席，要么就有明显的丑角设定（《武状元苏乞儿》）。

因此，这部电影是周星驰难得一见高含量温情的作品。

折叠之后，他展示的不是蟑螂核突残骸，也不是愤怒，而是含泪带笑的豁达与洒脱。

或许为了给自己的童年有一个完满的交代。

周星驰曾经说过，电影就是创意，希望自己的每部作品都有新的东西。

他发现国外有米老鼠、E.T.外星人、咸蛋超人、小叮当等经典IP，便想创造一个属于中国的卡通形象，可爱的七仔便就此诞生。

这个与梁朝伟同病相怜，缺乏完整关爱的小孩长大后下定决心要拍一部真正的中国的儿童片。

02

旧

电影里充满了周星驰信赖的成长信条。

其一，他念旧，靠虚构光影治愈童年的缺失。

人人都知道，周星驰拍电影爱致敬自己喜欢的电影和导演，而星爷的偶像有两个，一个是功夫巨星李小龙，一个是好莱坞名导斯皮尔伯格。

《长江七号》里对他们的致敬比比皆是。

七仔的出场戏便是个名场面。

周铁正在垃圾场翻找可以捡回家的东西，一架飞船缓缓升起，这个场景，致敬了斯皮尔伯格执导的科幻电影《第三类接触》。

剧组用了一个星期在宁波一个大型空地上搭建了这个垃圾场，还花费了上百万元制作五只飞碟道具以防万一，足见周星驰的用心。

后来在七仔自我介绍的全息投影中出现的这双手，也是对斯皮尔伯格的科幻电影《E.T.外星人》的致敬。

而在小狄和七仔成功组队联合作战后，更是集合了大量的无厘头致敬。

七仔大战恶犬的动作设计，来自星爷的偶像李小龙。

一战成功后，七仔又化身哆啦A梦，先是造出了作弊眼镜，帮小狄拿到100分。后面小狄丢眼镜的桥段，又致敬了2000年上映的《碟中谍2》，汤姆·克鲁斯在山顶扔爆炸眼镜的桥段。

上体育课时，七仔又造出超级球鞋，让小狄成为跳高、游泳、跑步全能超人，其中踢足球的桥段，从画面到音乐，都致敬了周星驰自己2001年的经典《少林足球》。

警察来抓小狄时，球鞋又变成火箭喷射鞋，小狄化身铁臂阿童木。

在空中，还重现了《功夫》中的经典桥段——神雕大侠、如来神掌。

如此风光的场面当然只是一场梦，不过醒来后的小狄从梦里获得了满满的信心，他出门上学时扬言要考100分，这个经典的表情和动作，也是星爷对自己的偶像李小龙《精武门》中经典动作的致敬。

当然，最最明显的致敬，莫过于七仔为大家表演的一段。

完全是周星驰《喜剧之王》的经典重现。

其二，他宁可“幼稚”。

周星驰的电影里经常出现很幼稚的儿童符号，被寄托了他对成人世界些许不屑与抵触。

《回魂夜》里，自闭症儿童是在破旧的游乐场里练胆子，最终不再惧怕厉鬼；

《功夫》中露屁股的“小帅哥”是第一个敢diss包租婆吝啬的吃瓜群众；

而棒棒糖则是阿星起死回生，凤凰涅槃的力量源泉。

更别说功夫秘笈本来都是骗小孩零花钱的小玩意，但它真的有用。

在《西游降魔篇》中，儿歌三百首里有斩妖除魔的法力。

而在《长江七号》。

周星驰也没有避讳生死大忌，有一个令Sir久久无法忘怀的充满童趣的片段——七仔在复活周铁后电量耗尽，变成了一个公仔，周星驰用一段蒙太奇展示了拯救七仔的过程：装电池、电击治疗、打吊瓶……

就像小朋友玩过家家一样，一个本来充满悲伤的情节，瞬间就被童趣化解了。

但Sir以为这是明线，这一段戏隐藏的线索实际上就应该是周铁在工地出事后的抢救过程。

实拍吗？违背儿童片的类型，更违背了周星驰喜剧片的风格，太过写实就洒狗血了。

而通过扮家家的形式，就打个谜语留给有心的成年观众。

这是假的吗？不，这是真的！

03

真真假假

观众越来越不认可和理解周星驰了。

《长江七号》之后，他的电影口碑就越来越有争议。

一些影迷也表示，周星驰不搞笑了，只会煽情、炒冷饭，甚至变得残忍。

其实关于周星驰江郎才尽的评论从未停止过。

他也害怕自己江郎才尽。

1997年的《家有喜事》中有一段这样的对话：

—这个动作做两次了，无谓重复自己

—是吗？不觉得

—不觉得才危险啊

这是周星驰内心的真实恐慌。

可他真的才尽了吗？

有人说周星驰是片场的“暴君”，他对电影的把控非常严格，前期后期事无巨细他都要介入，照他的话说，这一切都是为了把电影拍好一点点。

《西游·降魔篇》有一场戏，黄渤手劈甘蔗后要劈另一样水果，有人拿来苹果，周星驰不满意，要更大的。西瓜？不行，南瓜，也不行。最后道具拿出榴莲，周星驰笑了：“就是它了。”

周星驰的努力和能力其实都是毋庸置疑。

只是我们总会误解周星驰。

如果永远带着看无厘头喜剧的期待去看他的电影，尤其是后期的电影，总是难免失望而归。

因为无厘头从来不是他的目的，他要表达的东西，一以贯之都是用童话包裹的残忍。

因为小时候物质和精神匮乏的印象太过深刻，以至于他在每一部电影中都不由自主地将一些底层的悲惨融入其中。

所以，虽然他的每一部电影，几乎都是简单粗暴的小人物和大人物的二元对立，正义战胜邪恶的主题。

但仔细看，这些电影最后柳暗花明的反转，几乎都是机械降神式的。

《大话西游》的孙悟空戴上紧箍就变得法力无边，《九品芝麻官》突然得到最高权力的眷顾，《大内密探零零发》的反派直接被雷劈死，《功夫》里阿星突然被打通任督二脉，《食神》里观音现身来帮他……

这一切背后，都有一句潜台词：

如果没有神的帮助，小人物是永远不可能翻身的。

这也是为什么很多人孜孜不倦地解读《长江七号》里的父亲周铁其实已经死了，后面复活的剧情都是一场梦。

这一切似乎都做足了铺垫——无敌的七仔和考满分的小狄只会出现在梦里。

而周铁复活前，小狄的台词更是表明了一切：

我真的要睡觉了

等我睡醒之后，他就会回来的

《新喜剧之王》也有类似的解读。

如梦在人生跌落最谷底的时刻，遭遇了一场车祸，可这场车祸过后，一切就顺利了起来，轻松通过试镜，成为最佳女主。

所以有人解读，如梦在车祸后就死了，之后的一切，都是想象。她推开的那扇机遇之门，其实是天堂之门。

这些解读，并没有影响周星驰的创作，他始终如一地讲述着自己的故事。

相信童话还是相信残忍，只能由观众自己定夺。

问题是，周星驰相信什么？

《长江七号》里有一个很有意思的穿帮镜头。

在大叔向记者讲述自己发现飞碟的过程时，镜头特意推进，对比了大叔手里的飞碟照片和戴在大叔头上长得跟飞碟一模一样的帽子，并在最后拉开镜头时露出了上方的收音麦克风。

周星驰用这个刻意的镜头，揭穿了一个拙劣的谎言。

可周星驰又用接下来七仔的故事告诉观众，这不过是自以为是、讲求现实的“成人视角”，拥有一颗“童心”的人总会相信童话，而相信，就会存在。

在电影《长江七号》的宣传期，周星驰不止在一次采访中讲述他看过两次飞碟的故事。

不同的主持人用各种提问方式质疑他：“真的是飞碟吗？”“你那天喝了几瓶？”“也有可能是飞蚊症。”……

周星驰的回答却总是同一个：“我相信那就是飞碟。”

这种赤子之心般的相信，一如相信《西游·降魔篇》里唐玄奘可以通过《儿歌三百首》习得无上法力；相信《美人鱼》里的刘轩只要“童真”尚存就能找回人性；相信《喜剧之王》里的自己，认真研读《一个演员的自我修养》后，会成为真正的演员。

电影《长江七号》可以看做周星驰创作的分水岭。

在此之前，他更有港味，深谙这座城市市井缝隙的呼吸与气息；之后，他更加属于全华人华语，甚至超越一城一池，与其说他北上拍片，倒不如说他要拍的是东方族群的共性，阵痛、哀愁与执念。

在此之后，他当然有套路，如何逗人笑自有章法；之后，他大彻大悟，不向外求，向内索真，所拍的故事都是人生自解，解得了，善莫大焉，解不了，遗憾也是闪光的。

而站在中间的《长江七号》，就是当年46岁的周星驰唯一一次狠狠地，温柔地回望童年。

他相信，有一个七仔还在那里等着他。

本文图片来自网络

编辑助理：哆啦K梦

“骗”了观众43年的万梓良“现出原形”后观众一时不敢相信，你怎么看？

他曾跟周润发比肩，名气远远甩刘德华好几条街，在港片中塑造很多大哥的形象，深入人心。

这个人就是万梓良，他在演戏时的极度投入就像唱歌时的张学友一样，常常会让观众如痴如醉。此外，万梓良在演艺界地位极高，他还一手提拔周星驰进军电影界，有与生俱来的大哥风范，他演起大哥一点也不比周润发、任达华逊色。

九十年代中后期万梓良逐渐淡出香港影视圈，事业低落，身材发胖走样，时不时会在内地走走穴，已经没有当年之勇。

现实生活中的万梓良，他经历的人生却跌宕起伏，尤其是晚年现状让人出乎意料。

万梓良并不姓万，本姓而是姓胡，因为在他出生的时候，家里孩子多，一家老小一共需要养活9口人。

父母实在是养活不起就把他送给了别人，养父母家里的条件也是一般，所以万梓良从小的生活也没有过得很好。

他在上学的时候，同学们都嘲笑他被父母抛弃，是一个没人要的孩子，为此万梓良没少和别人打架，所以因为这些不良的表现他早早就退学了。

在70、80年代的时候香港的娱乐产业正兴起的时候，出现了很多的武打明星，像李小龙、成龙等。

他们掀起了一股跟风潮，很多的年轻人都心里开始有一个明星梦，把他们作为自己的榜样去学习，随之而来的就是香港娱乐圈迎来了空前盛世的繁荣昌盛，更加激发了很多的人想走上演员的这条道路，其中万梓良就属于其一。

他在19岁的时候考上了专业的演员培训班，开始梦想的起航，顺利的毕业后他就正式的成为了一名演员。

万梓良的演艺事业走得还是很一帆风顺的，自己刚毕业没多久就出演了电视剧《三少爷的剑》，那时候正值古装剧盛行的时候，万梓良的初期定位就是这种武打片，后来他出演的第二部剧就开始担任主角了，跟赵雅芝合作的《疯劫》，这是一部惊悚片，也是万梓良首次出演这种系列的影片。

刚出道就能够出演主角，对一个新人来说还是很少见的，这也充分证明了万梓良的演技实力，当然他也没有辜负大家的信任，从一个初出茅庐的新人在娱乐圈开始崭露头角，万梓良刚开始一直在亚视的前身丽的电视台当演员，后来为了寻找更好的平台他签约了TVB。

在1999年的时候，周星驰拍摄《喜剧之王》的时候，原本定的卧底警察这个人物是万梓良出演。

可是中间却出了一点小插曲，原本定的档期是上午拍摄，后来因为调整时间改成下午了，周星驰让工作人员去通知一下万梓良，正好工作人员到的时候万梓良没在。

后来工作人员就把这事忘了，害的万梓良在现场等了好几个小时，结果也没人来，一气之下，万梓良就离开了，这件事情也成为了周星驰和万梓良心里的一道坎。

最后只能换人了，由吴孟达出演万梓良的角色，这件事情周星驰心里也一直觉得过意不去，就在这部影片的结尾特别感谢了万梓良，可能在当时万梓良比较生气，但是过去了这么久早就已经忘了吧。

自古英雄难过美人关，万梓良这么一个铁汉，在生活中却“露出原形”让人难以置信。

经历第一次感情的失败，让万梓良觉得，自己应该找一个成熟一点的女人，所以在他遇到二婚带女的恬妞的时候，心里感受到了她带给自己的温暖和光芒，所以他一点都不介意恬妞是离过婚带孩子的人。

因为他自己是被抛弃的孩子，深知其中的滋味，所以为了不想让孩子也有这样的感受，他选择和恬妞结婚后不要孩子，他说到也做到了。

在结婚的时候，万梓良举办了豪华婚礼，很多的大腕明星都到了现场，梅艳芳、任达华等人参加了婚礼，那时候还没有什么名气的周星驰当伴郎，由此可见当年万梓良把周星驰真的当成了好兄弟。

虽然外界议论纷纷说他找了一个拖油瓶，但是万梓良在婚礼上说了一句话三个人一条命，这句话，让在场的所有人为之所动。更不要说恬妞了，虽然每个人都希望自己的婚姻能够走到尽头，可是有时候事情并不如我们所愿。

万梓良和恬妞这段婚姻维持了4年，后来因为两人之间的性格还有生活理念上有很大不同，这段婚姻在维持下去，让彼此都更累。他们选择了结束这段婚姻，万梓良现在的妻子就是当年在人山人海中喊他名字的粉丝。

妻子比他小16岁，自小就崇拜万梓良，后来成为了一名空姐，虽然相差这么多，但是丝毫不影响两人之间的感情，两人已经结婚18年了，而且儿子已经十几岁了。生活也很甜蜜。

现在的万梓良，已经很少出现在大众的视线里面了。

高尔基《童年》经典情节概述

1、童年之痛

父亲得了霍乱症而去世。就在这时，母亲又生下了一个小弟弟。弟弟出生后，“我”，外祖父，母亲一起去埋葬父亲，可“我”并没有对父亲的死感到一点点的伤心，而是对随着父亲一起被埋葬的两只青蛙表示悲哀。

后来弟弟也死了，在坐船去外祖父家的路上，母亲与外祖母便把小弟弟带去埋了。当时“我”已为他们不要我了，便难过地睡过去。醒来后，“我”发现外祖母坐在我旁边。

过了好几天，我们才到尼日尼，刚到，母亲便激动起来了，热情地向“我”介绍了她们一家人。可是我却不太喜欢“我”的外祖父。

2、来到外祖父家

两个舅舅为了分家而打起架来。米哈伊尔舅舅穷极无聊，指使小侄子把顶针拿去拷红，然后放到老工人格里戈里的手边，本想烫老工人，没想到却烫伤了外祖父。

雅科夫舅舅的儿子萨沙虽然年纪小，但也学会了干坏事：他怂恿“我”把一块白桌布拿到染缸染成蓝色，结果“我”遭到了外祖父的痛打。

痛打之后“我”失去了知觉还大病了一场，在此期间外祖父带来礼物来病床前看“我”，他给“我”讲他年轻时的故事。之后伊凡也来看“我”，教“我”如何减轻被打时的疼痛。

3、茨冈尼克

伊凡是一把干活的能手，去市场购物时也会替外祖父省钱当小偷，有一双金不换的手；我和外婆一起度过了一场热闹的家庭舞会；每逢节日的晚上，雅科夫就会弹吉他，奏出动人心弦的曲调；在一次搬十字架地时候，由于雅科夫舅舅地自私，“小茨冈”被压死了。

4、我与外祖母

外祖母经常向上帝祈祷，把家务事从头到尾告诉上帝。“我”常要求他讲上帝的故事。她一讲起上帝，天堂，天使，就显得和蔼；面孔也变年轻许多，湿润的眼睛流露出特别温暖的光芒。一天，她正跪着祈祷，外祖父突然进来说失火了。

外祖母严厉地，声音坚定的指挥着，而外祖父只是低声地号泣，“我”望着火光吓坏了，只见在人们的惊愕中，她抱着硫酸盐钻了出来。所有人都听她指挥，最终把火扑灭了。刚想入睡，屋里又忙了起来，舅母娜塔莉娅要生孩子了。

后来“我”醒来，知道娜塔莉娅舅母难产死了。“我”只觉又一块什么东西在“我”的脑袋里和心中肿胀起来，“我”在这屋里所看到的，仿佛冬季大街上的载重车，慢慢的从“我”身上驶过，把一切都压碎了。

5、分家后的日子

外婆和外祖父各讲自己的苦难身世。两人都是早年丧父的孤儿，都曾跟着母亲沿街乞讨，后来也都凭着聪明能干、吃苦耐劳而自立，最后共同挣到目前这种小康家境。外祖父教“我”识字和给“我”讲述自己的人生体念和生活哲理。