龙岭迷窟导演费振翔,费振翔大战牛魔王

《鬼吹灯》系列的又一部超级网剧《龙岭迷窟》正在热播。都说大IP难改编，书粉和剧粉难买账，但这部《龙岭迷窟》却打破了这一魔咒。

《龙岭迷窟》豆瓣开分就有8.2，这不仅是近年国产剧中少见的高分，也超过了去年同系列的《怒晴湘西》。保住了口碑，《龙岭迷窟》的播放和讨论度也非常亮眼。

更难得的是观众对于剧集的高口碑评价。

这一部《龙岭迷窟》由管虎监制，费振翔导演，潘粤明、张雨绮等主演，故事主线承接胡八一和王胖子从精绝古城回到北京，开始了对于身上奇怪印记的探寻，由此揭开了搬山道人一脉过往的神秘和传奇。

从最初被观众质疑“新导演会不会拍”、“怎么加这么多改编”，再到如今观众的“还原度高”、“服化道用心，剧本过关”，费振翔导演独家对话金牌经纪人，和我们一起聊了聊怎么样才能拍出他心中想要的《龙岭迷窟》和国产类型片的进阶。

“只要有一个人看到，我就这么拍”

一处颇有些阴森的黄土高原，众人在白天挖出一具诡异棺木。到了夜晚，偷窃者大胆行事，而随着一声惨叫，只余下一只绣花鞋被老汉紧紧握在手中。

随即镜头一转，北京一处古玩市场内，热得满头大汗的王胖子正在使劲吆喝，拉扯住一位西装革履的绅士讲价。旁边有人拿把蒲扇搁在脸上挡太阳，只见那人盯着远处那个遮遮掩掩、四处转悠的老汉，若有所思。蒲扇摘下，此人正是潘粤明饰演的胡八一。

这是《龙岭迷窟》的开篇，也是胡八一和王胖子这两位《鬼吹灯》核心人物在这个系列的正式出场。开场有紧张悬疑的神秘感，随即借由主要人物完成前作和现今的背景交代，《龙岭迷窟》在前30分钟内就已经拥有了极高的完成度。

费振翔说话有着浓浓的北京腔，儿化音足，北京出生和长大的背景也帮助了他拍摄这次的《龙岭迷窟》。

为了还原时代背景，导演和剧组一起精心准备了有年代感的道具和布景，希望让观众有代入感。费振翔在拍摄现场的较真儿细致到了一只西瓜：那个时代北京大多数人家家里还没有冰箱，想吃冰西瓜就得放水里，叫“拔西瓜”。西瓜拔一会儿还得翻一面，要不切开以后一边是冷的一边是温的。这些细节，全部被费振翔还原到了剧中。

小处尚且如此细致，宏观之处自然也不敢懈怠。

早在拍摄《黄皮子坟》的时候，费振翔就把剧组上下拉到了一般人不会去的死火山，荒郊野外，制片组都要去开路。《怒晴湘西》，他们在好汉坡。这次《龙岭迷窟》，整个剧组又一起到了榆林。“制片组当工程组用，开路搭桥全组跟着吃沙子，可当第一个镜头拍完，所有人都开心，是真的美啊”。

尽可能实景拍摄，选景都必须去作品发生的背景地，这点费振翔是传承于师傅管虎。可对他自己来说，他也希望拍出真正能拿到国际市场一拼的国产剧。

费振翔家里的老人也看他拍的剧，他们有时候会问，这拍的什么呀，怎么这么黑。这时候费振翔就笑笑，但他心里明白，自己这条路是对的，作为创造者，他希望能有意识地去引领观众。

采访中有聊到Netflix和韩国合作的丧尸片《王国》，其中有一个镜头是水中的丧尸嘴巴里吐出一条小虫。这个镜头在手机银幕上几不可见，非要用高清分辨率的大投影才能清晰呈现。但是《王国》的制作人这么拍了，费振翔也觉得，换了是他，他也拍。

《龙岭迷窟》就是如此，费振翔没有照着电视剧拍摄的常规方式去大特写怼脸，也没有图省事去用过多的绿幕，“都说我们的剧有电影感，其实我们也没刻意去区分电影和电视剧，我们是根本不会用那些速成的方式，就会一个镜头一个镜头慢慢拍。”

《龙岭迷窟》最终定剪18集，而费振翔足足拍了4个多月，这时间已经足够很多导演完成一部30至40集容量的电视剧。“像是《王国》那样的精细，很多人也劝过我，何必那么较劲呢。但我说，只要有一个人看到，我就去拍。”

“大IP系列化改编，

那就看你抗不抗骂”

从2015年《鬼吹灯》同名电影开播，再到2016年网剧上线播出，脱胎于《鬼吹灯》系列的影视化作品已多达11部。而在这其中，费振翔导演从2017年开始执导了其中的《黄皮子坟》、《怒晴湘西》和《龙岭迷窟》，从现在的效果看，这三部已经顺利完成IP系列化拍摄，并且赋予了导演的个性表达在其中。

早在2017年开始，IP的系列化制作就已经被频频提上日程。拍大IP不算，还要把它做得长久，做出最大影响力，这是学习好莱坞开发IP的经验之道，比如漫威宇宙不仅仅只有一部《钢铁侠》，而于《鬼吹灯》来说，它要做的也是通过不同作品内容的布局，到达整个世界观的构成。

而于费振翔导演目前来说，在IP系列转化上他做好了三件事。

首先，IP系列的制作一大需要攻克的难题就是对工业流程上的精准要求。这就需要对应的制片系统和工业化的流程来支持。

“一个大挑战就是需要非常缜密的算法和创作体系的执行。导演负责创作，剧本什么时候弄完，什么时候带着服化开始定造型，什么时候去看景，什么时候拍摄，拍摄多长时间，什么时候做后期，导演要负责把这些全部前置，然后和整个制片组去对他们的时间表。“

其次是保证班底的稳定。从监制管虎，到导演费振翔，再到整个幕后剧组，几乎都保证了原班人马。甚至于演员，如高伟光，在《怒晴湘西》中饰演鹧鸪哨受到好评后，《龙岭迷窟》中又再次出演该角色，这样更能在整体的美学风格上达到统一。

当然，改编和剧本也是重中之重。在综合了小说体量、影视开发周期、观众审美等多个要素后，团队确定了会以系列剧的模式来展现所有小说内容。那么每一部作品都有它需要完成的“任务”，比如于《龙岭迷窟》而言，更多就是起承转合，完成主角一部分命运的交代。

在改编《鬼吹灯》这样的大IP上，费振翔自认是走过弯路的。

在导演《黄皮子坟》的时候，他看评论区总也少不了质疑声，“原著就话多，拍出来更啰嗦”，“演员口音奇怪”，虽然也有说制作水准不错的观众，但费振翔还是认真过目了所有评价，记在了心底。

到了《怒晴湘西》，制作水准和口碑直线飙升，费振翔也希望和观众多交流，他特地跑去了豆瓣，认真留下了自己的感悟。

他写道，“吃一堑长一智，在绝对尊重原著的情况下稍加调整……夜戏一拍就是一个多月，人困马乏，每天早上回宾馆，服务员见到我们都说，你们这帮人拍的是鬼片必须在夜里拍吗……老话都有道理，任重道远。”

到这次《龙岭迷窟》，费振翔虽不敢说有绝对把握，却也尽可能的在把握原著和自我表达之间找寻平衡点。“如果《龙岭迷窟》按照原著拍的话，它其实就只有三个人下墓。他们在后面就没故事了，这肯定不行，所以就会相对加一些原著以外的成分在里边。”

费振翔坚持导演还是要拥有自己的审美和个性表达。“复盘和改进，不是完全根据大数据和弹幕去调，而是说，你的叙事够不够老练，你的拍摄和调度和戏核有没有关系，人物有没有失控，这些都是作为一个导演应该掌握的全局。”

在费振翔看来，这一IP也是另一种公路片的类型——主角们走到一个又一个地方，这里面有奇观，也有知识，要做的就是把精髓提取出来，以合适的方式去展现它，这样，国产剧才可能有自己的类型。

“做导演，我没有限制”

费振翔的年纪算起来在导演队伍里是不折不扣的新生代。他们这一批年轻导演不仅有实打实的拍片实践，也能放眼世界，对标欧美最顶尖的作品制作，更具有自我的表达和远见，这正是目前影视市场最需要的少壮力量。

其实最开始，费振翔是作为演员入行的。

电影《霸王别姬》很多人看过，但很少有人留意到，年少的费振翔在其中也饰演了一个角色。那会儿费振翔14岁，演的是幼年的小石头，也是因为出身梨园世家，小小年纪的他演起来倒是像模像样。

问他为什么后来转导演，费振翔先是幽默开玩笑“你看看我长什么样，能演什么”，然后才承认，其实不过是另一次从业选择，再加上那么点机缘巧合。

大约从2014年前后开始，费振翔就跟着师父管虎学习导演的一切，灯光、机位、演员、布景……所有都要从头来过，慢慢跟上。演员更多是为自己负责，而导演却是把控全局的那个人，可能会遇到的所有兴奋和压力，费振翔都知道。

如《鬼吹灯》这样大体量系列网剧的制作和播出模式，在国内很少见。而在这之上，费振翔更加希望做出中国自己的类型片。在他看来，海外有《夺宝奇兵》，有《古墓丽影》，《怒晴湘西》、《龙岭迷窟》的核心也同样是探险精神，“好奇心害死猫”的心态驱使着主角，无法再回头，只能继续往前走，这就是值得看的冒险。

费振翔并不会把自己的导演风格局限在探险和传奇里，“要是有人找我拍偶像剧，也行啊，我也想看看我能拍出什么样的偶像剧，关键是能不能找到自己的美学风格”。

“我觉得成功不是说一部戏还不错，这是团队努力的结果，但跟成功没关系。我真正享受的是跟大家一起工作时候的快乐。而且最重要的是，我觉得这些事需要我。”

采访的时候他特别提到了克林特·伊斯特伍德，老爷子89岁了还在自导自演拍电影，创作类型也在不断突破，这是费振翔想要的理想状态。不断求新，也一直拥有自己的兴趣。

费振翔演而优则导是怎么转变的？

演而优则导，费振翔从演员向导演进行延伸，也验证了这一句话，之前，费振翔塑造了一系列人物角色，比如：《西游记》中的孙悟空，《红楼梦》中的兴儿，《春光灿烂之欢乐元帅》中的孙悟空，其中，费振翔对于孙悟空的塑造，给观众留下了深刻印象。

转型成为导演之后，费振翔也有一些作品问世，比如：《鬼吹灯之黄皮子坟》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》等，尤其是《龙岭迷窟》的火爆，费振翔的导演功力让更多人所熟知，那么，费振翔是如何完成从演员到导演的过渡与转型的？

其实这既与他自己的努力有关，也与导演管虎的帮助分不开。

费振翔（原名费洋），出生于梨园世家，从小就学习京剧，四岁的时候就曾经登台演出。后来毕业于北京戏曲艺术职业学院，从事演员工作。作为演员的他，最有名的角色就是浙版《西游记》里的孙悟空了，后来他也演过《春光灿烂之欢乐元帅》《火线三兄弟》三兄弟等剧。虽然他演的孙悟空也有一定口碑，但是总的作为演员来说，并没有红起来。

后来他发现很多演员，特别是不出名的演员，根本就没有活干，而且演员整体来说，职业生命并不长，年纪大了，几年才能拍上一部戏。所以他在很久以前，就开始萌生转行做导演的念头。

费振翔在成长的路上，得到了管虎的帮助

一次机缘巧合，他拜了管虎导演为师，从零开始，从分镜，到剪辑，在片场一次次观察实践，靠着一股倔强的劲，硬是将别人在学校里四年多才学会的东西靠着一遍遍自学，啃了下来。

后来管虎导演电影版《老炮儿》，费振翔就在管虎的带领下，执导了网络剧《老炮儿》，算是入了门。

再后来，他又跟着管虎一起执导了《鬼吹灯黄皮子坟》。从此一发不可收拾：2017年执导张嘉译、张一山主演的都市剧《大叔与少年》；2018年导演《鬼吹灯》系列网剧之《怒晴湘西》； 2019年导演《鬼吹灯》系列网剧之《龙岭迷窟》，2020年5月，他执导的电视剧《古董局中局之鉴墨寻瓷》开播。

无论是《鬼吹灯之黄皮子坟》，还是《外滩钟声》，抑或是《大叔与少年》，都是费振翔与管虎合作执导拍摄的，这其中，不乏管虎对于费振翔在导演道路上的帮助。

有了领路人，当然需要自己的努力与揣摩。

费振翔对于《龙岭迷窟》导演意志的贯彻，让我们看到了更为优秀的胡八一、王胖子，尤其在高伟光饰演的鹧鸪哨这一人物的执导演绎上更是入木三分。

所以，费振翔从演员向导演转型，离不开管虎的帮助，也离不开他自己的努力，让我们期待他更多的导演作品，也期待他更精彩的执导表现。

费振翔从演员到导演，最根本的原因就是，还是个人兴趣。

他说演员对他来说只是兴趣，做导演，才让他找到为之奋斗终身的目标。也正是因为如此，才有了让他名声大噪的《龙岭迷窟》。

费振翔是怎么从《西游记》里的演员变成《鬼吹灯》的导演的？

费振翔（原名费洋），1978年12月7日出生于北京，毕业于北京戏曲艺术职业学院，中国内地男演员、导演。

1978年，费振翔出生于梨园世家，自幼受家庭熏陶，跟随四个不同流派的京剧大师习艺。

1982年，4岁参加中日两国友好庆祝大会，与京剧表演艺术家李光合演《花果山》时绽露头角；受邀为北京电影制片厂拍摄京剧电影《岳云》。

1986年，以“八岁神童费振翔&八十岁鼓王白登云”为宣传标题，随中国京剧院赴香港演出取得成功，并被评为“中国小神童"。

2010年2月14日，出演的浙版《西游记》在浙江卫视、安徽卫视、山东卫视和东南卫视四家卫视播出，在剧中饰演孙悟空。

2011年，在古装神话剧《春光灿烂之欢乐元帅》中再次饰演孙悟空。

2017年，执导的超级网剧《鬼吹灯之黄皮子坟》播出 ；2018年导演《鬼吹灯》系列网剧之《怒晴湘西》 ，2019年导演《鬼吹灯》系列网剧之《龙岭迷窟》 。

费振翔出身梨园世家，富有演艺天赋，自四岁起便开始参加众多演出活动、参演多部诸如《霸王别姬》的等影视剧。青少年时又师从各大名家，苦练一番本领，在戏剧方面颇有建树。

在费振翔出道后饰演的众多角色中，最深入人心的当属他扮演的美猴王，无论是京剧作品《闹天宫》、《花果山》，还是浙版的《西游记》、《欢乐元帅》，他对美猴王惟妙惟肖的扮演都给人留下了深刻的印象。

费振翔师从管虎导演多年，逐渐由演员转为导演。演而优则导，这可能是现在很多演员的一个目标，费振翔也是很好的做到了，期待后期的几部鬼吹灯能够更加的好看！

演而优则导，费振翔从演员向导演进行延伸，也验证了这一句话，之前，费振翔塑造了一系列人物角色，比如：《西游记》中的孙悟空，《红楼梦》中的兴儿，《春光灿烂之欢乐元帅》中的孙悟空，其中，费振翔对于孙悟空的塑造，给观众留下了深刻印象。

转型成为导演之后，费振翔也由一些作品问世，比如：《鬼吹灯之黄皮子坟》《怒晴湘西》《龙岭迷窟》等，尤其是随着《龙岭迷窟》的热播，费振翔的导演功力让更多人所熟知，那么，费振翔是如何完成从演员到导演的过渡与转型的？其实这既与他自己的努力有关，也与导演管虎的帮助分不开。

费振翔在成长的路上，得到了管虎的帮助， 无论是《鬼吹灯之黄皮子坟》，还是《外滩钟声》，抑或是《大叔与少年》，都是费振翔与管虎合作执导拍摄的，这其中，不乏管虎对于费振翔在导演道路上的帮助。

有了领路人，当然需要自己的努力与揣摩。 费振翔对于《龙岭迷窟》导演意志的贯彻，让我们看到了更为优秀的胡八一、王胖子，尤其在高伟光饰演的鹧鸪哨这一人物的执导演绎上更是入木三分。

所以，费振翔从演员向导演转型，离不开管虎的帮助，也离不开他自己的努力，让我们期待他更多的导演作品，也期待他更精彩的执导表现。对于费振翔，对于他执导的《龙岭迷窟》等作品，你有何感想，欢迎交流。

第一娱记出品必属精品！

费振翔怎么从《西游记》的孙悟空扮演者华丽转身变成导演的？听我慢慢介绍。

费振翔（原名费洋），出生于梨园世家，从小就学习京剧，四岁的时候就曾经登台演出。后来毕业于北京戏曲艺术职业学院，从事演员工作。作为演员的他，最有名的角色就是浙版《西游记》里的孙悟空了，后来他也演过《春光灿烂之欢乐元帅》《火线三兄弟》三兄弟等剧。虽然他演的孙悟空也有一定口碑，但是总的作为演员来说，并没有红起来。

后来他发现很多演员，特别是不出名的演员，根本就没有活干，而且演员整体来说，职业生命并不长，年纪大了，几年才能拍上一部戏。所以他在很久以前，就开始萌生转行做导演的念头。

一次机缘巧合，他拜了管虎导演为师，从零开始，从分镜，到剪辑，在片场一次次观察实践，靠着一股倔强的劲，硬是将别人在学校里四年多才学会的东西靠着一遍遍自学，啃了下来。后来管虎导演电影版《老炮儿》，费振翔就在管虎的带领下，执导了 网络剧《老炮儿》，算是入了门。再后来，他又跟着管虎一起执导了《鬼吹灯黄皮子坟》。从此一发不可收拾：2017年执导张嘉译、张一山主演的都市剧《大叔与少年》；2018年导演《鬼吹灯》系列网剧之《怒晴湘西》； 2019年导演《鬼吹灯》系列网剧之《龙岭迷窟》，2020年5月，他执导的电视剧《古董局中局之鉴墨寻瓷》开播……

费振翔从演员到导演，最根本的原因就是，还是个人兴趣。他说演员对他来说只是兴趣，做导演，才让他找到为之奋斗终身的目标。也正是因为如此，才有了让他名声大噪的《龙岭迷窟》。