电影心花路放表达了什么「心花路放简析电影空间时间化叙事中的情感治愈」

《心花路放》：简析电影空间时间化叙事中的情感治愈！

如果不是这次今日头条推出的#免费线上春节档#，我不会想到再去看一遍《心花路放》，其实，之前我也比较粗糙的看过这部电影，因为，那时总是这样那样的原因，并没有静心连贯的看完过。

虽然此前没有好好看完这部电影，但是并不妨碍我知道《心花路放》引发的热议和成绩，它登上2014年度国产电影榜首，还被很多知名的影评人士批评为用"低俗化"的桥段将观众的感官刺激放大，达到博人眼球赚取高票房的目的。

而此次静下来看过《心花路放》后，我比较赞成黄渤说的，这就是一个一路纠正，一路成长，一路治愈的故事！不过，也不可否认作为一部公路喜剧，导演并没有处理好文艺内核上的喜剧表述。《心花路放》讲述了耿浩（黄渤饰）的好基友郝义（徐峥饰）为了帮他走出感情危机，摆脱痛苦，于是展开了一段3000公里的"猎艳之旅"，整个故事里充斥了大量的"俗"，比如：杀马特、艳遇等等，但导演宁浩并没有放弃他的文艺性，影片的内核还是在讨论如何走出婚姻危机与解读个人欲望的问题，这很贴近我们当下的普通生活。

《心花路放》里耿浩面临的欲望与困境，其实，就是反映我们所谓"屌丝"青年遇到的最普遍的社会现象。导演宁浩试图用这样一部影片去探讨一个可以去解决问题的建议，所以才有了后面的治愈，本文将摘除喜剧部分，而是从空间时间化切换的叙事中去分析影片的成长治愈。

双线叙事中的空间切换

整个电影故事，是从过气歌手耿浩和康小雨生活中所经历的不同的人和琐事，分成两条主线利用平行蒙太奇的手法分别来呈现。

1、空间叙事主线一

故事的开头，一个落寞的过气歌手耿浩在接到妻子送来的离婚协议书时，导演用他特有的黑色幽默，让主角破坏式的分割着婚前财产。家里的空调、冰箱、饮水机统统被一分为二，这种破坏式的黑色幽默之下，是耿浩的心酸、不舍还有内心深深的自我挣扎与无助。耿浩错误的认为这一切是"小三"的原因，准备伺机"报复"，可是，在真正面对的时候，耿浩根本就下不了手。之后，在情感痛苦中，无法自拔的耿浩在好基友郝义的怂恿之下，开始了南下3000公里的"猎艳之旅"，至此，影片开启了第一条主线。

2、空间叙事主线二

就在耿浩和郝义南下之时，导演用平行蒙太奇的手法切换到一个叫康小雨的女孩的生活。镜头下的康小雨显然是处于一种失恋后的状态，她在朋友的婚礼上又再次遇到前男友，尴尬的出场，尴尬的寒暄，再加上回家后的种种不顺，让原本就情绪不好的康小雨更加伤感与低落。

此时，无比忧伤的康小雨却意外听到了落魄歌手耿浩的歌曲《去大理》，或许，当前的心境与歌曲的旋律产生了共情，康小雨突然就决定了自己要去歌曲里的地方，寻友的同时也想慰藉自己的内心，由此，第二条主线就这样被导演用平行蒙太奇的手法也安排好了。

3、扭转空间的叙事结构

两条线不停地交叉推进，耿浩在郝义的强拉硬拽还有"怂恿"中，不停地"艳遇"，3000公里的旅程中，耿浩有过四段"艳遇"，第一个"阿凡达"女孩选择了自己的哥们郝义，真正让耿浩开始有了一丝反思，原本这趟荒唐之旅就是不对的，这是耿浩第一次在婚姻失败的情感中有了纠错的反思。第二个更年轻的"杀马特"女孩则让耿浩明白什么是代沟，自己被生活磨掉了棱角，也没有心思去关心社会的新鲜事物。后面两个姑娘，加深了耿浩对于前妻的不舍，也让他明白了婚姻中，金钱或许可以影响人的感情，但其中一方下定决心离开，最重要的是不停地失望与厌倦。

镜头切换到康小雨时，刚刚经历过客栈丢手机以及进警局的不愉快之后，她准备离开这家"梧桐客栈"。与此同时，耿浩那条主线被导演用空间扭转拼接带到了大理的这家客栈，而准备离开却又不忍心丢下狗狗的康小雨再次返回了客栈。于是，两条平行的叙事线中人物，第一次有了交叉点，就在观众以为这就是耿浩"猎艳"的终结者时，镜头给到了墙上的"耿浩、对不起、康小雨"，至此，导演通过空间切换的镜头拼接让观众恍然大悟，这不是耿浩情感的终结，而是他们感情的开始。

这种扭转空间的叙事结构非常独特，这一次的交集并非真正意义上的按照时间空间的线性叙事来安排的。他们真正的交集是在郝义的婚礼上，这时两条主线才真正的完成了同一空间时间上的合并。3000公里"猎艳之旅"的途中，各种琐事与经历，让耿浩完成了自我的情感救赎，耿浩也最终意识到，需要自己勇敢的去面对问题 ，并且要坦然面对情感婚姻的失去 ，真正放下因为自己的"不小心"而丢失的情感，才能开始自己新的生活。

结语

电影研究家林旭东 ："宁浩对叙事的拿捏，不紧不慢 ，娓娓道来，随着结尾的戛然而止，让人悠悠地生出一股惆怅：时代进步，人物挣扎，道德异化，信仰沦落……"。

在郝义的婚礼上，同一时间空间的耿浩与康小雨正面重逢，有感伤，更多的是放下，两人卸下内心中的枷锁，真正冰释前嫌，并且真心的彼此祝福。在影片的最后，耿浩回到与康小雨感情开始的客栈，将"对不起"刮掉，写上"祝福"二字，用镜头语言将耿浩的内心独白呈现出来，也意味着主角耿浩历经了情感中的纠错，最终完成了成长中的治愈！

文/九卦 图片来源网络，侵删！

参考文献

[1] 龙迪勇.空间叙事学[D].上海师范大学,2009:6.

[2] 张颖 《心花路放》：空间时间化的典型

[3] 李显杰.电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,1999:191.

《心花路放》讲了什么？如何评价？

第一次听说《心花路放》这个片子的时候，这个片子还叫《玩命邂逅》。
其实早就想到这个片子会好，但没想到这个片子仍然超出了我的预期。宁浩在这部片子所体现出来的新思维以及呈现人物的新方法让我眼前一亮。
我认为这是今年中国拍的最好的喜剧电影，他不是用低级乃至低俗的搞笑方式去取悦观众，而是用一种比较高级的，会心的电影手法去让观众真心的笑出来。这才是一个真正的喜剧电影创作者应该有的操守，虽然，很多导演已经忘记了。
我喜欢这部电影，看完之后更为喜欢。
这部电影以爱情为表象，却着实将现代中国最普通青年（也就是所谓屌丝）最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样，平凡，虚荣，却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动，所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象，而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议。
从本质上来讲，这仍然是一部公路电影，宁浩给后辈韩寒着实上了一课。
电影归根结底是一种表达，好的导演要用画面说话，而不是用对白说话，好的观众是要用心去感受导演的每一个小动作。电影最大的魅力就在于语言的可变，同一种表达的主题，宁浩会用一种很独特的语言去阐释，而韩寒只会用对白。
所以，我更喜欢这部电影。宁浩用自己独特的语言告诉了我们一个十分中肯的课题。
与其念念不忘，不如轻轻地放下。
本片另一点十分值得一提的就是几位演员的表演，黄渤在这部电影里的表现是影帝级的，尤其是以下两个片段尤其让人印象深刻：
第一个片段，在机场接到前妻的电话。那一阶段的表演，每一个看过的人都会印象深刻。走心的表演总容易让人印象深刻，耿浩觉得，前妻的背叛只是因为敌人太强大，而不是不爱了。他主动打电话的情绪点是我原谅你了，你不用害怕了。但这情绪立刻就被另一种绝望的情绪代替。这种情绪交替让人心碎。而宁浩又在这里用了一个长镜头，将这样的情绪完整地表达了出来，丝毫没有断裂感。
第二个片段，耿浩和郝义决裂。睡眼朦胧比醉更难演，因为这是他不是不清醒，他只是已经用一种近乎绝望的态度去应付整个世界，这种情绪是很难表达的。
整部电影另外一个很令人称道的优点在于其独特的叙事方式，其叙事方式并不仅仅是为了技巧而技巧，更多时候，是为了表达而技巧。整个叙事结构看似是平行空间，实际上是隐含着意味深长的表达在里面。
故事的发生其实就是故事的结束，故事的主角其实都有相同的心态。
如果不结束，就无所谓开始，如果没开始，就无所谓结束。
很多人说，只有重新开始才能忘掉过去，但是很多人忽视了，如果不忘掉过去，怎么能重新开始。宁浩通过一种十分复杂的平行叙事要告诉我们的正是这样一个主题，我们苦苦寻找的，其实不是新的开始，而是曾经发生的一切。只有寻找到过去，才能迈向未来。这也许就是每一个遭遇到失去的人的必修课。
对于本片的配乐，当然更是无话可说，郝云的民谣听起来让人似乎早就坐在大理的门口，那里有姑娘，爱情和想要的生活。
《心花路放》里巧妙地将一个男人的情绪变化呈现的十分完整，但更难能可贵的是，将一个屌丝的心路历程描绘了出来。
每个人年轻的时候都是心怀梦想的，他们会为了梦想而拼搏，为了一时兴起而坐一些奇怪的事情。爱情从一方面讲是梦想的催化剂，但另一方面，他又使梦想变得庸俗。所以歌手耿浩变成了二手音响贩子。但爱情这东西不像音乐，没有保质期，爱情的保质期说长也长，说短也短。
我们无法判断在爱情里，先离开的那个人是对还是错。每个人都有选择自己生活的权利。而如果人认清了生活的本质，她去选择另一个更优秀的人，这也没什么不对。这也许跟爱情无关，但也许是更正确的选择。人在长大的过程中，难免会学会用正确代替应该。
所以，当女神抛弃屌丝的时候，屌丝们总忘不掉，也许只是因为在这段感情里，付出最多的永远是这样的人吧。
任何一段感情的开始和结束，都是由爱始，由爱终。
只有深深的爱过，才能轻轻的放下。
人这一辈子，如果没真正爱过一个人，也许就是白活了，同样的，如果没有真正的忘记一个人，那也是白活了。爱过这两字看起来轻巧，说起来不难，但是做起来却实在是不堪。耿浩一直在嘴硬，爱的那么深，怎么可能说放下就放下呢。
那漫长的旅程也许只是为了让小雨明白，耿浩的世界里不只有一个小雨，更好的世界里还有三千里的猎艳旅程。但是只有耿浩自己知道，无论走得多远，他的世界里只有一个女主角。
其实我们跟耿浩一样，如论我们走的多远，爱的越深，就难放下。放下了就是真的放下了。只有深深的爱过，才可以在放下之后轻轻地祝福。每个人都知道这个道理，但做下来却着实让人难堪。
我们放下一个人跟爱上一个人一样，总要经历一段过程。
耿浩在路上一共遇到过四个人，这四个人让他明白了。如果不勇敢向前，那么沉浸在过去这个泥潭里的，不只是他自己，还有那个他爱的人。
第一个女人，让他意识到自己的问题，一段恋爱的结束是不是问题只出在先离开的那个人身上。答案当然是否定。你看看你现在变成了什么模样，生活把你磨平了，你练泡妞的能力都已经失去了，跟这样一个了无趣味的人生活在一起，也是无趣的吧。这也许是女孩离开他的原因吧。因为他的懦弱，他的无趣，和他的放弃。
第二个女人，让他意识到，自己不再年轻了。我们表面上看到的是一个懦弱男人指桑骂槐似的抱怨，但我们同样要看到，在这个时候，耿浩明白了一个很浅显的道理。小三从来都没有错，他们做的事跟自己一样，只是去简单的爱一个人。这个时候的他是很痛苦的，因为他明白，那个女孩就算还爱着自己，也是选择主动离开的人，如果那个人那么坚定的话，这个世界上也就不会有小三了。小孩不懂，但是大人明白。
第三个女人，让他意识到他也并不是那么坚定，他也可能会有爱上别人的可能。爱情里的人，从来都不是圣洁的。在爱情这条漫漫长路上，我们能看见的风景太多，没人能保证自己不在美景处流连。耿浩明白这件事情的时候，想过要重新开始。他也相信那句话，只有重新开始才能忘掉该忘的人。但那注定是一场失败，因为人的心只有那么大的地方，装不下那么多人。
第四个女人，让他意识到，其实，不是钱的问题。你可以用钱让人说爱你，但是那不是真心的，那不能让你真正决定离开。真正让人决定离开的是厌倦以及失望，这些东西让她不敢走下去了。人们对于黑暗总是排斥的。正是这种想法让他意识到，他无论再走多远，无论郝义陪他见过多少姑娘，他该放不下还是放不下。有些问题，必须自己去面对，包括，那个已经离开的人，和那个已经离开的自己。
最后的故事，关乎一个爱字。爱是廉价的，又是珍贵的。廉价的时候，你可以对无数人说，珍贵的时候，他比命还重要。耿浩明白了。其实一直以来错的是自己，自己固执在爱与不爱这个问题上。说一个爱字容易，连好哥们都可以在自己垂危之际说爱。说爱过，却没那么容易了。
有些事情，等到快结束的时候，你才发现，其实有些人你明明挽留不来，不如祝福。
因为你深爱过他，所以你更应该明白，你不是她的归宿。语气煎熬，不如以爱的名义，让她越走越远。
我想，这爱的该有多深。
最后说一句，当两个人平行空间的时候，很多人看到的是，一个拒绝爱情的姑娘和寻找爱情的小伙子。但是我希望你看到的是，一个姑娘渴望爱情却不得，放弃爱情时却偶遇；一个小伙子，寻求忘记时忘不掉，放弃寻求时却淡然。
从来，都是一场寻找，你寻找的从来都是你丢失的。
希望你和我一样，在这部电影里找到自己的影子。
最后奉劝那些，还在寻找和忘记的耿浩们：
如果你恨，说明你不爱；如果你放下，说明你爱过。
这世上本就没有放不下的人，只有走不尽的路。

如何评价电影《心花路放》

你好
你要的文件如下
人生在世，一个“情”字把人禁锢，为情所困的人在当下这个社会中比比皆是。如不放下，你永远迈不出前行的第一步，即使走也是一步三回头，只有放下才会轻装开始，远方阳光明媚、景色怡人，让你在也看不到阴影。宁浩携《心花路放》来了，男人为情所困好基友不离不弃煞费苦心一路艳遇西行。

电影的故事很简单，就是耿浩（黄渤）因为和老婆的离婚无法走出痛苦心境，所以好友郝义（徐峥 ）决定以送道具为理由一路开往大理试图帮助其摆脱痛苦。忘掉一段感情最快最好的捷径就是马上开始另一段感情。好基友正是因此，开始带着耿浩一路向西寻找3000公里之外的艳遇姑娘来治愈感情的创伤，于是就有了一路上一系列的故事发生。

《心花路放》首先是一部喜剧片，其次才是一部公路片，无论从故事结构还是拍摄手法上都要比《后会无期》显得老练出色。一路的离奇遭遇，无论是遇到阿凡达妞的执着信仰、还是90后杀马特的奔放不羁、亦或是MINI女的意外的爱情、还有夜店东北妹子的搞笑演出，都在让耿浩的内心逐渐被唤醒，并在现实进行妥协，直到最后与好基友的“柔情”表白，从而走出心理阴影，开始了新的旅程。

宁浩对故事结构的布局和搭建在这部电影中展现了空前的才华，采用了更简单的双线剧情推进，而剪辑运用的更为娴熟。在笑点设置上也不是以冷幽默为主，主要靠剧情推动和演员发挥，并不属于那种强行“造笑”的电影，而让观众以为这些搞笑都是事赶事的巧合，不矫情不做作。这一点，从点映场里观众一拨又一拨的爆笑声中就是感受的到。另一条线是袁泉饰演的角色以为一首《去大理》，让她来了一场说走就走的旅行。追寻爱情，也是在追寻真实的自己，这个过程是最受文艺青年所喜欢的，当然也是最虐心的。当两条线交织在一起的时候，才让人瞬间感受到导演的高深之处，那种“翻转”你是不会想到的。

如果没有最后的翻转，该片也就算是及格线上的作品，正是这个转折让影片有了更强大的一股力量，几乎没有台词，全是靠镜头讲故事，衔接和切换都很平顺很自然。电影在两段时间相逆的叙述当中，让人感慨起始和结束，原来是那么巧妙和冥冥注定的事情。而看到这，你会认为所有的执着都是无力的东西，只有释然、放下，才能重现阳光摆脱阴影。

宁浩导演这次可以说完成了对中国现实主义电影的一种全新的表现形式，以荒诞主义表现现实主义。他经常让主人公经过一连串意外巧合，处于进退维谷的尴尬境地，但这些巧合在创作上是精心安排的，它们不仅要让人的处境充满喜剧化的挫折感，而且需要让人物此后的选择有机会达到颠覆性，从而构成人物的荒诞性存在。宁浩，高，实在是高！影片已在，静待票房成绩。
参考自网友
请及时查收
如有疑问 请追问
满意的话 望采纳